作為“兩岸城市藝術(shù)節(jié)——城市文化互訪系列”活動(dòng)中重要的展覽項(xiàng)目，由臺(tái)北市立美術(shù)館籌組的“臺(tái)灣美術(shù)發(fā)展1950-2000”展覽將于2006年9月15日在中國美術(shù)館開幕，并舉行“美術(shù)論壇”。凡對此次活動(dòng)感興趣的社會(huì)各界人士均可報(bào)名參加，中國美術(shù)館將為與會(huì)者免去門票。講者：獨(dú)立策展人暨藝術(shù)評論家陸蓉之女士/實(shí)踐大學(xué)時(shí)尚與媒體設(shè)計(jì)研究所暨媒體傳達(dá)設(shè)計(jì)系教授講者：獨(dú)立策展人暨藝術(shù)評論家王嘉驥先生/新竹教育大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)系講師對談會(huì)與會(huì)者：美術(shù)史專家和研究者，美術(shù)院校研究生，及參觀展覽的公眾聯(lián)系方式：中國美術(shù)館學(xué)術(shù)一部64070320；
郵箱：liwan99cn@yahoo.com.cn論壇參與者限100人。報(bào)名者接到中國美術(shù)館回復(fù)后，可于9月15日下午1：30到中國美術(shù)館傳達(dá)室領(lǐng)取入場券。作為“兩岸城市藝術(shù)節(jié)——城市文化互訪系列”活動(dòng)中重要的展覽項(xiàng)目，由臺(tái)北市立美術(shù)館籌組的“臺(tái)灣美術(shù)發(fā)展1950-2000”展覽將于2006年9月15日在中國美術(shù)館開幕。臺(tái)北市立美術(shù)館自1983年建立以來，即致力于現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)的推廣，在研究、展覽、典藏及教育推廣上進(jìn)行了全方位的建設(shè)，并取得了可喜的成就，成為臺(tái)灣地區(qū)深具影響力的美術(shù)館。
在關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的同時(shí)，臺(tái)北市立美術(shù)館還十分重視對現(xiàn)代美術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)的梳理和研究，并自2003年始相繼策劃并舉辦了“長流——50年代臺(tái)灣美術(shù)發(fā)展”、“前衛(wèi)——60年代臺(tái)灣美術(shù)發(fā)展”、“反思——70年代臺(tái)灣美術(shù)發(fā)展”、“開新——80年代臺(tái)灣美術(shù)發(fā)展”、“立異——90年代臺(tái)灣美術(shù)發(fā)展”等特展，這一系列以10年為一單元的學(xué)術(shù)專題展，大致呈現(xiàn)了20世紀(jì)下半葉臺(tái)灣的美術(shù)發(fā)展面貌。
“臺(tái)灣美術(shù)發(fā)展1950-2000”展即是在上述系列特展的基礎(chǔ)上，擷精萃華，選擇了111位代表性藝術(shù)家的121組件作品，包括繪畫、雕塑、攝影、裝置、錄影藝術(shù)、行為藝術(shù)文件記錄等，基本勾勒了50年的臺(tái)灣美術(shù)輪廓，以助大陸觀眾簡明清晰地宏覽寶島之藝術(shù)。
50年代是臺(tái)灣地區(qū)發(fā)展史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折性時(shí)期，突出的美術(shù)現(xiàn)象是民間畫會(huì)的蓬勃興起。從大陸移居臺(tái)灣的藝術(shù)家和本土的藝術(shù)家，在中國畫和東洋畫兩個(gè)不同的領(lǐng)域各有發(fā)展，并互相影響。60年代是臺(tái)灣畫壇西潮涌動(dòng)的時(shí)期，美國抽象表現(xiàn)主義等現(xiàn)代流派席卷臺(tái)灣，尤其是“五月”和“東方”畫會(huì)，在50年代末期即為現(xiàn)代繪畫運(yùn)動(dòng)的旗手，積極倡導(dǎo)現(xiàn)代藝術(shù)，他們的努力在60年代開花結(jié)果，整個(gè)畫壇以“前衛(wèi)”的姿態(tài)、創(chuàng)新的精神，大膽進(jìn)行新技巧、新媒材的探索。70年代的臺(tái)灣畫壇彌漫著濃郁的反思?xì)庀?，鄉(xiāng)土意識(shí)高漲，藝術(shù)家多以鄉(xiāng)村生活和底層百姓為創(chuàng)作題材，表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷。
70年代的藝術(shù)家還以陶土為創(chuàng)作媒材，導(dǎo)致臺(tái)灣現(xiàn)代陶藝的萌芽，并繁盛于80年代。同時(shí)，70年代的攝影家關(guān)注土地與人的關(guān)系，拍攝了一批經(jīng)典的深具人文關(guān)懷的紀(jì)實(shí)攝影藝術(shù)。如果說60年代的臺(tái)灣畫壇一度視寫實(shí)主義藝術(shù)為洪水猛獸，那么，70年代則在很寬的層面上回歸寫實(shí)藝術(shù)，這與鄉(xiāng)土情懷有關(guān)，與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷有關(guān)，當(dāng)然，還與1976年舉辦于臺(tái)灣的美國畫家懷斯的作品有關(guān)，此外，旅居紐約的臺(tái)灣畫家照相寫實(shí)主義風(fēng)格的作品等等，均為70年代的具象寫實(shí)畫風(fēng)增添了色彩。
80年代的臺(tái)灣美術(shù)沿著兩條主線發(fā)展，其一是許多留學(xué)回臺(tái)的藝術(shù)家，以集體展覽的方式，推崇西方抽象藝術(shù)。他們多著眼于藝術(shù)本體的探索，研究形、色、空間的關(guān)系，探討藝術(shù)發(fā)展的多種可能性。其二是具象藝術(shù)家們倡導(dǎo)“藝術(shù)回歸生活”，致力于對社會(huì)現(xiàn)實(shí)和個(gè)人精神狀態(tài)的表現(xiàn)，他們以明確的形象反撥抽象藝術(shù)，并表達(dá)自身對現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注和思考。90年代是裝置藝術(shù)、影像藝術(shù)大行其道的時(shí)代，多元的文化環(huán)境給藝術(shù)家們的藝術(shù)探索提供了各種路徑，藝術(shù)的舞臺(tái)因此而異彩紛呈。
如此規(guī)模盛大的展事，猶如一本流動(dòng)、立體的臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)斷代史，流連于5個(gè)展廳之間，我們仿佛徜徉于上世紀(jì)50年代至90年代的臺(tái)灣藝壇，那些精彩的藝術(shù)家和優(yōu)秀的藝術(shù)作品串聯(lián)起來的藝術(shù)史，帶給我們的不僅僅是視覺上的愉悅抑或沖擊，更多的是深心里的感動(dòng)和震撼。
