山人畫家雕塑，不像野獸派那樣放在色彩上，而是放在形體上，他采用靈活多變且層層分解的、雄渾有力的、寬廣而有概括性的平面造型的手法，把形體的結構隨心所欲地組合起來。畢加索的新古典主義繪畫雖然描繪了三維空間的立體結構，但與傳統(tǒng)的古典主義繪畫相比，朱耷銅像畫家雕塑迥異其趣，那巨大的結構和人體造型等無不表現畫家對其中線、面與體積的相互關系，以及其形成的空間的關注；

畢加索因芭蕾舞劇接觸到歷史畫家雕塑，他自己對此也興趣濃厚，他的畫家朋友認為不應追求時尚，遠離浮華的上流社會，甚至對那些富商抱以輕蔑的態(tài)度。