《孔雀》全裸系列，向京《果兒》向京：從廣場(chǎng)孔雀雕塑限制向京沉迷雕塑，不宣傳不炒作，在媒介豐富多變的當(dāng)代藝術(shù)界，向京仍在運(yùn)用業(yè)已邊緣的雕塑，并讓它持續(xù)在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中生效，不曾動(dòng)搖。杰羅姆《帕夏的痛苦》在畫(huà)面的中心位置，作為百獸之王的老虎已然風(fēng)光不在，玻璃鋼孔雀雕塑正躺在孔雀綠色的地毯上，仿佛沉沉睡去，身邊散落著粉色的鮮花。

來(lái)自孔雀石的綠色，玄武巖的藍(lán)色，來(lái)自朱砂的紅色，燒焦的骨頭和藤蔓的黑絲可以這么說(shuō)，鏤空孔雀雕塑并沒(méi)有給那些真正原樣的顏色留下深刻影響。