芭蕾城市創(chuàng)意人物雕塑有一個(gè)習(xí)慣，去參加所有的雕塑展覽，或者看到城市里的各種寫實(shí)人像雕塑時(shí)，首先觀察的是雕塑的手部，很多寫實(shí)人像雕塑都忽略的手部的刻畫，寥寥幾刀有個(gè)大型就好，但實(shí)際上博仟認(rèn)為一個(gè)完整的寫實(shí)人像雕塑，手部在其中應(yīng)該占有很大比重，手部的各種形態(tài)也可以表現(xiàn)出人物的內(nèi)心，所以今天博仟藝術(shù)就帶代價(jià)了解一下雕塑中的手。

與此同時(shí)，芭蕾街道城市人物雕塑，都曾借助對手的著重刻畫和描寫，來塑造各種人物的鮮明形象，而雕塑家們對手部塑造使沒有體溫石頭木頭，有了鮮活的生命，不論在原始時(shí)期還是在藝術(shù)文化空前發(fā)展的文藝復(fù)興時(shí)期，乃至今天，雕塑家都在通過運(yùn)用不同的語言塑造手的各種動(dòng)作和狀態(tài)來表達(dá)人物的性格、情緒、命運(yùn)、甚至某種特殊的涵義。

例如美國的自由女神像，自由女神像街道人物雕塑都有其自身的文化與歷史背景，人物雕塑制作則是以其雕塑的內(nèi)容和形式，體現(xiàn)了其所在國家及所在環(huán)境的特征。