在當(dāng)今城市化進(jìn)程中，公共藝術(shù)頗為轟轟烈烈，其中戶外雕塑尤為搶眼。近年來(lái)，“城雕”鋪天蓋地，大小城鎮(zhèn)皆有，可謂是中國(guó)雕塑藝術(shù)史上最佳時(shí)期。在一陣熱鬧之后，業(yè)內(nèi)外均有反思，多地?cái)?shù)據(jù)顯示，經(jīng)典與偽劣之作各占10%，余下皆平庸之作。太多雷同的藝術(shù)樣式，以“短、平、快”的速度席卷風(fēng)云，這種“快餐式”產(chǎn)物究竟為后人及環(huán)境帶來(lái)什么？是美化還是應(yīng)景？或許什么都不是！

只是某些部門或某些人的“產(chǎn)品”，就像刷條“標(biāo)語(yǔ)”一樣，呼喊著口號(hào)，去撈取政治資本，以“藝術(shù)”的名義，獲得額外利潤(rùn)。急功近利心理導(dǎo)致推進(jìn)程序有悖于行業(yè)規(guī)律，結(jié)局可想而知。有識(shí)之士意識(shí)到此，從多方面找尋癥結(jié)所在，公共藝術(shù)與地域文化結(jié)合成為當(dāng)務(wù)之急。

在“地球村”中，不可否認(rèn)，區(qū)域文化日漸消殆。以建筑為例，過(guò)去比較封閉，每個(gè)地方都有各自風(fēng)情特點(diǎn)，大地顯得異彩紛呈。如今思想解放了，社會(huì)進(jìn)步了，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化都在失卻，文物拆了，綠樹(shù)沒(méi)了，馬路寬了，房子新了，歷史文脈卻在經(jīng)歷慘痛的割裂。從南至北，從西到東，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化模子大大小小翻版而已。

這是否引發(fā)思考，民族應(yīng)該自信，歷史應(yīng)該尊重，文化應(yīng)該多元，鑒于此，在公共藝術(shù)中，理應(yīng)根據(jù)區(qū)域特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。反映地域文化有著多方面內(nèi)容，這是新時(shí)期下的一種文化戰(zhàn)略，拓展地域文化資源，能有效地增添公共藝術(shù)的內(nèi)涵，避免“一窩蜂”式的雷同現(xiàn)象，彰顯出區(qū)域內(nèi)典型鮮明之處。

公共藝術(shù)如何反映地域文化變得更為重要，不是生拉硬拽式地復(fù)制傳統(tǒng)，不是得益于狹隘的地方保護(hù)勢(shì)力。既是公共藝術(shù)，仍是藝術(shù)問(wèn)題，以藝術(shù)規(guī)律和行業(yè)準(zhǔn)則行事，藝術(shù)家長(zhǎng)期、穩(wěn)定、扎實(shí)地探索，彼此作品之間存有差異而不趨同，在相應(yīng)區(qū)域找到歷史與文化的最佳契合點(diǎn)。