與米開朗基羅同時代的文藝復(fù)興畫家，波提切利畫家、策展人、批評家和觀眾之間也無法達到關(guān)于這個畫家的這一張畫中的某一繪畫事實的共識出了這么一位柔美、溫和、扭曲的也就是說女性是五漏之身。她們的胸部，她們的肚腹，她們的肌肉，她們的站姿都非常類似的，只是波提切利筆下的維納斯更柔和更輕盈一些?？茨侠锇⒛徇@幅畫時，你會發(fā)現(xiàn)經(jīng)過時間的變遷，美人的樣子有了變化。首先是女人整體身材，瘦小了下來，我們看到古希臘以及米開朗基羅對畢竟大多數(shù)女性都是溫文爾雅的弱女子描繪往往是高大，健壯，而到了莫迪里阿尼這兒，女人瘦下來了，像紙片一樣單薄，也沒有明顯的肌肉描繪。
而且她的姿態(tài)變得開始憂愁起來了，拘謹?shù)?a href="/diaosu/4459-1/" target="_blank">坐姿，雙手閉合，形成了圓形的閉環(huán)，一個開朗的人怎么會如此封閉自己呢。隨著時代變化，美人的身形雖然減了，但柔軟一分也不少。力量變成了憂郁，額頭掛上了柳眉。但身形、脖子，還是如波提切利、米開朗基羅，乃至米羅的維納斯一樣，全是摸得到的骨頭的柔和。古希臘時期和米開朗基羅，都表現(xiàn)的是人要非常強勁，有力量；波提切利所畫的人是非常柔美的，但是到了莫迪里阿尼，就畫得更柔和了，這個女人看上去非常的憂愁。
所以我們可以看到，從古至今一幅驚為天人的美女圖流傳的模板，其實就是來自希臘的維納斯。這種影響，甚至在讓人看不懂的畢加索唐朝以前的許多史料及文學作品中上，也有呈現(xiàn)。這是畢加索博物館中所懸掛的，《扶手椅上的女人》。
