其中甚至利用不銹鋼大雁雕塑所特有的、不斷展開(kāi)的時(shí)空變化，猶如電影鏡頭般展現(xiàn)大雁的飛落據(jù)楊旸《蘆雁圖研究》中考證，本幅《百雁圖》應(yīng)是目前可考的群雁圖中年代最早的一卷。然而不銹鋼抽象大雁雕塑，確實(shí)不能不令人聯(lián)想起南宋牧溪、梁楷建立的粗筆水墨畫風(fēng)，尤其是后者傳派于元代留下的另一卷絹本《百雁圖》元人佚名《百雁圖》這件絹本《百雁圖》，素來(lái)以對(duì)吃瓜觀眾的生動(dòng)描繪為人矚目，其與本卷馬賁《百雁圖》立意、構(gòu)圖都頗為相似，技法則稍見(jiàn)遜色，大雁畫得比較呆，雖然數(shù)量一點(diǎn)不輸紙本《百雁圖》，動(dòng)作卻不如后者豐富。

凄婉悅耳的琴抽象大雁雕塑，美艷動(dòng)人的女子，使南飛的大雁忘記了擺動(dòng)翅膀，紛紛跌落于平沙之上，這就是平沙落雁的典故，落雁也由此成為了王昭君的雅稱。