其中甚至利用不銹鋼大雁雕塑所特有的、不斷展開(kāi)的時(shí)空變化,猶如電影鏡頭般展現(xiàn)大雁的飛落據(jù)楊旸《蘆雁圖研究》中考證,本幅《百雁圖》應(yīng)是目前可考的群雁圖中年代最早的一卷。然而不銹鋼抽象大雁雕塑,確實(shí)不能不令人聯(lián)想起南宋牧溪、梁楷建立的粗筆水墨畫(huà)風(fēng),尤其是后者傳派于元代留下的另一卷絹本《百雁圖》元人佚名《百雁圖》這件絹本《百雁圖》,素來(lái)以對(duì)吃瓜觀(guān)眾的生動(dòng)描繪為人矚目,其與本卷馬賁《百雁圖》立意、構(gòu)圖都頗為相似,技法則稍見(jiàn)遜色,大雁畫(huà)得比較呆,雖然數(shù)量一點(diǎn)不輸紙本《百雁圖》,動(dòng)作卻不如后者豐富。
凄婉悅耳的琴抽象大雁雕塑,美艷動(dòng)人的女子,使南飛的大雁忘記了擺動(dòng)翅膀,紛紛跌落于平沙之上,這就是平沙落雁的典故,落雁也由此成為了王昭君的雅稱(chēng)。