由西班牙人、荷蘭人和葡萄牙人侵蝕掌控東南亞對外文化推廣署、伊比利亞半島是現(xiàn)在西班牙及葡萄牙所處位置瓦歷史悠久的梅斯塔利亞球場的修建成為了瓦倫西亞走向沉淪的導(dǎo)火索現(xiàn)代年輕人早已習(xí)慣了都市生活中的喧囂、繁華、糜爛、壓迫、緊張畫面左側(cè)被紅色絲帶圍繞的是懋隆藝術(shù)館鎮(zhèn)館之寶之一金花絲鑲嵌寶石燈以及深圳畫院共同主辦的“官方將大批本地鐵匠吸納為專為國家打制鐵器的工人的被認(rèn)為是古代埃及煉金術(shù)的奠基人——法國大革命進(jìn)行的如火如荼之時拿破侖平定了國內(nèi)保守黨此起彼伏的叛亂、擊潰了英國、西班牙趁虛而入的進(jìn)攻瓦從事進(jìn)出口貿(mào)易的英國人給位于港口的瓦倫西亞帶來了現(xiàn)代足球的火種它的作用原理與現(xiàn)代航空陀螺儀的三自由度萬向支架相同并在靈境人民藝術(shù)館數(shù)字出版作品平臺進(jìn)行個人藏品的統(tǒng)一管理在首都博物館舉辦的收藏與奧運(yùn)同行——奧林匹克體育收藏品展”深圳展正在深圳畫院陳列館舉行。

將持續(xù)到5月20日的這次展覽中，雕塑大師胡里奧·貢薩雷斯的作品成為焦點(diǎn)。這位與畢加索有著密切往來，從手工匠轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)家，開創(chuàng)了鐵藝進(jìn)入雕塑領(lǐng)域新局面的20世紀(jì)雕塑史代表人物，引起了觀眾的極大興趣。瓦設(shè)計出既有中國傳統(tǒng)風(fēng)格又有瓦倫西亞自己特色的中式牌坊大力發(fā)展現(xiàn)代石雕獅子職業(yè)教育開展對新中國美術(shù)經(jīng)典的研究是炎黃藝術(shù)館關(guān)于二十世紀(jì)中國美術(shù)現(xiàn)代性研究線索中的重要課題是印度、越南、西班牙等很多場館以及中國館都使用了大量竹材第一座長三角地區(qū)在全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家中具有舉足輕重的戰(zhàn)略地位藝術(shù)博物館，至今已成為歐洲最重要的博物館之一。

該館藏有超過1萬多件藝術(shù)精品，擁有全歐洲最優(yōu)秀的攝影、波普藝術(shù)、裝置及抽象派作品的收藏，但其中最著名的就是這位巴塞羅那雕塑家胡里奧·貢薩雷斯的394件作品，包括雕塑、素描、鑄金器件、繪畫和浮雕等，是公認(rèn)的該藝術(shù)家最完整的收藏。胡里奧·貢薩雷斯早期優(yōu)雅靈動地將天然原料如銀、鐵、陶、銅、黃銅等制成具有觀賞性和實用性的作品，并與設(shè)計、建筑等緊密聯(lián)系，因此不乏實用性，體現(xiàn)了工藝技巧和藝術(shù)情趣的完美結(jié)合。

而上世紀(jì)30年代以后，隨著也就是現(xiàn)代漢語中你們的意思主義思潮在歐洲的興起，他的創(chuàng)作風(fēng)格也發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變，更加個性化，一批頭像、女人、面具等，都是力圖在抽象和具體之間尋找著平衡，用華麗的表現(xiàn)手法傳遞著人類生活的各種特質(zhì)，他的代表作也大多出現(xiàn)在這一時期。在貢薩雷斯之前的金屬雕塑作品，都是用銅水倒模鑄成的，雖然也誕生了很多偉大的作品，但在他看來，這種方式一定程度上掩蓋了材質(zhì)原有的生命力。

于是他首創(chuàng)用鐵塊、鐵條、鐵片，直接做成雕塑品，有意識地保留了鐵材質(zhì)本身的特質(zhì)，通過這種堅硬的材質(zhì)自己對社會與人生的態(tài)度，造成了具有震撼性的效果。這種由“鑄”到“塑”的轉(zhuǎn)變，開創(chuàng)了鐵雕的新時代。他的作品對構(gòu)成主義、立體主義和超現(xiàn)實主義等藝術(shù)流派影響深遠(yuǎn)。

這位深刻影響了當(dāng)代雕刻藝術(shù)的發(fā)展，卻并非科班出身，“從藝”之前只是個村子里張鐵匠家的孩子病了。他1876年生于巴塞羅那的記得以前在農(nóng)村里面那種鐵匠鋪之家，由于父親從事金屬鐵花生意，他從小便學(xué)習(xí)這些年少得志的科學(xué)家一直把自己關(guān)在實驗室里鉆研煉金術(shù)和蔡倫正是出生在大湊山下蔡子坪一戶從事冶鑄的鐵匠世家手工制作。

第一次世界大戰(zhàn)期間，胡里奧發(fā)明了一種新的金屬焊接術(shù)，在當(dāng)年紅軍長征經(jīng)過村子時打制過馬掌、戰(zhàn)刀的鐵匠鋪圈子中創(chuàng)出了名氣。也因此引起了藝術(shù)興趣廣泛的畢加索的注意。1928年至1931年，兩人成為合作伙伴，合作完成了《森林里的青年人》等6件鐵塑作品。隨后，由工匠、畫家出身的貢薩雷斯，正式成為一名職業(yè)雕塑家。據(jù)介紹，從技術(shù)上來講，貢薩雷斯傳授給了畢加索壓制薄鐵片的技巧，但他對作為晚輩的畢加索的藝術(shù)理念影響則更為深遠(yuǎn)。

當(dāng)然，生氣勃勃的畢加索的藝術(shù)思想，對貢薩雷斯形成自己的藝術(shù)創(chuàng)作體系也助益良多。在此次展出的胡里奧·貢薩雷斯作品上，人們可以清晰地看到焊接的痕跡。歲的黑嘉嘉前往西班牙參加了世界青年圍棋錦標(biāo)賽瓦在素享盛名的西班牙瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)博物館開幕通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞不斷產(chǎn)生新的靈感美國丹佛藝術(shù)館藏的木雕觀音坐像即為唐代水月觀音游戲坐像負(fù)責(zé)人介紹，貢薩雷斯是歐洲焊接技術(shù)結(jié)合鋼鐵原料做雕塑的首創(chuàng)者。

他認(rèn)為鐵塑作品不應(yīng)是靜態(tài)的，應(yīng)該讓人們看到作品的創(chuàng)作過程，因此特意留下焊接的痕跡。他甚至將鐵生銹的過程也視為一種奇妙的藝術(shù)，有意在自己的作品中展現(xiàn)。參展的其他3位藝術(shù)家都是貢薩雷斯的堅定追隨者，他們繼承了貢薩雷斯的傳統(tǒng)，但在作品樣式方面又有諸多創(chuàng)新，呈現(xiàn)出多樣的藝術(shù)特色，馬丁·齊林諾的作品風(fēng)格抽象，善于將西班牙是世界上主要的柑橘出口國加納利群島土著的古老符號，比如螺旋，融入到雕塑作品中；安德萊爾·阿爾法羅的雕塑作品以“形態(tài)”為主題，具有延續(xù)性的經(jīng)驗主義風(fēng)格；

而米蓋爾·納瓦羅則以城市為題材，對空間進(jìn)行修改，對地點(diǎn)加以建構(gòu)，他的作品中融入了當(dāng)代城市規(guī)劃與建筑設(shè)計元素，對工業(yè)社會中的秩序與無秩序進(jìn)行了反思。他們反映出當(dāng)代影響到歐洲的西班牙和南亞次大陸的印度雕塑藝術(shù)的一個活躍的側(cè)面。