最近，一部剛剛完結(jié)的扶貧題材作品收獲了諸多好評(píng)，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4分，它就是《山海情》。該劇講述了寧夏西海固移民們艱苦奮斗，戰(zhàn)勝困難，將一個(gè)“大風(fēng)三六九，小風(fēng)天天有”的荒蕪戈壁灘建設(shè)成一片沙漠綠洲、塞上江南，一個(gè)寸土寸金的金沙灘的故事。十年樹木，百年樹人，眾所周知，在沙漠栽樹是多么艱難，為了防沙治沙，老一輩人把自己的一生都貢獻(xiàn)給了這片貧瘠的土地。然而諷刺的是，在我們被《山海情》的劇情所動(dòng)容的同時(shí)，現(xiàn)實(shí)又給予了我們最沉痛的打擊——曾經(jīng)擁有約2萬畝“三北”防護(hù)林帶的國營敦煌陽關(guān)林場(chǎng)，整片林帶幾乎被砍伐殆盡。
藝術(shù)的呼吁其實(shí)不僅敦煌，近年來我們不難發(fā)現(xiàn)，地球的生態(tài)系統(tǒng)和人類的可持續(xù)發(fā)展事業(yè)正在日益受到更嚴(yán)重的威脅，聯(lián)合國環(huán)境署更是在第六期的《全球環(huán)境展望》中指出，除非我們大幅度加強(qiáng)環(huán)境保護(hù)力度，否則到本世紀(jì)中葉，亞洲、中東和非洲或?qū)⒂袛?shù)百萬人因此減壽。環(huán)境保護(hù)這項(xiàng)議題人人有責(zé)，并且迫在眉睫，許多當(dāng)代藝術(shù)家也紛紛站出來呼吁，他們利用藝術(shù)作品來提高人們的意識(shí)，并暢想一個(gè)更加可持續(xù)的地球的未來。
2014年10月，奧拉維爾?埃利亞松和地質(zhì)學(xué)家明尼克?羅欣將格陵蘭努克峽灣中漂浮著的12塊巨大冰塊打撈上岸，以鐘表表盤的樣子擺放在哥本哈根市政廣場(chǎng)，以紀(jì)念聯(lián)合國第五次氣候變化評(píng)估報(bào)告。奧拉維爾?埃利亞松與地質(zhì)學(xué)家明尼克?羅欣的作品《冰鐘》這些冰塊原本是世界上最大規(guī)模冰蓋的一部分，因?yàn)闅夂蜃兣鼈兠撾x成為碎塊，埃利亞松就把它們打撈起來。在倫敦，觀眾可以與這些冰塊“互動(dòng)”——可以觸摸它們，可以在它們之間穿行，藝術(shù)家希望此作品能讓人們意識(shí)到氣候變化問題的緊迫性。
同樣以冰雕來進(jìn)行藝術(shù)呼吁的，還有巴西的藝術(shù)家。2009年，他雕刻了1000個(gè)人形冰雕，并將其放置在柏林的憲兵廣場(chǎng)音樂廳的臺(tái)階上。陽光下路人在圍觀，冰人在融化…巴西藝術(shù)家作品《融化的人》這是藝術(shù)家為世界自然基金會(huì)創(chuàng)作的一組城市行動(dòng)攝影，每個(gè)小冰人都隨著溫度在不同的時(shí)間融化和斷裂，呈現(xiàn)出緩慢又快速的揪心美感。希望觀看者透過這樣的藝術(shù)行動(dòng)，讓更多人能用更簡(jiǎn)單方式，關(guān)注到全球暖化問題，同時(shí)也感嘆人的生命在自然中的渺小。除此之外還有英國藝術(shù)家杰森·德卡萊斯·泰勒的雕塑作品《漲潮》、西班牙藝術(shù)家艾薩克·科達(dá)爾的微雕作品《選舉活動(dòng)》等，都希望通過藝術(shù)的力量引發(fā)公眾對(duì)未能進(jìn)行的環(huán)境保護(hù)工作而導(dǎo)致全球變暖的討論。
英國藝術(shù)家杰森·德卡萊斯·泰勒的雕塑作品《漲潮》人類文明的灼熱呼吸盡管人類的文明在宇宙的歷史中只存在了一瞬間，但是對(duì)地球所造成的影響卻是不可估量的。那些為了自身的經(jīng)濟(jì)利益、生活便捷而過度開采資源，肆意向大氣中排入過量溫室氣體，向山川河流中排放過量有毒廢物的種種行徑，讓原本明媚的生態(tài)環(huán)境開始被人類灼熱的呼吸所刺痛，逐漸變得脆弱黑暗。中國藝術(shù)家吳迪的攝影作品一直聚焦于霧霾問題，在他的作品《風(fēng)景》中，他記錄了中國空氣污染最嚴(yán)重的幾個(gè)城市，并對(duì)霧霾的成分、嚴(yán)重程度、形成原因、社會(huì)反應(yīng)及生命健康等做了大量的調(diào)查分析。
吳迪攝影作品《風(fēng)景》，2014年除此之外，他的作品《面具》、《霾之禍》、《口罩》也都是對(duì)當(dāng)下的霧霾所做的一個(gè)藝術(shù)層面的展現(xiàn)。也許在很多人看來這樣的作品表達(dá)的未免過于簡(jiǎn)單，過于露骨，過于直白，可是它卻從視覺上帶給了人們一種不得不面對(duì)其的真實(shí)感。
吳迪攝影作品《445個(gè)口罩》吳迪攝影作品《霾之禍》而藝術(shù)家的作品《西部旗幟》則描述了1901年在得克薩斯的斯平德爾托普發(fā)現(xiàn)的世界第一個(gè)大油田——如今的它已經(jīng)變得貧瘠荒涼。作品《西部旗幟》藝術(shù)家還原了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，將一盞旗桿樹立于場(chǎng)地之中，裊裊塵煙于旗桿中奔涌而出，仿佛迎風(fēng)飄揚(yáng)的旗幟?！拔蚁Ｍ藗兛梢钥吹竭@面‘旗幟’，和無形的二氧化碳給我們帶來了什么?！彼囆g(shù)家說道，“我想試圖用這面“人類自我毀滅”的旗幟，喚醒人們對(duì)資源枯竭的關(guān)注和對(duì)氣候變化的警惕。
”從這一刻開始藝術(shù)家一直以來都特別關(guān)注社會(huì)議題，其中由于塑料污染所導(dǎo)致的環(huán)境問題引發(fā)了他的注意，并以此打破了他以往的創(chuàng)作邊界，用回收而來的廢舊塑料創(chuàng)作一件件裝置藝術(shù)作品，用來提醒人們要警惕身邊的各種塑料垃圾。他以空瓶作為海浪背景，美人魚俯仰于上，創(chuàng)造出一個(gè)夢(mèng)幻迷離卻又讓人心頭一顫的場(chǎng)景當(dāng)人們進(jìn)入這個(gè)塑料營造的星空?qǐng)鰰r(shí)，是否會(huì)后悔以前丟過這些塑料垃圾？在難以消解的垃圾里，肯定有電子產(chǎn)品的位置。本杰明還曾和電腦大咖戴爾品牌合作過，他用回收的約1.86噸的電子垃圾，建造了幾座超現(xiàn)實(shí)的大型電子雕塑。
加拿大藝術(shù)家所創(chuàng)作的藝術(shù)裝置《燈泡云》也同樣宣揚(yáng)了環(huán)保的重要性，該作品由6000個(gè)廢棄燈泡所組成，每個(gè)燈泡下面都懸掛有金屬拉線，我們可以通過這些金屬拉線控制燈泡的開關(guān)，這種互動(dòng)行為創(chuàng)造了一個(gè)燈光閃爍的巨大云朵。作品中的6000個(gè)燈泡有一大部分是來自捐獻(xiàn)所得，可謂變廢為寶。
作品《燈泡云》一件藝術(shù)作品是世界中的一個(gè)物質(zhì)，而不僅僅是一個(gè)世界上的文本或評(píng)論。而藝術(shù)家就像我們這個(gè)時(shí)代的造夢(mèng)者，他們正用自己獨(dú)特的視角與我們分享他們對(duì)于這個(gè)世界的解讀，借助超越語言范疇的形式激起我們對(duì)生活的共鳴。飲、食、呼吸、環(huán)境，這些與我們生活息息相關(guān)的重要內(nèi)容，在藝術(shù)家的眼里，便有了更深層次的意義。
正所謂“星星之火，可以燎原”，當(dāng)你我他的力量匯聚起來的時(shí)候，我們就可以去保護(hù)這個(gè)世界?；氐轿恼麻_頭，關(guān)于“陽關(guān)林場(chǎng)防護(hù)林被毀問題”，甘肅省于1月26日通報(bào)了調(diào)查結(jié)果，表示自2000年以來未發(fā)現(xiàn)林地大面積減少，林地破壞的部分是工作不規(guī)范導(dǎo)致的，未來將切實(shí)整改。然而甘肅當(dāng)?shù)氐倪@一表態(tài)，卻遭到了新華社的質(zhì)疑，1月27日，新華社在官方微博和，進(jìn)一步公開了相關(guān)證據(jù)。證據(jù)顯示，在1997年和2005年，陽關(guān)林場(chǎng)的兩份官方文件寫得很清楚，當(dāng)年該林場(chǎng)的沙漠防護(hù)林面積分別為13300畝和14000畝。
2016年，在一份中央環(huán)保督察組交辦問題的查處情況中，甘肅酒泉官方也承認(rèn)，陽關(guān)林場(chǎng)的防護(hù)林面積為13300畝。截止發(fā)稿，此事仍未有定論，不過卻為大家再次敲響了關(guān)于生態(tài)環(huán)境的警鐘。對(duì)于我們而言，生態(tài)環(huán)境是長遠(yuǎn)發(fā)展的命脈，絕不能以犧牲環(huán)境為代價(jià)換取短期的經(jīng)濟(jì)利益，放任生態(tài)破壞行為發(fā)生。保護(hù)環(huán)境刻不容緩，人人都應(yīng)有責(zé)。
