用木頭來雕刻作品，是一件非常尋常的事情，在我們身邊，總會(huì)出現(xiàn)一些木質(zhì)的雕像，他們看起來精致萬分，十分惹人喜愛，但是一般來說，用來雕刻木制品的木材通常都是木材商店中的那些可用木材，我們很少聽說有人會(huì)使用那些爛木頭來做木雕。畢竟常言總說朽木不可雕。

但是，杰夫羅·韋托這位美女藝術(shù)家，就喜歡用自己發(fā)現(xiàn)的打撈木材來制作木雕，她常常使用浮木和一些天然不均勻的木材來進(jìn)行創(chuàng)作。這使得她的作品呈現(xiàn)出了一種不同于其他目標(biāo)的野性之美。在很小的時(shí)候杰夫羅就喜歡上了木頭，她喜歡在這些自然的材料上進(jìn)行自己獨(dú)特的創(chuàng)作，為他們賦予新的形象。她在這上面揮灑創(chuàng)意，按照那些木材本身所擁有的天然紋路和形狀來安排他們最終所呈現(xiàn)出來的形象。依托于木材原本的形狀而在上面進(jìn)行設(shè)計(jì)加工會(huì)讓設(shè)計(jì)出來的作品更加的自然和真實(shí)。

就像是這匹馬，不似往常的那般工整，雖然少了一些俊秀，但看起來更像是草原之上飛奔的野馬，渾身充滿著天然和野性的感覺。錯(cuò)亂生長的枝干變成了野馬飛奔時(shí)揚(yáng)起的鬃發(fā)，雜亂的根部變成了野馬停立時(shí)立于地上的后蹄和他揚(yáng)起的尾巴，整個(gè)作品都帶著一種自然的美感，這是那些經(jīng)過加工的死板的木材所不能表現(xiàn)出來的。杰夫羅所使用的材料大多來自于華盛頓的海岸線，或者是托克蘭的海岸，以及威拉帕山之間的峽谷。

在這些地方，她能夠找到許多的打撈木材或者是天然木材，這些未經(jīng)人加工的天然材料才能夠滿足他的需要。為了更好地收集這些木材，她在華盛頓開了一家屬于自己的商店。尋找木材跟季節(jié)有時(shí)也有關(guān)系，每當(dāng)冬天，暴風(fēng)雪席卷了整個(gè)樹林，就能夠更加方便地找到他所需要的木材，從而進(jìn)行自己的創(chuàng)作。

用這些變形的木材，來進(jìn)行雕刻創(chuàng)作，雖然能夠擁有跟其他評(píng)審材料不同的自然和野性，但在制作時(shí)間上則變得更久，而制作難度也隨之增加了。為了能夠做出最合適最優(yōu)秀的作品，在設(shè)計(jì)上往往就需要花費(fèi)很久的時(shí)間。這可能會(huì)花費(fèi)她幾個(gè)月，甚至是幾年的時(shí)間來完成一個(gè)作品。

不得不說，這真是一項(xiàng)巨大又漫長的工程。當(dāng)然杰夫羅制作這些木雕藝術(shù)品，并不僅僅是因?yàn)閻酆?，而是也依靠它謀生。她將自己的作品傳到了網(wǎng)上，以此吸引了巨大的粉絲，大概有20萬粉絲喜歡他的作品。也因此獲得了大批量的訂單。不管是造型粗糙的搖椅，還是有人委托她制作雕像，她的每一件作品都是經(jīng)過細(xì)心雕琢，充滿了自己對(duì)雕刻的熱愛和傾注了滿腔的心血。

相較于規(guī)規(guī)矩矩，?？蛑械牧魉a(chǎn)物一般的那些系統(tǒng)雕刻品，杰夫羅的作品就顯得尤為出眾，而且更加吸引人。或許我們每個(gè)人都不愿意被束縛，即使表面被生活所迫，需要如同蕓蕓眾生一般，但內(nèi)心里大部分都渴望追求自由不被束縛。杰夫羅的這些木雕作品，恰好就體現(xiàn)出了我們現(xiàn)在人們所缺失的那種野性和自然，這些也正是我們大多數(shù)人心中所追求的，所以才會(huì)受到這么多人的喜歡。

不管是爛木頭也好，好木材也罷，有的人喜歡規(guī)規(guī)整整，也有的人喜歡放蕩不羈，而那些“爛木頭”身上歪曲著生長的多余枝干，這些掩藏于我們心中的那些野性，都在杰夫羅的手中變成飛揚(yáng)著的不拘的靈魂。