按照解構(gòu)主義藝術(shù)家的觀點(diǎn)，世界就是‘文本’，裝置藝術(shù)可以被看做是這種觀念的完美宣示，但裝置的意象，就連創(chuàng)作它的藝術(shù)家也無(wú)法完全把握，因此，‘讀者’能自由地根據(jù)自己的理解，進(jìn)行解讀裝置所創(chuàng)造的新奇的環(huán)境，引發(fā)觀眾的記憶，產(chǎn)生以記憶形式出現(xiàn)的經(jīng)驗(yàn)，觀眾借助于自己的理解，又進(jìn)一步強(qiáng)化這種經(jīng)驗(yàn)。

其結(jié)果是，‘文本’的寫作，得到了觀眾的幫助。就裝置本身而言，它們僅僅是容器而已，它們能容納任何‘作者’和‘讀者’希望放入的內(nèi)容。因此，裝置藝術(shù)可以作為最順手的媒介，用來(lái)表達(dá)社會(huì)的、政治的或者個(gè)人的內(nèi)容-美國(guó)藝術(shù)批評(píng)家安東尼·強(qiáng)森傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，藝術(shù)家在自己的作品中傾注了個(gè)人的理念訴求與情感表達(dá)，觀眾通過(guò)觀賞作品的過(guò)程中被作品的精神力量所觸動(dòng)，引發(fā)共情、思考、啟發(fā)與感動(dòng)，與藝術(shù)家完成心靈的對(duì)話與交流。

但是，傳統(tǒng)藝術(shù)中，這種對(duì)話與交流往往是單向而有邊界的，主要是由藝術(shù)家借助作品推向觀眾的，觀眾的情感迸發(fā)是作品所觸動(dòng)的，而且很難超出作品主題所表達(dá)的指向范疇。而裝置藝術(shù)，則通過(guò)現(xiàn)成的工業(yè)化產(chǎn)品來(lái)對(duì)觀者造成直接感官刺激，讓觀者參與其中，與藝術(shù)家對(duì)話，甚至介入主觀的再創(chuàng)造。如同上面安東尼·強(qiáng)森所說(shuō)的，裝置作品本身僅僅是一個(gè)容器或文本，內(nèi)容物卻是由“作者”和“讀者”來(lái)放入或書寫，而且可以是千變?nèi)f化的。

一是藝術(shù)家自身的理念表達(dá)與情感抒發(fā)。這一點(diǎn)與傳統(tǒng)藝術(shù)是一致的。無(wú)論藝術(shù)家的創(chuàng)作是有明確主題還是無(wú)主題，有明確的理念訴求還是無(wú)意識(shí)的元素堆砌，必然是藝術(shù)家勞動(dòng)的產(chǎn)物，必然凝聚了藝術(shù)家的情感與心聲，即便藝術(shù)家自己也不清楚所要表達(dá)的是哪一種情感，哪一種心聲。另一方面，觀者在觀賞作品時(shí)，無(wú)論對(duì)作品是喜好還是厭惡，都不可能心如止水，都會(huì)有所觸動(dòng)，都會(huì)產(chǎn)生聯(lián)想、啟發(fā)、激動(dòng)、甚至鄙棄的心理活動(dòng)，這種心理活動(dòng)必然能夠引發(fā)情感的張發(fā)，這與傳統(tǒng)藝術(shù)也是一樣的。

裝置藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的不同之處在于，裝置藝術(shù)常常是非再現(xiàn)性的，也就是沒(méi)有明確地再現(xiàn)自然世界的具象特征，沒(méi)有直白的主題表達(dá)，多數(shù)裝置藝術(shù)品甚至連作品名字也是無(wú)明確意義的，而只是創(chuàng)建了一個(gè)沉浸式的環(huán)境。即便有時(shí)候作品也是呈現(xiàn)具象的特征，但主題表達(dá)卻已經(jīng)異化了。

觀眾沉浸于作品環(huán)境中，從自己的主觀經(jīng)驗(yàn)去判斷、理解、體會(huì)、感動(dòng)，從而產(chǎn)生心靈與情感的起伏與抒發(fā)，并且不同的觀眾，所獲得的體驗(yàn)與迸發(fā)的情感可能是不一樣且不斷變化的，而且，觀眾甚至可以對(duì)作品進(jìn)行觸摸、互動(dòng)、直至調(diào)整及改變，每個(gè)人都進(jìn)入了一個(gè)主觀再創(chuàng)造的過(guò)程。有人說(shuō)，“裝置藝術(shù)是人的內(nèi)心感受的視覺(jué)化，并在真實(shí)的時(shí)間和空間里以三維空間的形式呈現(xiàn)”，而這種視覺(jué)化的內(nèi)心感受，既包括了創(chuàng)作者的內(nèi)心感受，也包括了觀眾的內(nèi)心感受，這就是裝置藝術(shù)“情感”的本質(zhì)含義。

隨著科技的發(fā)展，裝置藝術(shù)常常是新型發(fā)展成果的折射與體現(xiàn)，新型多媒體與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)成就，例如電影、電視、網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)、錄像、錄音、投影、聲光電氣香特效、、等等的引入，使裝置藝術(shù)作品呈現(xiàn)出紛繁多彩，千變?nèi)f化的形態(tài)，與觀者的互動(dòng)交流更加密切，提供給觀者全方位、多感官的刺激，使觀者的感受更加沉浸，觀者的感官感知環(huán)境也從實(shí)體空間向虛擬空間延伸，主觀創(chuàng)造機(jī)會(huì)也有了更多的場(chǎng)景、維度與可能性，也有了更加層出不窮的變化與發(fā)展，并賦予了作品更多的情感定義與理念表達(dá)，這些定義與表達(dá)甚至是因人而異，千人千面的，或許這就是當(dāng)代藝術(shù)的主要魅力之一。