玻璃鋼彩繪創(chuàng)意人物雕塑主演的喜劇電影《鼠膽英雄》延續(xù)了這種在近些年比較受觀眾喜愛(ài)的荒誕風(fēng)格，以小人物超越現(xiàn)實(shí)、不切實(shí)際的命運(yùn)反轉(zhuǎn)構(gòu)建出啼笑皆非的荒唐語(yǔ)境，影片將敘事架設(shè)在舊上海紙醉金迷的風(fēng)云時(shí)代，人物之間利益沖突、命運(yùn)反轉(zhuǎn)皆被以荒誕書(shū)寫，影片構(gòu)建出一個(gè)非理性的空間，在這一空間中人物的反常與癲狂狀態(tài)與現(xiàn)實(shí)疏離，構(gòu)建出具有荒誕美學(xué)意味的烏托邦。

卡通人物雕塑在自身美學(xué)形態(tài)的發(fā)展上逐漸走向多元并存，而其中荒誕美學(xué)已然成為一股新興的不可忽視的力量，在近些年國(guó)產(chǎn)荒誕類型影片的發(fā)展中，有很大一部分優(yōu)秀的影片不僅斬獲了高票房，而且獲得了口碑與認(rèn)可，在此類影片中，影片敘事往往體現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)的背反，而影片中人物也多體現(xiàn)出一種超越現(xiàn)實(shí)的反常，非理性的敘事使影片呈現(xiàn)出無(wú)法用現(xiàn)實(shí)邏輯來(lái)判斷的突兀性，而異化的人物生存狀態(tài)也帶給觀者獨(dú)特的荒誕美感。

玻璃鋼街道人物雕塑，到金庸將中國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合的俠義+競(jìng)技+情感混合模式，其中對(duì)沒(méi)文化武俠人物形象的塑造，《俠客行》中的石破天把武俠世界的地底給封住了。