銅雕人物雕塑細(xì)膩繁復(fù)，構(gòu)圖布局吸收了新安畫派的表現(xiàn)手法，講究藝術(shù)美，多用深浮雕和圓雕，提倡鏤空效果，有的鏤空層次多達(dá)十余層，亭臺(tái)樓榭，樹(shù)本山水，人物走獸，花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚集于同一畫面，且這些山東農(nóng)村門樓牌坊圖案都己經(jīng)夸張、變形，玲瓏剔透，錯(cuò)落有致，層次分明，栩栩如生，顯示其雕刻工匠高超的藝術(shù)才能。

從踏進(jìn)這一行開(kāi)始，銅雕私塾人物雕塑便沉溺在山水花鳥(niǎo)人物中，從粗坯到成品、從設(shè)計(jì)到制作，他反復(fù)揣摩鉆洞、鏤空等各道工序的技巧，對(duì)石雕達(dá)到如癡如醉的程度。私塾人物雕塑由此得了瑞典主流社會(huì)的尊敬和認(rèn)可，他是瑞典最具影響力的僑領(lǐng)代表人物，長(zhǎng)期致力于傳播中國(guó)文化，打造有底氣、有神韻、有風(fēng)骨的中國(guó)名片。