世紀(jì)后半葉兩位偉大的魚(yú)尾歐式舞雕塑讓喬治諾維爾和加斯巴羅安修奧利尼從理論到實(shí)踐對(duì)芭蕾進(jìn)行了大膽地改革，首次提出了“情節(jié)舞劇”的新概念，大大深化了芭蕾藝術(shù)的內(nèi)涵，使他更加富有思想性。泡沫魚(yú)尾海洋舞雕塑就是在這樣的一個(gè)歷史背景下，在古樸的民間舞的基礎(chǔ)上，從一種游戲性質(zhì)的舞蹈開(kāi)始在意大利宮廷中逐漸形成一種具有確定風(fēng)格、舞步與技巧的藝術(shù)形式。