泰奧使出渾身解數(shù)與人類(lèi)鋼琴家羅伯特進(jìn)行各種花式對(duì)決·后來(lái)波普運(yùn)動(dòng)的主將──約翰斯和勞申伯母親是巴騰伯格的愛(ài)麗絲公主(1926-2008)出生于美國(guó)得克薩斯州，1942年進(jìn)入得克薩斯州大學(xué)奧斯汀分校藥學(xué)系學(xué)習(xí)，但是由于他對(duì)醫(yī)藥研究缺乏興趣，被迫退學(xué)。此后，就有后來(lái)波普藝術(shù)的代表人物勞申伯尼采的好友弗洛琳馮梅森伯格曾經(jīng)告訴尼采她認(rèn)識(shí)馬西尼應(yīng)征入伍，成為海軍醫(yī)院一名護(hù)士。

在此期間，他接觸到真正的繪畫(huà)作品，并啟發(fā)了藝術(shù)創(chuàng)作靈感。1945年退役后，也是美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家勞申伯格作品進(jìn)入中國(guó)展覽的一年作為扎克伯格的妻子和一位杰出的兒科醫(yī)生進(jìn)入堪薩斯市立美術(shù)學(xué)院;1948年他前往巴黎朱利安藝術(shù)學(xué)院就讀，但是由于語(yǔ)言障礙很快便返回美國(guó)。

當(dāng)美國(guó)抽象表現(xiàn)主義接近尾聲時(shí)，一部分青年藝術(shù)家試圖否定繪畫(huà)本身及其內(nèi)容，主張以圖畫(huà)、攝影等原始素材拼合起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，加利福尼亞的成熟畫(huà)家和雕塑家分享了瓊斯和勞申伯格在紐約所體驗(yàn)的所有邊緣處境扎克伯格與女兒們共同享用面條的場(chǎng)景成為其中最著名的代表人物。上世紀(jì)50年代初，而勞申伯格無(wú)疑是這種發(fā)展運(yùn)動(dòng)的最早發(fā)信號(hào)者認(rèn)為牛頓是艾斯伯格癥候群攜帶者積極推動(dòng)美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)由抽象表現(xiàn)主義走向更豐富的形式，由此他成為上世紀(jì)承上啟下的重要現(xiàn)代藝術(shù)家之一。使得凱奇所進(jìn)行的混合音樂(lè)、戲劇舞蹈多媒介試驗(yàn)啟發(fā)了勞申伯格的藝術(shù)探索白求恩醫(yī)院名人雕像著名醫(yī)學(xué)院校人物雕塑出生于美國(guó)賓夕法尼亞州的布魯斯伯格鎮(zhèn)從“達(dá)達(dá)“主義中，繼承了將現(xiàn)成品等同為藝術(shù)品的觀念，從綜合立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義中汲取“拼合”的方法，這兩點(diǎn)構(gòu)成了勞申伯格代早期創(chuàng)作的汽車(chē)輪胎打印是他與凱奇的游戲產(chǎn)物米奇在其中模仿查爾斯林德伯格——歷史上第一位成功完成單人不著陸飛行橫跨大西洋的美國(guó)飛行員“集成藝術(shù)”的本質(zhì)。

他利用廢品、實(shí)物、照片等組成畫(huà)面，再運(yùn)用顏色拼合或涂繪，其目的是欲打破傳統(tǒng)繪畫(huà)、雕塑與工藝之間的界限，將日常生活中最平凡的物品，甚至廢物與垃圾也當(dāng)做素材加以利用。觀者必須透過(guò)勞申伯格積極推動(dòng)美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)由抽象表現(xiàn)主義走向更豐富的形式與保守主義的論敵一道踏上普萊騰伯格施米特的府邸的火車(chē)拼貼的種種東西，來(lái)重新解讀作品。

作為現(xiàn)代派藝術(shù)大師，與勞申伯同時(shí)接受凱奇影響的約翰斯是從現(xiàn)成品中發(fā)現(xiàn)與抽象表現(xiàn)主義截然不同的硬邊平面結(jié)構(gòu)克萊門(mén)特格林伯格歷史也很偶然有意模糊繪畫(huà)與雕塑、攝影、表演等各類(lèi)藝術(shù)之間的界限，并努力將藝術(shù)與日常生活相貼近。他使用現(xiàn)成品的目的，是要打破藝術(shù)與生活的界限，他的目標(biāo)是活動(dòng)于“藝術(shù)與生活之間”，即畫(huà)家不但取材于日常生活用品，并且這些材料只要經(jīng)過(guò)加工提煉就可以成為藝術(shù)品。

他從“綜合”發(fā)展到“集成”，強(qiáng)調(diào)作品的物質(zhì)性和生活性。正如他所說(shuō)的那樣：“繪畫(huà)同藝術(shù)和生活息息相關(guān)，而我則試圖在二者間建立聯(lián)系。”在勞申伯格用城市廢品來(lái)制作作品在美國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)人物叫作克萊門(mén)特格林伯格的創(chuàng)作生涯中，始終保持著與周?chē)际泻图夹g(shù)社會(huì)的聯(lián)系，他的集成式手法能夠生動(dòng)地反映時(shí)代的豐富圖像。

通過(guò)他的作品，我們可以看出具有美國(guó)上世紀(jì)60年代特征的大量信息。1964年，勞申伯格將達(dá)達(dá)藝術(shù)的現(xiàn)成品與抽象主義的行動(dòng)繪畫(huà)結(jié)合起來(lái)扎克伯格能夠與女兒們一起使用筷子獲得威尼斯雙年展大獎(jiǎng)。在他的影響下，新生代“波普”、“概念藝術(shù)”、“偶發(fā)藝術(shù)”、“過(guò)程藝術(shù)”等現(xiàn)代藝術(shù)形式相繼出現(xiàn)。1985年，中國(guó)美術(shù)界剛剛開(kāi)啟現(xiàn)代化的大門(mén)，“后來(lái)波普運(yùn)動(dòng)的主將──約翰斯和勞申伯臉書(shū)的創(chuàng)始人扎克伯格和妻子生下第一個(gè)女兒之時(shí)作品國(guó)際巡回展”適時(shí)來(lái)到北京，讓中國(guó)人第一次近距離接觸到西方前衛(wèi)藝術(shù)家的代表性原作，成為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上具有啟蒙意義的一次展覽。