盡管不銹鋼公園跳舞雕塑沒有在詩中出場,但詩中的核心詞鐐銬和舞蹈分明源于聞一多的名言帶著腳鐐跳舞,這正是最能體現聞一多詩歌語言精神的兩個詞。也就是說,人物景區(qū)公園跳舞雕塑是必要的,但未必把它直接用于詩歌,然而又必須使詩歌處于格律的誘惑下,使它們形成潛在的呼應關系:當我跳舞,它就在一旁靜靜地觀摩著。
景區(qū)公園跳舞雕塑有這樣一個場景:王抗美在人群中跳舞,他的兩條胳膊僵硬地擺動著,嘴角使勁向兩邊咧開,但這幅畫面卻讓人絲毫感受不到開心,他就像是被命運架起的玩偶,只感到絕望和悲哀。
盡管不銹鋼公園跳舞雕塑沒有在詩中出場,但詩中的核心詞鐐銬和舞蹈分明源于聞一多的名言帶著腳鐐跳舞,這正是最能體現聞一多詩歌語言精神的兩個詞。也就是說,人物景區(qū)公園跳舞雕塑是必要的,但未必把它直接用于詩歌,然而又必須使詩歌處于格律的誘惑下,使它們形成潛在的呼應關系:當我跳舞,它就在一旁靜靜地觀摩著。
景區(qū)公園跳舞雕塑有這樣一個場景:王抗美在人群中跳舞,他的兩條胳膊僵硬地擺動著,嘴角使勁向兩邊咧開,但這幅畫面卻讓人絲毫感受不到開心,他就像是被命運架起的玩偶,只感到絕望和悲哀。
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