安東尼·葛姆雷的藝術(shù)活動《土地》，以一種前所未有的視覺震撼力，呈現(xiàn)在觀眾面前。它本身不是藝術(shù)品，而是一個藝術(shù)活動，它是安東尼·葛姆雷的奇思異想，前后累計調(diào)動成千上萬的人共同參與的藝術(shù)活動——一個令人驚奇的游戲。因此，我們不要奢望在這藝術(shù)活動——一個令人驚奇的游戲中去發(fā)現(xiàn)什么哲學(xué)，搜索什么理念，挖掘什么印證，要不真難為了安東尼·葛姆雷的初衷，“我想讓《土地》成為自然而然的，我并不想讓他具有道德性，我不想讓它成為有代表性的，我也不想讓它成為復(fù)制前一個形象的結(jié)果。

”盡管如此，我們還是會聽到許多感慨聲、唏噓聲。21世紀(jì)的藝術(shù)活動，其實就是普通得人人都能參與的一個個令人驚奇的游戲。當(dāng)你面對這密密麻麻的十幾萬個小泥人時，由于低矮、擁擠，在地面上凹凸不平地起伏，極易讓人聯(lián)想起放大的塵土，一種經(jīng)水浸泡、滾動后堆積起來的塵土，它似乎從地下不斷滋生出來。

這使我想起70年代，那時我還是個工藝美校的學(xué)生，在上海市郊體驗生活，在一次偶然的登山活動中，當(dāng)我興沖沖推開佘山天主教堂破敗的大門時，赫然呈現(xiàn)在眼前的是被厚厚的一層塵土覆蓋的建筑物結(jié)構(gòu)和破損的家具，一群咩咩叫的山羊在腐朽的圣壇邊低頭拱著遍地羊屎——那黑壓壓成片堆積的羊屎。眼前的情景驚得我趕緊打住腳跟，生怕踩了一腳羊屎。

令我驚奇的是，為什么安東尼·葛姆雷的藝術(shù)活動《土地》會勾起我學(xué)生時代的回憶，這之間究竟有什么內(nèi)在聯(lián)系？藝術(shù)——抽象的，藝術(shù)品——有形的，藝術(shù)活動——過程，藝術(shù)家——個體思想者，究竟是些什么東西？是不是這就是“皇帝的新衣”呢？因為看到了皇帝的裸體而震撼，又怕自己被認(rèn)為無知而給皇帝披上“新衣”呢？于是就產(chǎn)生了各種感慨聲、唏噓聲。我認(rèn)為這些原本就是游戲一場的藝術(shù)活動，為什么偏要賦予它各種意義或內(nèi)涵呢？為什么偏要將玩弄泥巴的感覺說成是“揉進了思想”，鼓搗出一個人形時標(biāo)榜成“注入了靈魂”，一個人發(fā)呆對著小泥人時就是在“默默地對話”呢？

為什么都不愿正視這一現(xiàn)實《土地》就是放大的塵土。唉，做藝術(shù)家真沒趣！就像菜市場上的一塊放在砧板上的肉，任人挑精揀肥搭配進各種菜肴。我們還是以平常心去參與一個令人驚奇的游戲吧！《土地》這一大堆通過普通人的手捏制而成的小泥人擁擠地站在那里，茫然地仰望著天空——屋頂，就像幾百年前人類仰望天空時認(rèn)為天空是方的一樣，這十幾萬雙眼睛仰視著你時，定會讓你產(chǎn)生無比的自豪感和英雄氣概。

豪情激蕩下也定會使你振臂一呼，“啊，我來了，我要征服你們！”哈，好一個現(xiàn)代阿Q，這游戲真爽。這對一個在公司里飽受上司訓(xùn)斥的小白領(lǐng)來說，夠揚眉吐氣；對于一個下崗待業(yè)在家，被生活趕到角落里去的人來說，經(jīng)歷這場游戲后也定會豪氣頓生。其實，藝術(shù)家只是個懷著各種各樣奇思異想，并對工作充滿熱情的普通人，在做著普通人都喜歡做的游戲，安東尼·葛姆雷滿腔熱情地做了一個普通人都能參與的“在真實的空間里并且用真實的材料，制作出真實的物品”的游戲，最重要的是等到他把《土地》碾碎，重新回到塵土?xí)r，等到塵埃落定時，一切又將恢復(fù)平靜，熱愛藝術(shù)的人們在期待下一個驚奇出現(xiàn)。

安東尼·葛姆雷的《土地》——放大的塵土，帶給人們的就是這樣一個令人驚奇的游戲。如果不出意外，它的下一站就是上海。當(dāng)小泥人浩浩蕩蕩開進水泥叢林中時，上海人會從小泥人身上發(fā)現(xiàn)什么呢？