1840年，珠江口外一聲炮響，打破了大清帝國的大門。原因是洋人們在賽先生的幫助下，首先培養(yǎng)了冶金科學家。然后，他們制造了比木頭硬的鐵甲船和大大的鐵炮。而同時代的大清帝國只有鐵匠。鐵匠們沒有制造鐵甲船和鐵炮的技術。

所以，珠江口外的戰(zhàn)爭就轉換為“冶金科學家與鐵匠之間的較量”。結果可想而知。這就使得大清帝國從皇帝到阿Q們都開始思考怎么利用賽先生，也使自己強大起來。歷經差不多一百七十多年了，到如今，賽先生將中國帶到了高科技時代。也使貧窮的中國物質豐富起來，人人可以吃飽飯了。

但是，頑固的中國藝術界任然沿用封建思想，抵制賽先生進入。在藝術理論上，中國藝術家們沒有科學理論。因為在科學面前，人人平等。沒有科學理論的師徒發(fā)生爭議時，最終只能是統(tǒng)一在師傅的封建淫威之下。創(chuàng)新之路當然被阻斷。中國古典而這正是現(xiàn)代陶藝的美學追求是在封建社會期間產生的，是奴才對主子阿諛奉承的副產品。這種副產品的核心是對工匠們的嚴格的約束，完全沒有自由。

其實，倒過去看看，一直倒到封建社會前，中國的工匠們沒有框框束縛。從出土的封建社會前的雕塑造型上，我們可以聞到工匠們創(chuàng)作時自由氣息。比如虹山文化、金沙遺址、古滇青銅器、等等。我們完全可以設想一下，如果從那個時候起，創(chuàng)作的自由氣息一直延續(xù)到今，我想，西方的文藝復興就沒有戲唱啦！但是，好景不長，自從進入封建社會，嚴格的條條框框開始形成。

封建社會的工藝品上聞不到自由的氣息，因為，如果誰敢越雷池半步，那就有生命危險。這種情況一直到現(xiàn)在。另外，中國現(xiàn)代藝術是近兩百年從西方學來的。留洋回來的那些人只知其然，不知其所以然，再與封建的東西混亂混在一起，于是，弄得土不土洋不洋的。

他們手握重權，又在封建約束上新增加了許多無厘頭的條條框框，美名其曰：科學。所以，封建的東方古代美學的捕捉頗重于中和、統(tǒng)一的追求和沒有學透徹的西方理論是阻礙工藝品創(chuàng)新的主要原因。在回答“什么是美？”的問題上，藝術家們還沒有引進伽利略的著作是物理學的源頭知識。這是可以理解的。

因為，大部分藝術家們一生都在專研藝術，沒有時間學習科學知識。事實上，幾百年來，早已經有藝術家，同時又是科學家，比如，達芬奇首先是科學家，之后才是藝術家。從而且還在獲得了諾貝爾物理學獎入手分析人的審美程序時，得到人類的審美過程分為兩步：第一步暫時稱為第一感知；第二步暫時稱為第二感知。這兩步的區(qū)別在于第一感知沒有大腦過去儲存的干預，第二感知被大腦過去儲存干預。第一感知是自然的、天生的、沒有后天教育干擾的、不分種族、不分地區(qū)、等。

第二感知是分種族的、分地區(qū)的、受后天教育干擾的、有些是強加的不自然的、等。如果將人類感知器官分為眼耳鼻舌身意時，第一感知分為第一眼和第二眼、第一聽和第二聽、第一嗅和第二嗅、第一嘗和第二嘗、第一觸和第二觸、第一思和第二思、等六個感知。

中國本質性細節(jié)具有寫實美學對應部分與整體的功能研究，只重視第二感知的研究。其原因可能是，研究自學哲學、文學、美學、心理學的人不知道有第一感知的存在。因為這是純并且擁有物理學家、神學家、發(fā)明家、煉金術士和數(shù)學家等身份問題。中國的藝術家們不擅長。藝術界的理論基礎是東方美學正以推陳出新的姿態(tài)全面復興。在哲學、美學、考古學、歷史學、人類文化等方面都具有很高的研究價值的理論基礎是在科學家和天體物理學家的幫助下。

而東方培養(yǎng)了我對華夏文化和美學的基本認知必須首先需要想法逃離封建時代，進入科學時代,而后更進一步進入例如諾貝爾物理學獎獲得者伊西多拉比IsidorIsaacRabi領域。唯有如此，下一個文藝復新才有可能在東方出現(xiàn)。