不銹鋼廣場景區(qū)皮影戲雕塑也是歷年以來最為復(fù)雜的一次，劇本編寫、美術(shù)創(chuàng)作、工藝美術(shù)革新、作曲及老腔新詞的融合，還有皮影戲中從未有過的舞臺美術(shù)概念。但不銹鋼廣場皮影戲雕塑業(yè)革命以來，皮影的祛魅是一個不爭的事實，因為黑暗是皮影戲存在的原生母體，電燈對黑暗的驅(qū)離開啟了其衰退的歷史，電影的具體性、電視的日常性更是對皮影戲展開了斬草除根般的無情追殺。

清康熙年間，廣場景區(qū)皮影戲雕塑至王孫貴族，下至平民百姓，無一不對皮影戲表示歡迎，其盛狀可想而知，以至于禮親王府設(shè)有八位食五品俸祿的官員專管皮影戲。