劉同保，1964年出生于雕刻世家，河北曲陽縣人。系中國工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人、中國石雕藝術(shù)大師、正高級工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)協(xié)會副會長、中國工藝美術(shù)學會玉石雕刻專業(yè)委員會副主任等。師出名門“一雙藝手雕世界，半截鋼釬造乾坤”。曲陽是聞名中外的雕刻之鄉(xiāng)，涌現(xiàn)出很多杰出的石雕藝人，他們遵循傳統(tǒng)勇于創(chuàng)新用智慧和勤勞的雙手創(chuàng)造了一個個奇跡，在歷史長河中留下璀璨的記憶，新中國成立后，更是人才輩出，而中國工藝美術(shù)大師劉同保秉承傳統(tǒng)、繼往開來，把智慧傾注于靈光四溢的雕刀之上，為冰冷的石頭注入鮮活的藝術(shù)生命，創(chuàng)作出一件件絕世精品。
劉同保的祖父劉東魁、叔祖父劉東元是新中國第一代雕刻名家，曾參與了人民英雄紀念碑、北京十大建筑、天安門重修、毛主席紀念堂等修建修復(fù)工程。劉同保稱，“修建天安門廣場時，我們的前輩吃苦耐勞，他們吃住都在廣場工地，一干就是幾年，當時周總理曾多次親臨現(xiàn)場，關(guān)心工人生活。發(fā)現(xiàn)施工場地冬冷夏熱，指令有關(guān)部門便搭建上工棚，在物資那么貧乏的年代，為了給工人驅(qū)寒解乏，每人每天還供二兩白酒。
”工程結(jié)束后，這些農(nóng)民出身的工匠在周恩來總理的親切關(guān)懷下，到專門為他們成立的北京建筑藝術(shù)雕刻工廠工作。1957年，曲陽縣成立建筑藝術(shù)雕刻廠，其祖父劉東魁、叔祖父劉東元子弟被招入工廠工作。曲陽縣委、政府為推動雕刻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大，鼓勵在外地雕刻技術(shù)人員回鄉(xiāng)工作，1960年，兄弟二人便辭職從北京回到老家曲陽，他們一邊雕刻，一邊務(wù)農(nóng)，為縣雕刻廠或在下設(shè)的雕刻點搞加工完任務(wù)，傳授技藝，培養(yǎng)出大批雕刻人才。
談及此事，劉同保至今仍引以為豪，幼年的他受父輩影響，對石雕情有獨鐘，立志跟著爺爺和父親學習雕刻技藝，報效國家。劉同保一邊上學一邊跟著父親和爺爺學習石雕技藝，16歲那年的他從幾百個考生中脫穎而出，考入了曲陽唯一的雕刻廠。從進廠開始，他就比普通工人付出了更多努力，除去每天八小時的雕刻活計，晚上他還給自己“加課”——看藝術(shù)類書籍來補充理論知識。
回想起自己在雕刻廠的學藝經(jīng)歷，劉同保感慨道：“這段經(jīng)歷扎實了我的雕刻基本功，也讓我悟出了搞雕刻最重要的是要精益求精，不僅要精于技術(shù)，還要精通理論”。40多年過去了，劉同保已然成為一代雕刻大師，他的作品曾三載于《吉尼斯世界紀錄》。鑿聲鏗鏘，追蹤問跡，從人民大會堂到北京世界公園，再到日本大獅山清大寺，都有劉同保雕鑿的痕跡。跨獸觀音雕刻是門苦活兒，劉同保是受到中國傳統(tǒng)雕刻文化的熏陶，1986年至1987年，劉同保到清華大學美術(shù)學院雕塑系深造，跟隨張仃、鄭可、吳保東、李德利、張錩、杜宏宇等藝術(shù)大師名家學習。
后在學習與實際工作中，又得到了著名雕塑家錢紹武、韓美林、王克慶、曹春生等名家指導(dǎo)。他在“手上功夫”提高同時，又不斷充實自己“大腦”?！斑@次進修開啟了我對當代雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的思考和實踐?！眲⑼ＵJ為，曲陽有3000多年的雕刻歷史，但是傳統(tǒng)雕刻工匠長于技術(shù)，短于理論。劉同保稱，“曲陽雕刻要走出曲陽，走出中國，不僅要有民族的根與魂，還要創(chuàng)造時代的氣與神，與世界接軌。”矢志不渝2019年12月坐落在廣西全州縣紅軍長征湘江戰(zhàn)役紀念園內(nèi)的主題雕像《紅軍魂》落成，該雕塑由中國美術(shù)家協(xié)會副主席、魯迅美術(shù)學院院長、著名雕塑家李象群教授和魯迅美術(shù)學院雕塑系副主任洪濤教授、李逐副教授設(shè)計創(chuàng)作，雕塑出自中國工藝美術(shù)大師劉同保及其團隊之手。
《紅軍魂》英烈浮雕紀念墻長80米，寬3米，高7米，藝術(shù)地再現(xiàn)了湘江戰(zhàn)役這段歷史，采用紅色花崗巖材質(zhì)，遠遠望去，白云藍天綠樹掩映下，顯愈得巍峨，雄壯，堅毅。為了雕制《紅軍魂》，劉同保和他的團隊組成百人藝術(shù)攻堅小組，歷經(jīng)70天奮戰(zhàn)，從山上選料、雕刻加工到運輸、安裝等一一把關(guān)，細節(jié)處和關(guān)鍵處反復(fù)雕刻和調(diào)整，直到完美如期。浮雕采用了寫意創(chuàng)作手法，將革命英烈人物形象融入于大山大石之中，英雄與山石呼應(yīng)。此組雕像刻畫了一組信念堅定、奮勇殺敵、血戰(zhàn)疆場的英烈，有高瞻遠矚、目視遠方的指揮員，有鼓吹號角、迎接勝利的吹號兵，有吶喊沖鋒、拼搏廝殺的士兵，有捐軀赴難、安然逝去的烈士，有支援紅軍、保家衛(wèi)國的少數(shù)民族愛國志士。
作品緊緊抓住人物瞬間的情狀、心理、精神特質(zhì)，緊扣人物內(nèi)心世界，以簡潔的線條刻畫了人物堅不可摧的理想信念和浩大的戰(zhàn)爭場面，激勵全黨全國人民以高昂的斗爭精神走好新時代的長征路。劉同保認為，雕刻是凹與凸的藝術(shù)，雕刻和做人有著相似的地方，每一刀每一鑿都是為了精益求精。
2007年春天，劉同保及其團隊負責井岡山革命博物館主題雕塑工程《朱毛會師——勝利的起點》主題雕塑的建造。《勝利的起點》雕塑為著名雕塑家、魯迅美術(shù)學院教授洪濤原創(chuàng)，這是一項重大歷史題材的“主旋律”雕塑，描寫的是朱德、毛澤東會師井岡山的情景。作品創(chuàng)意新穎、主題鮮明、造型壯美，整體呈“V”字形，恰似大鵬展翅、鵬程萬里。朱德、毛澤東以圓雕形式并肩而立于中央上方，宛若領(lǐng)頭雁搏擊風雨，飛向革命的遠方。
當我看到原創(chuàng)稿件時，就產(chǎn)生一種對領(lǐng)袖的崇敬心理，于是一種崇高美在胸中蕩漾：巨大、眾多、力量、壯麗、無限、廣闊、陽剛。這是一種充滿內(nèi)在的沖突和張力，具有不斷激蕩的特性美。雕塑用什么石料呢？曲陽漢白玉的圣潔與柔美，不足以表現(xiàn)陽剛崇高之美。劉同保最終決定選取北京昌平所產(chǎn)的花崗巖，且是紅色，其選材與題材的文化蘊藉，不言而喻。
7月15日，《勝利的起點》玻璃鋼稿聳立在黃山腳下榮杰雕刻公司寬敞的院子里。從這一天開始，鑿石之聲聲聲不絕，鑿石之聲敲打出來的是朱德、毛澤東兩位偉人留在井岡山的紅色經(jīng)典。當復(fù)返勝利的起點。2007年10月19日，安裝就位，圓滿地完成江西井岡山“一號工程”革命博物館主題雕塑“朱毛會師”——《勝利的起點》大型群雕。
毛主席重上井岡山2009年春天，受江西省委宣傳部委托，劉同保和岳父安榮杰、愛人安秀英又承擔起一項重要的主題雕塑任務(wù)——設(shè)計并制作《毛主席重上井岡山》雕塑。雕像放置于江西省委井岡山宣傳干部培訓(xùn)中心廣場，以毛主席1965年5月再次回到井岡山為歷史背景而創(chuàng)作。毛主席身穿中山裝，慈祥的面容略帶微笑，雙眼炯炯有神，表情灑脫卻又不失穩(wěn)重，正健步向歡迎他的干部和群眾走去。雕像高6米，采用的是湖南特級漢白玉石材，基座雋刻毛主席詩詞《水調(diào)歌頭·重上井岡山》。
雕像塑造抓住了毛主席的眼神和微笑這兩個最為傳神的特征進行了細致刻畫，使雕像栩栩如生，以極強的藝術(shù)感染力和深刻的思想內(nèi)涵，彰顯出一代偉人和藹可親的形象和深厚的親民情結(jié)。匠人匠心劉同保帶領(lǐng)其團隊完成了眾多享譽華夏的雕塑工程。其中，有三項工程打破世界紀錄，載入《世界吉尼斯紀錄》：一是高12米的《哼哈》二將樟木力士像；
二是長108米、高18米的廣東三水《世界第一大臥佛》；三是高218米、寬198米的山東蒙山《世界老壽星》。完成一批政治性和藝術(shù)性兼?zhèn)涞摹凹t色雕塑工程”：山西汶水《劉胡蘭》和東北師范大學《碰撞與融合》，榮獲新中國城市雕塑建設(shè)成就獎和提名獎；在紀念井岡山革命根據(jù)地創(chuàng)建80周年之際，國家紅色重點工程即江西井岡山《勝利的起點》，獲全國優(yōu)秀城市雕塑建設(shè)項目優(yōu)秀獎；《毛主席重上井岡山》獲河北省城市雕塑建設(shè)項目優(yōu)秀獎；長春《東西方汽車文化墻》獲全國優(yōu)秀城市雕塑建設(shè)項目優(yōu)秀獎。
眾多地標性工程：人民大會堂浮雕、深圳世界之窗威尼斯水城、浙江橫店華夏文化園華夏門、天津塘沽文化藝術(shù)墻、長江三峽摩崖石刻、美國檀香山雕像群、日本、新加坡等三套1500尊羅漢像。劉同保作品走進劉同保的雕塑世界，《我為媽媽擦擦汗》作品采用具像雕刻的手法，雕刻了一位小女孩踮腳為媽媽擦拭汗水的感人瞬間，衣褶流暢、眼神顧盼、栩栩如生，展現(xiàn)了世間最深摯的母女之情。
作品《孔子》以傳統(tǒng)圓雕技法，雕刻出我國著名的大思想家、大教育家孔子，刀法流暢、衣褶垂垂?？鬃幽抗廑氰p，抱拳施禮，博學多才、儒雅灑脫的形象躍然眼前。金牛騰飛作品《三世佛》，劉同保用上整整一年時間，一錘一鏨，雕雕刻刻，數(shù)拋數(shù)磨，才完成作品，劉同保認為，“傳統(tǒng)題材雕刻只要功夫到，依然具有生命力”。
他創(chuàng)作的《三世佛》也因此屢獲行家青睞，并獲評“中華民族藝術(shù)珍品”。近年來，劉同保藝術(shù)創(chuàng)作上碩果累累：《跨獸觀音》獲省優(yōu)和輕工部優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎；《金牛騰飛》獲中國環(huán)境雕塑大賽槐花獎；《三世佛》被評為中華民族藝術(shù)珍品，并入選參加“上海世博會”，展覽《孔雀仙子》、《坐佛》、《圣母》榮獲中國工藝美大師作品展暨國際精品博覽會金獎和銀獎；《桃園三結(jié)義》、《西方三圣》、《觀音胸像》分別獲“百花玉緣杯”中國玉石雕精品獎金獎；
《我為媽媽擦擦汗》獲河北省第三屆雕塑大賽“金獎”；《天女散花》獲中國?曲陽第五屆第五屆雕刻藝術(shù)節(jié)石雕藝術(shù)大賽“一等獎”，并入選參加中國北京世界園藝博覽會展覽。其在雕塑藝術(shù)理論研究上頗有造詣：學術(shù)專著《曲陽?雕塑?我》，由人民美術(shù)出版社出版，為曲陽雕刻藝術(shù)傳承發(fā)展做出了積極貢獻；研發(fā)的《縱橫線立體放大線法》榮獲河北省科技成果博覽會金獎；20余篇論文在《雕塑》雜志、《工藝美術(shù)》、《科技》、《中華奇石》、《河北雕塑》、《當代工藝》上發(fā)表。
