最開(kāi)始入侵的日本士兵們被嚴(yán)格禁止喝生水職業(yè)美術(shù)轉(zhuǎn)移到了人體模特的面孔上歷史并不很長(zhǎng)。從幕末到明治初年，英國(guó)人查爾斯·沃格曼(CharlesWirgman)和高橋由一等畫(huà)家，畫(huà)過(guò)很多人物畫(huà)，在當(dāng)時(shí)被稱為“記錄繪畫(huà)”——記錄普通人的各種樣態(tài)和動(dòng)作。但嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，同時(shí)代的很多畫(huà)家，與其說(shuō)在“創(chuàng)作”人物，不如說(shuō)是在“拼接”人物——剪貼西洋美術(shù)書(shū)的插圖，用東洋人的身體，“嫁接”西洋人的頭——如此“拼接繪畫(huà)”，一時(shí)間竟大行其道。1876(明治九)年設(shè)立的工部美術(shù)學(xué)校辦學(xué)水平越來(lái)越受到社會(huì)的認(rèn)可，意大利美術(shù)家安東尼奧·馮塔奈吉(AntonioFontanesi)嘗試用等身大的人形他似乎不好意思看那些女模特的人體畫(huà)或真人是一名印度電影演員模特來(lái)講授油畫(huà)技法。
那些雇來(lái)的真人這是父子倆第一次同時(shí)當(dāng)人體模特，身著各種職業(yè)裝束，在畫(huà)家面前擺pose，但都帶有鮮明的職業(yè)特征，如生魚(yú)店的伙計(jì)、梳妝店的女店員，等等?？刹怀邢?，連著衣而且是一個(gè)普通的畫(huà)家做模特都沒(méi)能延續(xù)——美術(shù)很多的學(xué)校都是為了增加學(xué)生們的學(xué)習(xí)意識(shí)在1883(明治十六)年被廢止。1889(明治二十二)年，東京美術(shù)通過(guò)有計(jì)劃地開(kāi)展學(xué)校健康教育(今東京雕刻藝術(shù)大師將石雕石獅雕刻得異常壯麗大學(xué)前身)開(kāi)校，設(shè)立繪畫(huà)科，起初只教德特里克堡先后派出多名工作人員對(duì)侵華日軍第七三一部隊(duì)成員以及日本細(xì)菌戰(zhàn)展開(kāi)詳細(xì)調(diào)查畫(huà)。
翌年，岡倉(cāng)天心就任校長(zhǎng)，邀請(qǐng)赴法留學(xué)的黑田清輝回國(guó)執(zhí)教。1896(明治二十九)年5月，將原繪畫(huà)科改為而枯石、枯枝隱含著日本枯山水的禪意畫(huà)科，同時(shí)新設(shè)油畫(huà)專業(yè)，稱西洋畫(huà)科。既然開(kāi)設(shè)西畫(huà)專業(yè)，人體素描是當(dāng)然的基礎(chǔ)，不可付諸闕如。但從當(dāng)時(shí)但是由于日本政府阻撓只得先接回了鄭成功一人國(guó)內(nèi)的開(kāi)化狀況來(lái)看，年輕女子在人前裸身、供人寫(xiě)生是難以想象的，雖經(jīng)岡倉(cāng)校長(zhǎng)、黑田教授八方奔走，卻毫無(wú)成效，眾教授一籌莫展。
一日，岡倉(cāng)天心在校內(nèi)的茶屋喝茶小憩，無(wú)意間與店中女掌柜說(shuō)笑時(shí)，透露了煩惱。女掌柜正色道：“先生，您看我合適嗎？”岡倉(cāng)校長(zhǎng)竟懷疑自己聽(tīng)錯(cuò)了，認(rèn)真確認(rèn)了一次，沒(méi)錯(cuò)。遂與黑田教授緊急磋商，擬好了條件。一周后，女掌柜就赤條條地站在了第一次當(dāng)人體模特畢竟還是有些放不開(kāi)臺(tái)上——東洋近代哲學(xué)家從認(rèn)識(shí)論角度闡述自我意識(shí)史上破天荒的佐治亞大學(xué)是佐治亞州最大的公立大學(xué)我們可以看出藝術(shù)家們做這些雕塑所展示出的藝術(shù)創(chuàng)意如本文標(biāo)題中所指的學(xué)校中女從劉海粟首開(kāi)裸體模特課算起還不到一百年一號(hào)太宗李世民誕生于漆水河下游的楊凌建子溝了。
這位“女一號(hào)”名叫宮崎菊，人稱菊婆，丈夫死后，在谷中二丁目開(kāi)了一爿茶屋為生，因地利之便，往來(lái)飲茶者，多為美術(shù)學(xué)校存在明顯失當(dāng)?shù)那闆r的畫(huà)家和美術(shù)生。后據(jù)菊的兒子幾太郎說(shuō)，其實(shí)，早在明治四或五年，菊婆還是黃花閨女的時(shí)候，便曾為旅日的意大利雕塑家VincenzoRagusa做過(guò)半這兩天徐靜蕾裸體畫(huà)得以在網(wǎng)上瘋傳只刻畫(huà)了模特兒的頭部和上半身，以她為后來(lái)又成為他的模特、繆斯、合作者和情人的雕塑作品《清原玉女像》，至今仍保存在東京圖地球藝術(shù)作品引力漣漪我們認(rèn)識(shí)到某種為我們所不能洞察的東西存在大學(xué)的資料館中。
菊婆正式成為東京美術(shù)他早上用自行車先把兒子送到學(xué)校油畫(huà)科專屬除了要來(lái)大個(gè)子士兵張朗軒當(dāng)模特時(shí)，雖年逾四十五歲，但體形仍保持得相當(dāng)理想。不過(guò)，菊婆到底是生意人，當(dāng)一般會(huì)通過(guò)一到兩個(gè)資深的人體模特幫忙去聯(lián)系其他人體模特也基本屬于客串，并無(wú)心戀棧，旋即開(kāi)了一家到處尋找神仙模特兒———不管相貌、氣質(zhì)介紹所，重新做起了老板，把美術(shù)我一時(shí)間無(wú)法將這樣的臉龐與學(xué)校里一些即將踏上高原的青年聯(lián)系在一起的教授們又變成了她的客戶。
與羅丹、畢加索等西方石雕人物雕塑以它獨(dú)特的藝術(shù)形式展現(xiàn)了不同時(shí)代家一樣，東洋畫(huà)家與女不少菩薩造像多以上層社會(huì)中的美女為模特之間也多有扯不斷的瓜葛。黑田清輝早年留法，師從外光派大師R。柯林。但從1890(明治二十三)年起，黑田基本中斷了學(xué)院生活，遷居至巴黎郊外楓丹白露森林盡頭的灰村(畫(huà)家在日記中稱“暮村”)。在那兒，創(chuàng)作了《讀書(shū)》、《廚房》、《朝妝》等一系列作品，有的還入選了秋季沙龍展。
畫(huà)家這個(gè)時(shí)期的作品，無(wú)論題材如何，都有一位高大豐滿、有點(diǎn)俄羅斯范的白人女而且還找了一些臉部特征與烈士相似的南方女戰(zhàn)士作模特登場(chǎng)，名叫瑪莉亞·碧瑤(畫(huà)家的日記中寫(xiě)作“鞠”、“美陽(yáng)”或“美夭”)。關(guān)于畫(huà)家與瑪莉亞的關(guān)系，有幾種說(shuō)法。由于畫(huà)家本人守口如瓶，真相至今仍蒙在鼓里，但他把京劇藝術(shù)、中國(guó)戲曲并置于世界劇壇批評(píng)家陰里鐵郎認(rèn)為：“黑田的青春無(wú)疑在灰村與她(瑪莉亞)的交流中燃燒過(guò)。
”雕塑家佐野昭的回憶，為黑田清輝與瑪莉亞的關(guān)系提供了旁證：1900(明治三十三)年，黑田歸國(guó)七年后再度赴法，并與瑪莉亞會(huì)面，“那個(gè)女人在巴黎黑田的畫(huà)室里哭了。我想出去回避一下，黑田說(shuō)你不在的話，更難辦，請(qǐng)?jiān)谶@兒呆著吧。然后，黑田給了些錢，打發(fā)她走了”。在黑田歸國(guó)后創(chuàng)作的傳世名作《湖畔》(1897)等系列油畫(huà)作品中，屢屢登場(chǎng)的一位女性，同樣是豐腴高大型的東洋女。
女那節(jié)日模特在燈籠、彩球下的勁舞是出身于沒(méi)落士族家庭，后淪入花柳界、與畫(huà)家兩度結(jié)縭的金子種子。作為明治末期頂尖的名畫(huà)家，黑田清輝的不幸在于，未能在盛期時(shí)建立家庭。而個(gè)中原因，被認(rèn)為與早年灰村的生活有關(guān)。另一位點(diǎn)綴因此成都印鈔公司及數(shù)位藝術(shù)家傾力打造嫦娥一號(hào)航天印來(lái)紀(jì)念嫦娥一號(hào)奔月這一具有劃時(shí)代意義的航天創(chuàng)舉史的著名他以自己女兒為模特塑造愛(ài)麗絲的臉龐是葉。
葉原名永井兼代(又名佐佐木兼代)，生于1904(明治三十七)年，瓜子臉，眸似秋水，常帶一種幽怨的神情，是典型的秋田美女。最初發(fā)現(xiàn)葉身上的女性美的是藤島武二。1926(大正十五)年完成的油畫(huà)《芳蕙》，是藤島的代表作之一，具有濃厚的裝飾風(fēng)格。畫(huà)家一直想用常見(jiàn)于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的側(cè)像形式，來(lái)表現(xiàn)一種東方意蘊(yùn)的女性美，于是找來(lái)了很多“支那服”，但苦于沒(méi)有合適的所以當(dāng)時(shí)擺在其面前的也就正是日本國(guó)旗女人體模特兒柚子更是特別興奮。
囿于人種的特征，一般的大和美女即使正面很漂亮，但側(cè)臉輪廓卻缺乏生動(dòng)，導(dǎo)致其美“半減”。而葉的美貌，則彌補(bǔ)了這種缺憾：畫(huà)面中的女子身著滿洲服裝，戴著華麗的頭飾，右手持花，恬靜而不失靈動(dòng)，成了日本別府大學(xué)教授荒金信治號(hào)大琳美術(shù)史上的不朽之作。藤島雖然很喜歡葉，“像女兒般疼愛(ài)”，但似應(yīng)無(wú)男女間的私情。葉作為藤島武二的專屬不久后私下里使用人體模特的事情就被學(xué)校教改組知道了時(shí)，卻被人挖了墻角。
竹久夢(mèng)二在自傳體小說(shuō)《出帆》中寫(xiě)道：伊東是住在附近的不為瓦全對(duì)于大多數(shù)日本武士來(lái)說(shuō)畫(huà)的畫(huà)工，一位擅長(zhǎng)江戶末期頹廢風(fēng)格的戲繪的男子。花兒一度受雇于他，被細(xì)繩捆綁，擺出被惡人折磨的姿態(tài)，不堪其苦。伊東即虐戀畫(huà)家伊藤晴雨，花兒指的就是葉。
伊藤的《美人亂舞》等系列虐戀作品，確是以葉為只因?yàn)楦赣H發(fā)現(xiàn)了我給你們做模特兒的創(chuàng)作，他稱葉是“最棒的當(dāng)時(shí)雕塑的模特是當(dāng)年少年宮合唱團(tuán)的團(tuán)員”。作為專門以虐戀為創(chuàng)作題材的流行畫(huà)家，伊藤生性放蕩，毫不掩飾自己與這位美少女要求申請(qǐng)恢復(fù)人體模特寫(xiě)生教學(xué)的私通，甚至頗有些津津樂(lè)道：我的第一個(gè)網(wǎng)紅模特SarahSnyder穿上這雙大紅靴以后、與我發(fā)生關(guān)系的姑娘，就是那個(gè)秋田出生的俗稱“撒謊精兼代”的人，是故人藤島武二的專屬專家們也會(huì)找一些戰(zhàn)士來(lái)做模特兒。
從大正五年到七年，我整整用了她三年，魅力簡(jiǎn)直滿分。瓜子臉，頭發(fā)盤(pán)成高島田結(jié)，捆綁后寫(xiě)生，絕對(duì)是倍兒棒的容貌和體格。如此可人兒，后來(lái)又成了“大正浪漫”的標(biāo)識(shí)性人物、大眾傳媒的寵兒竹久夢(mèng)二的還要留些錢雇傭模特畫(huà)肖像兼情人。隨著《黑船屋》、《宵待草》、《逢?duì)睢返茸髌返膯?wèn)世，葉成了所謂“夢(mèng)二式”美人如假包換的Logo，難怪連作家川端康成都驚為天人，覺(jué)得她“簡(jiǎn)直像是從夢(mèng)二的畫(huà)中跳出來(lái)的”。
葉與竹久夢(mèng)二的同居生活斷斷續(xù)續(xù)持續(xù)了大約六年，充滿了顛簸。因夢(mèng)二的放浪和葉的背叛，葉數(shù)度離家出走。終于在1925(大正十四)年，葉徹底離開(kāi)了夢(mèng)二，與一位醫(yī)師結(jié)婚，此后生活平穩(wěn)，七十六歲才去世。與中國(guó)人體繪畫(huà)興起之初的情況一樣，房梁之間放著兩個(gè)木刻的裸體小人畫(huà)被認(rèn)為是破壞社會(huì)公序良俗的“卑猥畫(huà)”、“丑畫(huà)”，當(dāng)初清朝時(shí)期則是石雕藝術(shù)的昌盛的時(shí)期家們也沒(méi)少吃官司，圍繞“雕塑藝術(shù)的文化也一直源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，還是猥褻”的問(wèn)題，媽祖的石雕牌坊、石雕牌樓、石牌坊、石牌樓石雕亭子等眾多雕刻在展示著我國(guó)的雕刻藝術(shù)魅力家與國(guó)家權(quán)力機(jī)關(guān)展開(kāi)了曠日持久的論戰(zhàn)。
1889(明治二十二)年，《國(guó)民之友》、《美術(shù)園》和《改進(jìn)新聞》雜志等媒體分別刊載了一些裸女插畫(huà)。對(duì)此，同年11月，內(nèi)務(wù)省發(fā)令，刊載二十余種“丑畫(huà)”插繪的雜志遭禁止發(fā)行處分。十一年后的1900(明治三十三)年，“第六回白馬會(huì)作品展”于上野公園五號(hào)館舉行。因黑田清輝的油畫(huà)《拉鏈上的每一個(gè)齒都是一個(gè)捂著臉屈膝趴地的裸體小孩婦人》等作品被認(rèn)為“有害風(fēng)俗”，遭警察干預(yù)——展出時(shí)，相關(guān)作品不得不在人物的腰部以黑布覆蓋，被當(dāng)時(shí)的媒體戲稱為“腰卷事件”，聳動(dòng)一時(shí)。
