此前，朋友告訴我，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品市場多火多旺，許多國際著名畫廊移師798，在那兒安營扎寨。6月份，我隨美國藝術(shù)家訪問團(tuán)去了一趟北京，并走訪了798。798已具規(guī)模，畫廊林林總總，作品之多，觀念之新出乎我的意料，感嘆國內(nèi)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展帶給了當(dāng)代藝術(shù)新氣象的同時(shí)，也就不奇怪今年年初美國紐約蘇富比的中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣首次創(chuàng)造了從未有過的傲人業(yè)績，以至引起國際當(dāng)代藝術(shù)品市場的另眼相看。藝術(shù)品市場的業(yè)績不僅從另一個(gè)角度反映了中國當(dāng)代藝術(shù)的地位攀高，也可以這么說，中國當(dāng)代藝術(shù)已從世界當(dāng)代藝術(shù)之邊緣晉級(jí)成為重要的組成部分。
此話國人大都愛聽，自豪感也油然而生，我也歡欣鼓舞。但是因此而作出僅由市場成交價(jià)格判斷藝術(shù)的學(xué)術(shù)價(jià)值與定位，就不免淺薄和庸俗了。然而這種淺薄與庸俗似乎正蔓延成文人圈羨慕不已的某某人作品價(jià)位多高，車子多貴，房子多大，因此多“牛”的風(fēng)氣。我的一位朋友開了家畫廊，他說，藝術(shù)家送作品到畫廊，關(guān)心的不是市場規(guī)律和與畫廊合作的運(yùn)作方式，而是攀比同道間的價(jià)位取向，進(jìn)而確定自己的價(jià)位。
賣不出去無關(guān)緊要，好像畫廊是個(gè)用數(shù)字高低證明地位貴賤和藝術(shù)價(jià)值的場所。早些年，陳逸飛、丁紹光在美國藝術(shù)商品市場上創(chuàng)造的價(jià)位與紅火程度，足以讓國人驚訝不已，可美國的當(dāng)代美術(shù)館并不買市場的帳去收藏他們的作品，他們的收藏興趣點(diǎn)似乎集中在與當(dāng)下主流文化發(fā)生碰撞的杰出作品，且不以市場的現(xiàn)有價(jià)格高低決定收藏取向。這么些年過去了，國內(nèi)藝術(shù)家為什么不以這兩位藝術(shù)家價(jià)位之高同他們作品的學(xué)術(shù)價(jià)值劃上等號(hào)？
所以，學(xué)術(shù)價(jià)值的權(quán)衡在每一位藝術(shù)家心中還是有桿秤。幾年前，徐冰、蔡國強(qiáng)等人未必有前面提到的兩位藝術(shù)家在市場的紅火與財(cái)富，卻在當(dāng)代世界主流藝術(shù)發(fā)展中留下了足跡。國際眾多美術(shù)館的展覽以及收藏記錄了他們不朽的學(xué)術(shù)定位。話又說回來，學(xué)術(shù)性與商品市場永遠(yuǎn)是矛盾的，有距離的，藝術(shù)家雖是藝術(shù)作品的創(chuàng)造者，有時(shí)也左右不了自己的作品，如果藝術(shù)品的目的地是投放市場，就必然多少烙下銅錢的印痕。縱觀中外畫廊，當(dāng)你推開大門，迎面而來的藝術(shù)和文化氣味中是不是還夾雜一點(diǎn)別的味道，這是逃脫不掉的，市場消費(fèi)者一定用錢來反作用于藝術(shù)家自身。
然而，藝術(shù)發(fā)展永遠(yuǎn)跟隨人類的腳步，散發(fā)出無限的光彩，這是因?yàn)樗囆g(shù)家與生俱來對(duì)未知的無窮探索的本性使然。在西方，藝術(shù)家的這種前瞻性探索在無法得到市場認(rèn)同之前，大都申請(qǐng)美術(shù)館和文化藝術(shù)基金會(huì)以及藝術(shù)中心的支持。當(dāng)下，一部分后現(xiàn)代主義的實(shí)踐性作品、裝置性作品、行為性作品、觀念性作品就是通過這種方法實(shí)驗(yàn)并實(shí)施的。他們的“犧牲”，為未來提供了無限的可能和空間。話扯遠(yuǎn)了，還是繼續(xù)到798參觀吧，當(dāng)我們仔細(xì)看一下畫廊的作品價(jià)位時(shí)，許多作品的價(jià)位之高已超出西方同等級(jí)別的藝術(shù)品價(jià)位，如果這說明了國內(nèi)消費(fèi)市場的富足程度和有錢階級(jí)對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)品的學(xué)術(shù)及價(jià)格的認(rèn)同與接受超過西方，那真就是中國當(dāng)代藝術(shù)家幸福生活的開始了。
但是，當(dāng)畫廊告訴我們，消費(fèi)主體還是國外人士時(shí)，我就不解這其中的市場游戲規(guī)則。只能保留幾種猜測。要么就是中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為世界藝術(shù)主流源地，國外藏家舍近求遠(yuǎn)，價(jià)格上舍賤求貴來中國購買；要么就是畫廊藝術(shù)作品價(jià)格含有“水份”。
（一般國際慣例，西方畫廊標(biāo)價(jià)與售價(jià)基本一致）我忽然想到了“忽悠”。這個(gè)詞是笑星趙本山近年“忽悠”全中國人民的東北地方方言。中國的畫廊經(jīng)營有十幾年歷史，近年較火。畫廊如雨后春筍般接二連三出現(xiàn)。一些大公司為了上市，需要從事文化藝術(shù)行業(yè)，也開起了畫廊，這本是一個(gè)特殊的文化藝術(shù)“商業(yè)區(qū)”，相信必須經(jīng)過一些年的泡沫、磨合、淘汰凈化，畫廊專業(yè)經(jīng)理人的產(chǎn)生以及市場消費(fèi)群的精心培養(yǎng)才能步入一個(gè)成熟的市場化經(jīng)濟(jì)階段。
反觀西方當(dāng)代畫廊經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的市場經(jīng)濟(jì)和法律保障的歷練，相對(duì)比較成熟規(guī)范。在介紹西方畫廊同藝術(shù)家的“游戲規(guī)則”之前，我還是先舉一個(gè)親身經(jīng)歷的例子吧。我初到美國，有一次去參加堪薩斯城的一個(gè)學(xué)術(shù)活動(dòng)，堪薩斯城是美國中部重鎮(zhèn)，畫廊街也很有名，我抽空拜訪了一家著名畫廊，用夾生的英語上門毛遂自薦，（因?yàn)楫?dāng)時(shí)不懂，這種沒有事先預(yù)約的突然而至是不禮貌的，也不是常規(guī)做法）但那天畫廊漂亮的女老板（她是一著名經(jīng)理人），還是微笑著文雅地接待了我，并認(rèn)真地看完我的資料與圖片。
在表示欣賞的同時(shí)，告訴我不用在這個(gè)州尋找第二家畫廊了，她將代理我的作品，一個(gè)月后給我通知，我頓時(shí)躊躇滿志。畢竟此前美國的藝術(shù)家告訴我，畫廊非常難尋，可我一個(gè)月后得到的信息是，該畫廊希望我在美國的美術(shù)館舉辦過個(gè)展之后再代理我的作品，說白點(diǎn)，也就是我在美國市場上還不具知名度。不同于國內(nèi)的是美國的美術(shù)館舉辦藝術(shù)家的展覽都是免費(fèi)的，藝術(shù)家如果申請(qǐng)到個(gè)展還能得到經(jīng)費(fèi)的支持。
因此，申請(qǐng)美術(shù)館的個(gè)展也就非常難。美術(shù)館一年只舉辦三至四次展覽，每次展覽展期都有幾個(gè)月的時(shí)間。申請(qǐng)過程除了遞交藝術(shù)家個(gè)人資料圖片，還需一份展覽的學(xué)術(shù)想法和計(jì)劃。美術(shù)館理事會(huì)評(píng)估其學(xué)術(shù)價(jià)值獲得批準(zhǔn)后，館長再從相關(guān)藝術(shù)基金會(huì)、收藏家、社會(huì)團(tuán)體那里找尋?？钯Y金支持。因?yàn)槊佬g(shù)館本身并沒有錢。即便這些程序完成后，美術(shù)館的展覽檔期一般也排隊(duì)到三年之后，因此，接下來的就是按先來后到的順序等待了。如果當(dāng)年我的《時(shí)代廣場》個(gè)展不是因?yàn)槲姨岢鏊_達(dá)姆、拉登、布什等這些當(dāng)事人隨著展期的等待或死了或下臺(tái)，可能失去了最佳展覽時(shí)機(jī)這個(gè)理由，美術(shù)館絕不會(huì)讓我插隊(duì)。
美術(shù)館做完個(gè)展，一些美術(shù)館和機(jī)構(gòu)就會(huì)相繼按藝術(shù)家的實(shí)價(jià)收藏作品，收藏家同時(shí)也紛紛而至。世態(tài)往往就是這樣現(xiàn)實(shí)，幾年之后，當(dāng)我再次來到紐約和著名的畫廊城圣他菲時(shí)，找尋畫廊也就變得主動(dòng)容易多了。畫廊老板或經(jīng)理人由于長年的工作經(jīng)歷已具備學(xué)者和評(píng)論家的能力，他們常常自己著書立說，四處進(jìn)行學(xué)術(shù)演講，許多收藏家相信他們大于相信藝術(shù)家本人，他們與收藏家群建立了良好關(guān)系，他們銳利的眼睛能很快發(fā)現(xiàn)同時(shí)具備學(xué)術(shù)價(jià)值和市場賣點(diǎn)的藝術(shù)作品，他們有時(shí)主動(dòng)出去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家，這也是藝術(shù)家與畫廊取得聯(lián)系的途徑。
二、當(dāng)藝術(shù)家與畫廊確立了代理關(guān)系，畫廊一般會(huì)與藝術(shù)家簽定一個(gè)對(duì)雙方具有法律約束力的合同，內(nèi)容主要包括：1、畫廊每年為藝術(shù)家舉辦個(gè)展或聯(lián)展、展覽開幕式、出畫冊(cè)或宣傳資料、雜志上刊登廣告與展覽信息等；2、作品售出后，畫廊與藝術(shù)家各獲利50%。畫廊根據(jù)特殊情況在售價(jià)中僅僅有權(quán)下浮10%的空間，（雙方各承擔(dān)5%的降價(jià)損失）特殊情況指：收藏家購買作品作為捐贈(zèng)美術(shù)館和公益事業(yè)的。
收藏家一次性購買多件作品等；3、作品售價(jià)由藝術(shù)家自定，畫廊會(huì)尊重藝術(shù)家的選擇，并嚴(yán)格地按藝術(shù)家確定的價(jià)格出售，價(jià)格的確定非常重要，藝術(shù)家一般根據(jù)自己每年的創(chuàng)作數(shù)量與流通銷售速度成正比為佳，很少有人為保持一個(gè)高售價(jià)記錄和名聲，用賣一件吃三年的做法作為市場運(yùn)作方式。4、畫廊圈定代理的區(qū)域范圍，在這個(gè)區(qū)域內(nèi)，藝術(shù)家經(jīng)畫廊同意，在統(tǒng)一售價(jià)的條件下自行售出的作品必須返還部分售款給畫廊，前不久我與一位美籍俄羅斯裔藝術(shù)家在一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作營工作，他的作品由紐約一家畫廊代理了十年之久，一直賣得很火，他在閑聊中談到個(gè)別收藏家希望私下購得他的作品時(shí)，他說了一句話：Iwon'tdothiskindofdirtywork!
（我不做這種臟事?。┪鞣绞袌鼋?jīng)濟(jì)為藝術(shù)家、畫廊、消費(fèi)者創(chuàng)造了一個(gè)相對(duì)透明的空間。不誠實(shí)的行為，容易暴露，誠信是商業(yè)行為能否繼續(xù)下去的根本。三、藝術(shù)家作品價(jià)格根據(jù)銷售情況逐年遞增。（這是對(duì)消費(fèi)者信心的必要保證，對(duì)自己作品的保護(hù)。）四、作品運(yùn)費(fèi)由畫廊與藝術(shù)家各承擔(dān)一半，也有一些畫廊承擔(dān)全部。五、作品銷售之后畫廊在一個(gè)月左右同代理藝術(shù)家結(jié)帳。六、雙方有權(quán)解約。
（這種事情往往是在賣的不好的情況下發(fā)生）補(bǔ)充一點(diǎn)，在合同之外，善于市場運(yùn)作的畫廊有時(shí)還會(huì)主動(dòng)幫助藝術(shù)家聯(lián)系學(xué)術(shù)活動(dòng)，參加聯(lián)展，送交作品到國際拍賣會(huì)，租賃重要的藝術(shù)博覽會(huì)攤位宣傳銷售，甚至在保障藝術(shù)家利益的情況下，暫時(shí)減少畫廊收入?yún)⒓庸媾馁u等活動(dòng)，提高藝術(shù)家曝光率和知名度。
同時(shí)盡力為藝術(shù)家創(chuàng)造一個(gè)寬松的便于集中精力創(chuàng)作的空間和環(huán)境。最后，我想就雕塑與繪畫在學(xué)術(shù)和市場方面做一個(gè)簡單比較。架上繪畫不管在學(xué)術(shù)性、觀念性、以及投入市場運(yùn)作方面一直走在藝術(shù)的前沿，雕塑其后，中外如此。當(dāng)然，近幾十年的藝術(shù)門類的相互滲透模糊，使許多藝術(shù)樣式已不能用某些傳統(tǒng)意義的概念界定，但總體上說三度空間造型藝術(shù)或傳統(tǒng)稱謂的“雕塑”，也顯示出不小的勢頭和占據(jù)市場空間的力度。
中國的雕塑家群體仿佛生活在“蜜罐”里，他們是如今世界雕塑家圈中最幸運(yùn)和最牛的隊(duì)伍。因?yàn)樗麄冇龅搅烁母镩_放的好時(shí)候，以及非真正民主管理下的第一把手說了算的好時(shí)機(jī)。好雕、“菜雕”、爛雕一批又一批。同樣“國際雕塑大師”人數(shù)也隨之產(chǎn)生。反正錢多了，怎么稱謂也不過分。也因?yàn)槌堑竦腻X好掙，大部分雕塑家也就無心顧及其他。
平心而論，中國雕塑家群體大部分作品與國內(nèi)繪畫或其他藝術(shù)門類相比似乎差了一些臺(tái)階。與國外雕塑發(fā)展也存在觀念與層面的距離，正統(tǒng)中國雕塑仍然在現(xiàn)實(shí)主義和國情需要的寫實(shí)風(fēng)格中轉(zhuǎn)悠。無怪乎“越是民族的也就越是世界的”、“藝術(shù)不能全球化”這種從文字表面找不出錯(cuò)誤的謬論口號(hào)，不僅符合了體制的需要，在雕塑圈仍然有一定的和聲。非?？少F的是，以隋建國、展望、劉建華等一批國內(nèi)雕塑家敢于放棄、并在后現(xiàn)代觀念的潮流中保持前沿，取得了矚目的成績。
他們必將影響國內(nèi)雕塑的發(fā)展方向。中國新生代雕塑家已彰顯出巨大潛力，他們也不會(huì)再有那么多“菜雕”機(jī)會(huì)（都快做完了）。他們一定將譜寫中國雕塑新篇章，在學(xué)術(shù)上市場上改寫被動(dòng)的地位，但愿這個(gè)改寫的時(shí)間不要等到他們成為體制下的權(quán)力人之后?！耙蝗f年太久，只爭朝夕。
”北京的798、上海的莫干山陸續(xù)出現(xiàn)更多的雕塑作品投入藝術(shù)品市場，少數(shù)雕塑作品創(chuàng)造了不菲的商業(yè)業(yè)績，這是非?？上驳?，不過，大部分雕塑圈里的作品的觀念要跨入國際化當(dāng)代藝術(shù)潮流的平臺(tái)應(yīng)該還有一段路要走。
