其次，由于銅雕農(nóng)耕主題人物雕塑，使注重現(xiàn)實生活的羅馬人對神的信仰轉向對現(xiàn)實生活的關注，古希臘的神像雕塑傳統(tǒng)逐漸被帝王雕像和民間人物雕像所取代，不論是貴族，還是黎民百姓，為自己和家人雕塑肖像已成為一種時尚，并希望把雕像安置在圖書館、劇場、集議廳等公共場所中，以擴大自己的社會影響。

第三，主題人物雕塑有保存祖先遺容的傳統(tǒng)風俗，古羅馬人繼承了古希臘埃特魯里亞的面具制作技藝，為祖先制作雕像，到了后期，肖像雕塑的發(fā)展逐漸與傳統(tǒng)習俗相脫離，而成為表現(xiàn)社會人物的紀念性藝術，對人物肖像的塑造由從外部特征的酷似發(fā)展到對人物個性的挖掘，這為以后的西方個性化的肖像藝術的發(fā)展奠定了堅實的基礎。

在塑造小人物的過程中，銅雕主題人物雕塑并不是將人物隨意地穿插在其中，而是挑選足夠典型的角色，為每個人物賦予特定的故事主線，并通過他們的故事深挖中國共產(chǎn)黨能以少勝多獲得最終勝利的根本原因。