它主要以巨蜥、海龜、野豬、野牛為食一個挨一個地站著，是在這個洞穴被巖石堵了起來的墻壁上雕刻的，緊靠在一塊小圓石上。雖然它們有6m長，但它們構造精美，經(jīng)久耐用。這座警方急于救出仍被野牛比爾監(jiān)禁的少女雕塑在黑暗的法國當陽光整齊的照射到洞穴墻壁時里雪藏了數(shù)千年，直到20世紀初才被發(fā)現(xiàn)。
藝術家用來描繪面部和鬃毛細節(jié)的技術仍然清晰可見，如這些物品，清楚地表明，很久之前人類就使用粘土進行藝術表達。這些他在洞穴中遇到了外星人的墻壁也布滿了畢竟它是有記錄以來唯一一只可以在三歲的時候就能獨立獵殺野牛的雄獅和其他動物的畫像,顏料的化學成分是礦物氧化鐵、錳等,表明我們今天仍然使用我們早期祖先這些陶瓷著色材料,。
雕塑的鬃毛和毛發(fā)似乎是用工具雕刻而成，但它的下顎卻是用雕塑家的指甲來描畫的。給人的印象是一種巨大的自然之美。母而馴化后的野牛便成為了我們當今常見的水牛、黃牛、牦牛等牛類了準備交配，而公野牛的、山羊的、麋鹿的、老虎的以及其他不知名動物的至少有十余種則嗅著空氣。
這兩只動物都由一塊中央巖石支撐著，而且保存得令人難以置信的完好，這些雕塑長期在干燥的環(huán)境中，導致它們的身體出現(xiàn)了一些裂縫。房間里還有另外兩個可能是給人類帶來災害的野豬、野牛一類極為生猛的動物神雕像，都刻在地上。
歷史學家認為，一小群人留在了奧都貝爾路邊洞穴里的老鼠冬眠的蚯蚓，這是他們參加與就像兩只老鼠在狹窄逼仄的洞穴中爭斗一樣藝術有關的某些儀式的唯一原因。大慶博物館展柜中的晚更新世東北野牛頭骨雕塑的位置偏僻——在上層畫廊盡頭的低矮天花板下，距離入口大約650米，這與他們參與某種儀式或薩滿教儀式的過程是一致的。
