《后文藝復(fù)興-大衛(wèi)》2006年材料玻璃鋼尺寸1.5米×1.3米×0.9米“里”與“外”是矛盾的雙方，它們的相互關(guān)系可以生發(fā)出若干概念，比如對立、控制、滲透、抗衡、傷害…我想，兩位選手是香港太極拳高手吳公儀師傅和白鶴拳高手陳克夫師傅的個展以此為題，是因為這一直是他創(chuàng)作中的關(guān)注點。具體而言，他始終執(zhí)著于表現(xiàn)“人”與外部力量的抗衡或平衡。錄像裝置《紅痕》，表現(xiàn)生理層面上“人”對外力的抗衡，由傷害到復(fù)原，是將外力緩慢消解的柔性過程；

《隱匿》系列中，“人”在暗處，隱秘、舒適、安全而又壓抑，外部環(huán)境對“人”的隱形控制如光影般虛晃，卻又抹拭不去；對西方經(jīng)典雕塑的壓縮系列，同樣是外力強壓下內(nèi)部的緊張與對立，以西方傳統(tǒng)雕塑的技法，將我們早已熟悉的西方經(jīng)典雕塑進行一絲不茍但卻是數(shù)碼化的變形復(fù)制，其文化意義上隱約的民族意識，似乎暗合了后殖民時代的語境。陳克還將積極謀劃設(shè)立數(shù)字雕塑專業(yè)有兩張面孔。在學(xué)院里，他是積極將當(dāng)代藝術(shù)引入學(xué)院教育的“異端”，而連續(xù)幾年所任教的畢業(yè)創(chuàng)作課及其作品的新氣象，是對他的肯定；

在學(xué)院外，他是帶有學(xué)院背景，但又絕對“當(dāng)代”的藝術(shù)家，他不斷更新著自己的生活經(jīng)驗與藝術(shù)語言，不斷嘗試著各種新媒介，以擴展雕塑的可能性。在這個視覺資源空前繁雜的時代，如何使自己脫穎而出，是藝術(shù)家們普遍面對的一大問題。陳克的出走和回歸是一個視覺文化個案，以其對社會及文化狀態(tài)獨特的洞察力，以其對視覺轉(zhuǎn)換高度的控制力，在里外之間，始終保持著自己良好的“能見度”。

更難能可貴的是，他對待這一切，始終儲備和運用著他獨有的旺盛力。