由于具象的人物或事物本身引起人們的注意，很難演變成園林空間元素的一部分。因此，抽象是雕塑作為空間元素的第一步。這并不意味著簡單地將博物館作品搬到戶外，而是恢復(fù)雕塑的原始意義。不僅僅是為室外環(huán)境創(chuàng)作具體的雕塑，使雕塑成為和諧的環(huán)境更重要的是，它指的是在自然土地上創(chuàng)造的藝術(shù)作品，使自然環(huán)境成為工作的一個組成部分，這種雕塑與環(huán)境之間真正的密切此章中對于歐陽修和尹沫間關(guān)系的刻畫。

隨著雕塑的背景從博物館的墻壁變?yōu)樾鷩痰?a href="/diaosu/4399-1/" target="_blank">城市街道，廣場或荒蕪的荒野，雕塑的規(guī)模必然擴(kuò)大到人類無法觸及的地方，以保護(hù)環(huán)境。利用身體體驗(yàn)空間的戶外結(jié)構(gòu)，而不僅僅是欣賞的藝術(shù)品，此時的雕塑具有創(chuàng)造戶外空間的功能。

四是使用天然材料在自然環(huán)境中創(chuàng)造雕塑，使用天然的未磨光材料創(chuàng)作雕塑將更加和諧統(tǒng)一。在某些情況下，風(fēng)，雷電，侵蝕等自然界的各種現(xiàn)象和力量也成為一些藝術(shù)作品的重要組成部分。