“你的存在其實(shí)是通過鏡子的反射為條件?！薄R安德羅·埃利希序曾曦《視網(wǎng)膜?35》效果1，鏡面不銹鋼、菲涅爾透鏡、自然干玻璃顏料，100x1003，首屆平遙國際雕塑節(jié)鏡面是日常生活中一種獨(dú)特的媒介，鏡面反射是它最基本的功能，我們照鏡子時看到鏡子反映出自己的像，得到的第一個事實(shí)便是自身的客觀存在。迭戈·委拉斯開茲《鏡前的維納斯》，布面油畫，122x177，1647-1651年鏡面作為自帶光芒的藝術(shù)媒介，藝術(shù)家們利用這一元素勢必會探究鏡像與現(xiàn)實(shí)、真實(shí)與虛無之界限。
不但開拓了別樣、抽象、獨(dú)特的視角，同時亦可視為反映我們時代精神的鏡子。1《》，懸空藝術(shù)裝置，37塊巨型放大鏡，尺寸可變，廢棄工廠法國裝置藝術(shù)家的《慢透鏡》藝術(shù)裝置，曾在許多國家巡回展示。鏡片把周圍的建筑和道路折射成模糊而有趣的碎片，一直盯著它看，會產(chǎn)生一種恍惚感：分不清空間與時間的界限。而這正是作品的魅力——放慢時間，引發(fā)夢境。
他曾與荷蘭設(shè)計師合作，把運(yùn)動光學(xué)與激光切割面料相結(jié)合，再通過巨型放大鏡裝置，重新詮釋了設(shè)計師“催眠”系列服裝。當(dāng)裝置緩緩旋轉(zhuǎn)，服裝畫面會出現(xiàn)變形、放大等折射特效，呈現(xiàn)奇幻又充滿詩意的超現(xiàn)實(shí)視覺特效展示。《》，鏡面，巴黎大皇宮談到鏡面，最著名的作品之一，便是懸掛在巴黎大皇宮內(nèi)一件巨大橢圓形鏡面藝術(shù)裝置，它優(yōu)雅的搖擺旋轉(zhuǎn)捕捉周圍的一切事物，帶給游客獨(dú)特的視覺享受?！丁凡輬D示意這是一次感官體驗(yàn)而不是視覺體驗(yàn)，因?yàn)樽詭У溺R像效應(yīng)，人們可以看到地面和地平線在緩慢地移動著，直到它們完全消失。
2《》，沙漠、鏡面，2013年伊朗在伊朗中部的大型沙漠之中建立一汪汪藍(lán)色的水池，聽起來似乎是一個天方夜譚，但伊朗藝術(shù)家，在2013年的視覺項(xiàng)目《》卻用另一種方式實(shí)現(xiàn)了這個想法。由于沙漠缺乏水源，倒映著天空的鏡子如泉水般湛藍(lán)，似乎將“水源”帶進(jìn)了沙漠?！丁罚衬?、鏡面，2013年伊朗在古希臘神話中，當(dāng)時全希臘最為俊美的少年在拒絕仙女厄科的求愛后，被懲罰看到湖水倒映中的自己的臉。由此愛上了自己的倒影，最終也憔悴而死，化為湖中的一株水仙。
《·水仙》，沙漠、鏡面，2013年伊朗受到這個故事的啟發(fā)后，由此聯(lián)想到“大自然是否會意識到自己的美麗？”因此也在2013年創(chuàng)作了她的同名作品《·水仙》，在作品中，她用斜插的方式將沙子周圍的景象倒映出來——觀看藝術(shù)品的最佳視角并非人類，而是沙漠自己。3《》，沙特阿拉伯一直以來，沙特給人的印象是一個奢華而神秘的國度。為了最大化的展現(xiàn)埃爾奧拉令人嘆為觀止的自然景觀，曾專門建造的面積達(dá)5000平方米的《》鏡像音樂廳。
《》，沙特阿拉伯《》裝置所在的環(huán)境，實(shí)際上是一個聯(lián)合國教科文組織認(rèn)證的世界遺產(chǎn)。存有古老巖層藝術(shù)，設(shè)有沉浸式劇院作為文化活動空間。建筑表面用反光板覆蓋，形成了一個鏡面的外觀，折射出金色沙灘和周圍雄偉山脈的抽象景觀。集自然景觀、建筑、布景設(shè)計的藝術(shù)裝置，讓周圍環(huán)境得到視覺上的延伸。
4《》，瑞士阿爾卑斯這樣的“鏡像裝置”不僅出現(xiàn)在沙漠中，也出現(xiàn)在瑞士阿爾卑斯白雪皚皚的雪山上。《》，瑞士阿爾卑斯藝術(shù)家與阿爾卑斯山周圍景觀對話的鏡像裝置，房屋表面用鏡子包裹，使用光的頻率來反映高山景觀，隨著季節(jié)的變化而變化?！丁せ镁啊废盗兄?，“沙漠X”藝術(shù)節(jié)并非是首次創(chuàng)作全鏡面的小屋，2017年受科切拉山谷的“沙漠X”藝術(shù)節(jié)的邀請，便在棕櫚泉郊外的沙漠創(chuàng)作出了他的第一個全鏡面小屋，由此開始了他的《·幻景》系列。
5《》，765個彩色丙烯酸鏡子，尺寸不定，切斯特大教堂，2018年藝術(shù)家在柏林的一個互動藝術(shù)展覽上，由765個彩色丙烯酸鏡子組成的色彩反射矩陣裝置，包括15種不同的顏色。利用顏色和光線之間關(guān)系的研究，以物質(zhì)性與特定場地之間的聯(lián)系?！丁罚?65個彩色丙烯酸鏡子，尺寸不定，切斯特大教堂，2018年這些鏡面般的切割圖形，直徑為30、40、50和60，設(shè)置在地面不同的高度，通過自然光與媒介的接觸，反射在教堂中殿的空間與柱子上，揭示出其他部分看不見的建筑部分，模仿大教堂彩色玻璃窗的效果，融入歷史悠久的建筑內(nèi)部。
《》，765個彩色丙烯酸鏡子，尺寸不定，切斯特大教堂，2018年每個觀眾都可以從這個裝置中獲得個性化的感官和體驗(yàn)。藝術(shù)家創(chuàng)造的動態(tài)色彩和光線環(huán)境，充滿整個空間，提高了人們的感官意識和對建筑其他空間的思考。6《》，造型各異的鏡面，尺寸不定，2009年蘇格蘭作為一位專注于雕塑和環(huán)境藝術(shù)的蘇格蘭藝術(shù)家，致力于在創(chuàng)作中探索人與自然的復(fù)雜關(guān)系，在森林中各自散落的異形鏡子是的作品中最令人印象深刻的存在。
《》，造型各異的鏡面，尺寸不定，2009年蘇格蘭“他們在某個時刻曾是世界的一部分，當(dāng)他們消失在森林中時，則變成了一個無形的輪廓。”鏡子上面時而真實(shí)，時而扭曲地對周圍環(huán)境的反映，創(chuàng)造出了一種非空間的視覺概念。通過鏡面讓人們從外部以一個觀賞者的角度看到自己身處于整個社會中的模樣。7藝術(shù)家使用了多面鏡子來為觀眾奉上精彩的“變戲法”表演。該裝置需要兩面鏡子——一個雙面鏡和一面對著墻壁的鏡子。使用了一系列的材料來修飾鏡子——煙霧，雛菊，玫瑰花瓣，柔和的物件，皺巴巴的紙，以及隨意擺放的麻繩等等。
把我們拉進(jìn)一個“虛空”的世界，這兩面鏡子彼此面對，所以它們可以互相反射到無限遠(yuǎn)的地方。8+《V》，動力雕塑裝置，若干鏡面，尺寸不定，2015年墨西哥V是為一個藝術(shù)收藏家的私人住宅所創(chuàng)作的動力雕塑，雕塑會在地面和一樓之間的垂直空隙中運(yùn)動。+《V》，動力雕塑裝置，若干鏡面，尺寸不定，2015年墨西哥圓盤輕盈的運(yùn)動賦予了裝置抽象幾何式的美感，而反射的表面則將外在環(huán)境中的景致變成了裝置中的視覺元素，伴隨運(yùn)動則產(chǎn)生了一種萬花筒式的效果。+《V》，動力雕塑裝置，若干鏡面，尺寸不定，2015年墨西哥二十個表面鍍銅的光滑圓盤由兩個電機(jī)控制，它們或整齊排隊(duì)，或自主運(yùn)動，流動的運(yùn)動軌跡不斷創(chuàng)造出新的抽象圖案。
+《V》，動力雕塑裝置，若干鏡面，尺寸不定，2015年墨西哥每個圓盤由兩個電機(jī)控制，可以在各自所在平面內(nèi)進(jìn)行較大幅度的水平和豎直方向的移動，因此它們的排列組合既可以形成緊密的形態(tài)，也可以形成分散開闊的造型。9把鏡面鋼體內(nèi)的空氣抽取部分在我們的固有印象中，鏡子大多堅(jiān)硬冰涼，具有穩(wěn)定不變的特性。但瑞士藝術(shù)家通過抽取鋼體結(jié)構(gòu)內(nèi)部的空氣，再在其表面涂抹材料的方式，讓他作品中的鏡子看起來柔軟了不少。
在作品中看起來似真似幻的鏡子，在藝術(shù)家決定停止抽氣前，也會一直處于時刻的變化當(dāng)中，而每次至于什么時候停下來，則說他也只憑感覺，相對隨心。光經(jīng)過鏡面的反射，由于不同因素影響，會變?nèi)?、變?qiáng)、變發(fā)散或變集中；它也是一種象征性的結(jié)界，隔離了真實(shí)和虛幻。在藝術(shù)家的奇思妙想之下，鏡子已經(jīng)成為一種與眾不同的創(chuàng)意元素，可靜可動、可延展空間、可制造幻象，呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的視覺藝術(shù)盛宴。
