打開鳳凰新聞，查看更多高清圖片馬改戶｜1928年生于陜西省彬縣。1949年考入西北軍政大學(xué)軍政學(xué)院學(xué)習(xí)；1953年畢業(yè)于西北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系雕塑專業(yè)并留校任教。1956年被西安美術(shù)學(xué)院選派考入中央文化部主辦的、由蘇聯(lián)雕塑專家尼·尼·克林杜霍夫任教的雕塑訓(xùn)練班深造。先后從事雕塑藝術(shù)教學(xué)和創(chuàng)作四十余年，曾任西安美術(shù)學(xué)院雕塑系主任、教研室主任，全國城市雕塑藝術(shù)委員會、全國雕塑學(xué)會、陜西省城市雕塑藝術(shù)委員會委員。

曾被評為“陜西省勞動模范”?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，西安美術(shù)學(xué)院教授，享受政府特殊津貼。1958年雕塑訓(xùn)練班畢業(yè)創(chuàng)作《老羊倌》曾在北京美術(shù)館展出，并同時刊登于《人民日報(bào)》《美術(shù)研究》《新觀察》等報(bào)刊。分別于1965、1969、1975、1976年受邀參加延安革命紀(jì)念館、新疆自治區(qū)成立十周年、西藏自治區(qū)成立十周年和北京毛主席紀(jì)念堂等大型雕塑創(chuàng)作活動。1979年《周總理半身像》參加“慶祝建國30周年美展”。

1981年《宋慶齡和兒童》參加“慶祝共產(chǎn)黨成立60周年陜西省美展”。1985年木雕《三原于右任》參加“第六屆全國美展”獲銅牌獎，并被中國美術(shù)館收藏。1987年花崗巖群雕《絲綢之路》參加“第二屆全國城市雕塑作品展”獲優(yōu)秀作品獎。1988年《楊虎城將軍紀(jì)念像》立于楊將軍家鄉(xiāng)蒲城堯山中學(xué)。

1989年《齊白石》鑄銅頭像參加“第七屆全國美展”。1996年《西漢伏波將軍馬援騎馬銅像》立于海南省。1997年《牛鼎》參加“慶香港回歸中國藝術(shù)大展”。2000年百米大型浮雕《唐韻》立于臨潼區(qū)中心廣場。2002年與時宜合作的《奔牛》入選“中國西部風(fēng)·全國雕塑巡展”。2003年與時宜合作創(chuàng)作大唐芙蓉園《麗人行》群雕作品。

2004年與時宜合作的《張思德胸像》被延安紀(jì)念館收藏。從藝幾十年來，曾獨(dú)立創(chuàng)作完成多件雕塑作品，并不斷進(jìn)行各種材料與工藝形式的探索研究，進(jìn)入中老年后，對中國古代雕塑藝術(shù)，尤其是漢唐雕塑產(chǎn)生了很大興趣，不斷進(jìn)行研究和學(xué)習(xí)并將心得體會付諸實(shí)踐于作品創(chuàng)作之中，取得了很好的效果。出版有《馬改戶木雕作品集》《馬改戶雕塑作品集》《馬改戶、時宜雕塑合集》。個人業(yè)跡被載入《中國當(dāng)代美術(shù)家名人錄》《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》和《陜西英模》集。作品欣賞群雕《絲綢之路》紅色花崗石／5000×700×300整組雕塑由六人、大小十四峰駱駝、兩匹馬和三只長毛狗組成，采用陜西本省紅色花崗石雕刻，共用石料350余立方，由760余塊半立方米大小的石塊刻制組裝，歷時三年創(chuàng)作完成，表現(xiàn)了整個駝隊(duì)滿載絲綢、瓷器、茶葉、鐵器等物，即將啟程西行，進(jìn)行經(jīng)濟(jì)文化友好交流的浩蕩場景。

1987年落成于西安市蓮湖區(qū)大慶路，為西安第一座大型城市雕塑。群雕《絲綢之路》古都長安不僅是歷史上十三個王朝建都之地，也是聞名中外的“絲綢之路”的起點(diǎn)。在漢唐時期，由于國家的富強(qiáng)統(tǒng)一和經(jīng)濟(jì)文化的空前繁榮發(fā)展，對外交流不斷擴(kuò)大。名貴的中國絲綢源源不斷地運(yùn)往西方，后來人們便稱其為“絲綢之路”。它溝通中西長達(dá)一千多年之久。隨著時代的進(jìn)步，交通的發(fā)展，在改革開放的今天，仍有其重要的現(xiàn)實(shí)意義。群雕《絲綢之路》在《絲綢之路》群雕的構(gòu)圖設(shè)計(jì)中，我借助非常富有節(jié)奏感、流動感很強(qiáng)的沙梁子輪廓線的感受和印象以及塞外古城的殘?jiān)珨啾谛蜗筇攸c(diǎn)進(jìn)行造型設(shè)計(jì)。

為了表現(xiàn)長途跋涉的感覺，我特意把構(gòu)圖一字排開，強(qiáng)調(diào)一個“長”字，并根據(jù)駝隊(duì)的走路姿態(tài)，進(jìn)行了疏密結(jié)合和高低起伏的變化，加強(qiáng)駝隊(duì)外輪廓線的節(jié)奏及運(yùn)動變化，給人以高低起伏、連綿不斷的運(yùn)動聯(lián)想和形式美感。為了突出這一藝術(shù)效果，我吸收了漢唐石刻的表現(xiàn)手法，對重疊的駱駝、駝背上的貨物以及衣紋裝飾、道具等細(xì)節(jié)，進(jìn)行浮雕壓縮，增強(qiáng)其整體效果，使其藝術(shù)風(fēng)格富有漢唐特點(diǎn)，和古都西安協(xié)調(diào)一致。為使總體影像鮮明，避免像一堵墻壁，我吸收了我國園林山石的“露”“透”手法，在駱駝腿部中間留出了幾個形狀各異的洞。

由于雕塑建在兩條路中間的林帶里，這樣就使觀眾在觀賞雕塑的同時，還可看見對面的車輛人流，從而使駝隊(duì)和來往人流渾然一體。群雕《絲綢之路》群雕里的幾位少數(shù)民族人物形象，是我四十年前在新疆創(chuàng)作《民族大團(tuán)結(jié)》時，對各個不同民族的觀察研究和記憶。我選擇了形象特征比較鮮明的維吾爾族、塔吉克族老人和哈薩克族少年為依據(jù)，來創(chuàng)作“胡商”形象。

駝隊(duì)里的小駱駝和長毛狗等細(xì)節(jié)是我小時候的生活感受。我家住在原絲綢之路即西蘭公路邊上，家門口下面就是騾馬大店，經(jīng)常有過往的商隊(duì)夜宿，他們帶的狗是為夜間看守貨物。由于長途跋涉，在途中常有產(chǎn)小駱駝之事發(fā)生，小駝出生后必須由母駝帶著，不能丟棄，否則母駝會生氣不走，使整個駝隊(duì)無法啟程。在我創(chuàng)作初稿時，突然想起了兒時這些印象和感受，于是便在構(gòu)圖中增加了兩頭大小不同的幼駝和幾只長毛狗，這樣就增加了雕塑的可看性，也符合生活的真實(shí)性。