迄今為止已經(jīng)取得了不少成就，雖然黃銅景區(qū)小提琴雕塑仍然存在其自身的一些束縛和局限，但創(chuàng)作的繁榮和作品品質(zhì)的上升趨勢(shì)還是值得肯定的，并且小提琴民族化的發(fā)展勢(shì)頭是良好而旺盛的，作為中國(guó)小提琴藝術(shù)發(fā)展的核心動(dòng)力之一，小提琴創(chuàng)作的民族化模式將會(huì)更加的成熟和完善。

在黃銅小提琴雕塑受到嚴(yán)厲限制的年代，陳鋼在小提琴演奏家俞麗拿、唐韻等人的幫助下，盡力的發(fā)揮小提琴本身的特性和傳統(tǒng)的創(chuàng)作理論，而非一味追求音樂(lè)的旋律性，注重中西方音樂(lè)文化的結(jié)合，成為了這一時(shí)期最多產(chǎn)也最有成就的音樂(lè)家。我國(guó)著名的景區(qū)小提琴雕塑馬思聰先生就是在這一時(shí)期被定上了叛國(guó)投敵的罪名，不得不離開他熱愛的祖國(guó)，且一走就是一生再也沒(méi)有回到故土。