玻璃鋼景觀(guān)旗幟雕塑占據(jù)了中國(guó)美術(shù)館的兩大展廳，第一展廳以旗幟鮮明的新寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)撞擊你的眼球，而他特地為此次畫(huà)展繪就的8張高米的巨幅花鳥(niǎo)畫(huà)作更是令人蕩氣回腸。還有那巨大的白色景觀(guān)戶(hù)外廣場(chǎng)旗幟雕塑舉著旗幟，似乎在保衛(wèi)著身后不遠(yuǎn)處，頭戴皇冠、身披龍袍而全裸的慈禧的油畫(huà)，這個(gè)大膽的創(chuàng)意令我目瞪口呆，讓我直接感受到跨越時(shí)間和空間的藝術(shù)活力，她把北京、甚至中國(guó)的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)融合在一起，凝固在一個(gè)空間里，讓我深感震撼。

代水墨風(fēng)景線(xiàn)之二：實(shí)玻璃鋼戶(hù)外廣場(chǎng)旗幟雕塑代中期以后，公開(kāi)亮出實(shí)驗(yàn)水墨旗幟的抽象水墨形成一股頗為強(qiáng)勁的勢(shì)頭，其共同的精神指向是反省現(xiàn)代化和高科技發(fā)展所帶來(lái)的人性和自然性喪失，實(shí)驗(yàn)水墨在通過(guò)創(chuàng)作方法論的轉(zhuǎn)向謀求對(duì)當(dāng)代觀(guān)念問(wèn)題的發(fā)言權(quán)的同時(shí)，也將水墨語(yǔ)言的視覺(jué)力度感和對(duì)現(xiàn)代心靈的撞擊力擴(kuò)張到了前所未有的程度。