△1985-1992年，矗立于青年路北首環(huán)島中的城市雕塑《濰坊之春》。上世紀(jì)80年代，濰坊市在市建委城市規(guī)劃局組建“濰坊市城市雕塑辦公室”，辦公室主任由原在濰坊市工藝美術(shù)研究所工作的潘連三擔(dān)任。潘連三先生擔(dān)此重任，很大程度上是基于其專業(yè)背景和美術(shù)成績(jī)。潘連三，濰縣潘家庵人。1957年，潘連三至濰坊二中就讀，因美術(shù)教育家張建時(shí)先生而得以與與美術(shù)結(jié)緣。1959年，潘連三考入浙江美術(shù)學(xué)院雕塑系，六年學(xué)制，1965年畢業(yè)分配回山東工作，最先在榮成縣石島鎮(zhèn)參加社教，后至掖縣雕刻廠工作，1972年調(diào)回濰坊市工藝美術(shù)研究所工作。
1979年，在山東省文化局和省文聯(lián)舉辦首次雕塑展，由潘連三等人參與設(shè)計(jì)創(chuàng)作、代表昌濰地區(qū)參展的9件雕塑作品和17件彩塑作品，以總數(shù)26件的體量，占全部照片參展作品的近十分之一?！?984年，潘連三先生作品入選《山東省首屆城市雕塑設(shè)計(jì)方案展覽》證書。轉(zhuǎn)入市城市雕塑辦公室工作之后，潘連三主持本市城市雕塑的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，會(huì)同陳修林、郭心聰?shù)热?，開展了大量的設(shè)計(jì)工作。根據(jù)一份題為《濰坊市首屆城市雕塑展覽目錄》的手稿，這一時(shí)期至少提出了16座城市雕塑設(shè)計(jì)方案，其中即包含這座承載著濰坊市民集體記憶的《少女與鴿子》。
令人訝異的是，據(jù)這份資料顯示，青年路路口的城雕原始方案并非《少女與鴿子》，而是《朝暉》。而在另一份《濰坊市城市雕塑規(guī)劃重點(diǎn)及構(gòu)思設(shè)計(jì)概況》中，對(duì)青年路路口的城雕《朝暉》進(jìn)行了設(shè)計(jì)闡述：“雕塑由三個(gè)青年組成，一男二女，他們邁著驕健的步伐走向前方，走向未來。
他們的體質(zhì)是健康的，氣質(zhì)是充實(shí)的，精神是飽滿的。他們有著共同的目標(biāo)，又有各自的理想和性格?！?他們象征著我們的祖國(guó)，也是我們的未來，結(jié)合青年路，塑造青年一代新人。”由此可知，最初的青年路北首城雕并非后來的“灰姑娘”，而是這座《春暉》。而且，這座由“一男二女”組成的，切合青年路之“青年”主題的城雕，其實(shí)已經(jīng)從設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)進(jìn)入到了施工制作環(huán)節(jié)。
△《朝暉》雕塑?！鳌冻瘯煛返袼堋Ｇ嗄曷繁笔住冻瘯煛贩桨副徽{(diào)整更換的細(xì)節(jié)，已無從知曉。但我們現(xiàn)在可以知道的是，被青年路北首棄用的《朝暉》，后移步昌邑體育場(chǎng)，成為展示昌邑縣青年風(fēng)采的主題雕塑?！鳌冻瘯煛贩桨缸罱K應(yīng)用于昌邑體育場(chǎng)，成為展示昌邑青年風(fēng)采的主題雕塑。而同時(shí)期另一座城市雕塑《少女與鴿子》亦開始了其設(shè)計(jì)之路。為了在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出山東姑娘的特質(zhì)，潘連三等人專門去沂蒙山區(qū)寫真，仔細(xì)斟酌山東少女的臉型特點(diǎn)。
進(jìn)入到具體設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，潘連三創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)亦邀請(qǐng)本埠少女擔(dān)任業(yè)余模特，呈現(xiàn)雕塑人物動(dòng)作及體態(tài)?！髋诉B三先生團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作《少女與鴿子》?！?985年秋，潘連三先生團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作《少女與鴿子》開始矗立于青年路北首的街心環(huán)島。《少女與鴿子》，是濰坊市城市雕塑辦公室成立之后的第一個(gè)得以公開展示的戶外作品，也是潘連三先生參與主創(chuàng)的重量級(jí)作品。
即使按照現(xiàn)在的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)去衡量，這件作品仍屬上乘佳作。比之于當(dāng)今那些批量化、模具化生產(chǎn)的所謂雕塑，當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作是嚴(yán)肅而認(rèn)真的。雕塑設(shè)計(jì)前廣泛采風(fēng)，并請(qǐng)來原型模特作為參照；施工團(tuán)隊(duì)在鑄造時(shí)精益求精，力求細(xì)節(jié)完美?？紤]到成本，選用了鋁合金材質(zhì)，而非價(jià)格更高的不銹鋼，也正是因?yàn)殇X合金材質(zhì)的氧化，才意料之外的讓這個(gè)作品得到了一個(gè)更具美好想象的芳名：“灰姑娘”。
從審美角度去考量，當(dāng)年這件作品中展示出來的少女，跟80年代的審美方向保持了高度的統(tǒng)一：一種健康的美，樸素的美，天然的美。當(dāng)然，在網(wǎng)紅審美泛濫的當(dāng)下，回望這座40年前的雕塑作品，會(huì)認(rèn)為雕塑里的少女未免健碩了一點(diǎn)，不夠苗條，不夠嫵媚，臉型也不夠削瘦，缺少時(shí)下大行其道的整容美，但這并不妨礙其在80年代乃至90年代的美麗。況且，從80年代走過來的諸位，在回味這一公共雕塑的時(shí)候，更多的是回味自己的青春，回味那些一去不復(fù)返的時(shí)光。因?yàn)樗覀兊那啻阂粯?，已?jīng)不可逆轉(zhuǎn)地逝去了。
無論我們?cè)趺促澝浪疾粸檫^，因?yàn)?，我們贊美的不僅僅是一組雕塑，而是贊美每個(gè)人自己的青春。至今我們無法相信，“灰姑娘”矗立于青年路北首僅僅七年時(shí)間。1985年建成，至1992年因勝利大街改造而被移至市人民公園，確實(shí)僅僅7個(gè)年頭。但在我們的腦海里，她簡(jiǎn)直就是一個(gè)永恒的存在。再后來，市人民公園改造之后，“灰姑娘”不知所終。
我們寧愿相信，她已經(jīng)被某位深愛“她”的藏家妥善保管了起來，而不敢揣測(cè)那種美好已經(jīng)被毀掉的幻滅。有一句常理時(shí)常被提起：“失去了才懂得珍惜”，當(dāng)年這座變得“灰溜溜”的雕塑立在那里的時(shí)候，社會(huì)大眾并沒有足夠珍惜，不過當(dāng)她為一座熟視無睹的標(biāo)志性建筑罷了，更有甚者，曾用一些不怎么文明雅致的語(yǔ)言描述過她。
然而，當(dāng)她真的不在了，我們才發(fā)現(xiàn)，她已經(jīng)跟自己的青春結(jié)合成了一種鏈接，就那么揮之不去的深深的刻在了記憶里。而這，也正是回憶的珍貴和價(jià)值所在?！?985年至1992年，《少女與鴿子》矗立于青年路北首的街心環(huán)島。△1992年，《少女與鴿子》被移至市人民公園，并被漆刷為白色?！渡倥c鴿子》是一件在潘連三主持下，濰坊市城市雕塑辦公室的集體創(chuàng)作。
據(jù)郭心聰先生撰文回憶，參與其事的還有陳修林、郭心聰、胡立華、于偉、趙益民、丁漢忠等辦公室其他成員。另，根據(jù)一份《市縣選送山東省美術(shù)館參加展覽會(huì)作品清單》，濰坊市選送的《春鴿》創(chuàng)作于1983年，署名“郭心聰、潘連三”。另附：潘連三先生的其他作品選登：△濰坊市博物館建筑外立面淺浮雕《歷史的長(zhǎng)河》。
△煙臺(tái)第一海水浴場(chǎng)，《大海?兒女》，1986年，李福昌、潘連三。此為煙臺(tái)市區(qū)首座城雕作品。△山東省益都衛(wèi)生學(xué)校，《白衣使者》，1993年，潘連三?！鳜樼鹋_(tái)景區(qū)文化陳列館，《千古一帝秦始皇》，2001年，潘連三、潘東鈴。原創(chuàng)編輯，未經(jīng)允許，其他謝絕轉(zhuǎn)抄。敬請(qǐng)關(guān)注頭條號(hào)“濰縣老事兒”。
