狹長的展示空間、鋼砼網(wǎng)架、冷卻水池、通達(dá)附屬建筑夾層的鋼樓梯…具有大工業(yè)時代氛圍的上鋼十廠已變成了藝術(shù)氣息十足的城市雕塑藝術(shù)中心。昨日，該中心正式啟用，由上海市城市雕塑委員會、上海市城市規(guī)劃局主辦的“雕塑百年”展覽作為開幕展也同期開幕。

“自中國從西方引進(jìn)雕塑藝術(shù)后，對展示的研究一直不足，此次是中國雕塑史上第一次以大型展覽的方式集聚老中青三代雕塑家，這種集中呈現(xiàn)有利于我們在學(xué)術(shù)上對百年中國雕塑的發(fā)展進(jìn)行梳理和思考?！闭褂[學(xué)術(shù)主持孫振華說。此次展覽將持續(xù)100天，于明年2月18日閉幕，共有120件作品參展，由三個分展組成，分別為代表了老中青三代雕塑家的“世紀(jì)經(jīng)典”、“開放之履”和“走向未來”。

歷史、現(xiàn)實(shí)題材交錯此次參展的老年雕塑家作品普遍以紅色題材為主，據(jù)孫振華介紹，此次參展的老一輩雕塑家的作品都非常具有歷史價值，有幾件還是專程從中國美術(shù)館借來的，如劉開渠的《勝利渡長江，解放全中國》和邢永川的《楊虎城》。中年雕塑家作品已從革命題材轉(zhuǎn)向關(guān)注現(xiàn)實(shí)的視角，其主題已逐漸多元化。

在展區(qū)中央的大坑中，北京雕塑家李象群的《爭霸春秋》以鐵制的50個小人吸引了眾人的眼球，銹跡斑斑的小鐵人無頭無手無腳，手持矛和盾。李象群說：“人與人之間其實(shí)沒有真正的矛盾，只是工具之間的爭斗，爭斗結(jié)束后，留下的只有物質(zhì)沒有精神，就像這些小人一樣都被掏空了，只剩下一幅盔甲和武器。

”旅美藝術(shù)家張健君展出的作品則依舊沿襲其油畫作品特有哲學(xué)意境的風(fēng)格。“走向未來”裝置化在城市雕塑藝術(shù)中心的“走向未來”展區(qū)中，傳統(tǒng)的具象或抽象作品的痕跡消解在花哨的顏色與另類的形式中，普遍帶有“裝置化”風(fēng)格。浙江雕塑家薛中將兩輛鳳凰牌自行車組合在一起作為自己的參展作品，湖北的項(xiàng)一用金屬質(zhì)感的材料制成了夸張的《發(fā)型研究》，而云南的陳長偉、寧夏的張戈、成都的江敏等均采用絢爛的顏色佐以夸張的造型表達(dá)自己的想法。

“走向未來”部分策展人陳云崗說：“目前雕塑的領(lǐng)域已進(jìn)行了拓展，裝置與雕塑的界限已逐漸模糊，那些凡是以占有三維空間的、以審美為主要目的的造型皆為雕塑。”場館“暫時”免費(fèi)開放“百年雕塑”將持續(xù)100天，在此試運(yùn)行期間，場館將免費(fèi)開放，一周開放6天，周一閉館。免費(fèi)開放的運(yùn)營手段在滬上大型文化展館中是非常罕見的，上海曾在今年5月對23處優(yōu)秀歷史文物建筑實(shí)行免費(fèi)開放，當(dāng)時場館內(nèi)都人滿為患，而目前城市雕塑藝術(shù)中心是否也會因?yàn)槿肆髁窟^大而對場館正常運(yùn)營產(chǎn)生影響呢？

上海市城市規(guī)劃局副總工程師、雕塑與景觀管理處處長谷士揚(yáng)說：“為防止場館人流量過大，我們準(zhǔn)備了六個應(yīng)急預(yù)案，并將場館內(nèi)參觀人數(shù)限定在900人以內(nèi)。”城市雕塑中心也試圖走市場化的操作模式?！俺鞘械袼芩囆g(shù)中心的運(yùn)營模式將與普通藝術(shù)場館不同，我們不希望投資大量資金，而是想先搭建一個平臺引進(jìn)市場運(yùn)作模式，我們將在廠房中設(shè)一塊區(qū)域?qū)ｉT用作商業(yè)展示，但還是以藝術(shù)機(jī)構(gòu)為主?！鄙虾Ｊ谐鞘械袼芪瘑T會辦公室主任、上海市城市規(guī)劃局副局長伍江說。