蔡國(guó)強(qiáng)1957年出生于中國(guó)福建省泉州市，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，1986年至1995年旅居日本。80年代中期開(kāi)始使用中國(guó)發(fā)明的火藥創(chuàng)作作品，是近幾年在國(guó)際藝壇上最受矚目的中國(guó)人之一，他的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)西方藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大沖擊力，西方媒體稱之為“蔡國(guó)強(qiáng)旋風(fēng)”。蔡國(guó)強(qiáng)1994年參加廣島市當(dāng)代美術(shù)館舉辦的《亞洲之創(chuàng)造力》展覽，以《地球也有黑洞》為題，在廣島市中央公園制作了大規(guī)模的爆破計(jì)劃，使用900米長(zhǎng)的導(dǎo)火線和火藥彈，點(diǎn)爆了漂浮于空中的大氣球上的裝置，獲得了日本文化大獎(jiǎng)——“廣島獎(jiǎng)”，成為該獎(jiǎng)1989年設(shè)立以來(lái)第一個(gè)獲獎(jiǎng)的中國(guó)藝術(shù)家。
1995年移居紐約,更為活躍于世界各地，除了使用火藥，還將中國(guó)傳統(tǒng)文化之中藥，風(fēng)水等引入作品，例如以《文化大混浴》為題的觀眾參與型作品，是邀請(qǐng)觀眾一起入浴而共同完成的。他在1999年榮獲威尼斯雙年展的金獅獎(jiǎng)，成為中國(guó)文化界在國(guó)際上第一位獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)的藝術(shù)家，該獎(jiǎng)也是中國(guó)藝術(shù)在國(guó)際大展中獲得的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。
近年來(lái)，他成功地將火藥用在藝術(shù)創(chuàng)作上，更是讓人刮目相看，為中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作走向世界走出了一條獨(dú)特的道路。其代表作有雄心勃勃的“萬(wàn)里長(zhǎng)城”延長(zhǎng)1萬(wàn)米的計(jì)劃，上海APEC的大型景觀焰火表演，“9·11”恐怖襲擊之后的代表正義正氣的《移動(dòng)彩虹和光輪》，最近在美國(guó)首都舉行的中國(guó)文化節(jié)上創(chuàng)作的象征著中國(guó)文化和力量的《龍卷風(fēng)》等大型爆炸藝術(shù)設(shè)計(jì)等。目前擔(dān)任2008年北京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式的核心創(chuàng)意成員及視覺(jué)特效藝術(shù)總設(shè)計(jì)。
蔡國(guó)強(qiáng)以其獨(dú)特的中國(guó)宇宙觀及哲學(xué)根底，探求人類(lèi)普遍的共通問(wèn)題，作為一名以不同于西歐的亞洲視點(diǎn)發(fā)言的現(xiàn)代藝術(shù)家倍受矚目。1957年生于中國(guó)福建泉州1985年獲上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)設(shè)計(jì)學(xué)士學(xué)位目前在美國(guó)紐約居住和工作個(gè)展：1990年1988-1989作品展，日本大阪1993年“延伸長(zhǎng)城一萬(wàn)米計(jì)劃”，中國(guó)嘉峪關(guān)1996年“蘑菇云籠罩的世紀(jì)——20世紀(jì)計(jì)劃”，美國(guó)鹽湖城內(nèi)華達(dá)核試驗(yàn)1997年“文化混浴——20世紀(jì)計(jì)劃”，美國(guó)紐約1998年“不破不立——爆破臺(tái)灣美術(shù)館”，中國(guó)臺(tái)灣臺(tái)中1999年“我是千年蟲(chóng)”，奧地利維也納群展：1985年上海福建青年藝術(shù)家聯(lián)展，中國(guó)福州1990年第七屆日本Ushimado（英譯）國(guó)際藝術(shù)節(jié)，日本岡山1995年“跨越文化——第四十六屆威尼斯雙年展”，意大利威尼斯“今日日本的藝術(shù)1985－1995年”，日本東京第一屆約翰內(nèi)斯堡雙年展，南非約翰內(nèi)斯堡1996年第二屆亞大地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)三年展，澳大利亞布里斯班1997年“將來(lái)，過(guò)去，現(xiàn)在——第四十七屆成尼斯雙年展”，意大利威尼斯1998年“欲望的場(chǎng)域——臺(tái)北雙年展”，中國(guó)臺(tái)灣1999年第四十八屆威尼斯雙年展，意大利威尼斯90年代以后，蔡國(guó)強(qiáng)的創(chuàng)作進(jìn)入了高峰期。
他的作品數(shù)量之多，規(guī)模之大，很少有藝術(shù)家能夠與之相比。然而，蔡氏的主要成就還在于他在90年代藝術(shù)的背景下提出的一條獨(dú)特的思路：深入東西方文化的對(duì)話。這對(duì)于開(kāi)拓當(dāng)代藝術(shù)的觀念，具有極其重要的啟發(fā)意義。玩火以浪漫之名最近國(guó)際知名的旅美中國(guó)藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)在紐約推出他的新作，這個(gè)由焰火組成的輝煌作品點(diǎn)亮了紐約中央公園的夜空，是“9·11”事件兩周年后對(duì)這座城市及其命運(yùn)的祝福為了配合慶祝紐約中央公園成立150年并紀(jì)念“9·11”事件兩周年，2003年9月15日，蔡國(guó)強(qiáng)在紐約中央公園實(shí)施的作品表達(dá)了他對(duì)這座城市及其命運(yùn)的祝福。
獻(xiàn)給紐約的焰火該作品以三個(gè)階段呈現(xiàn)。首先由600英尺高、30英尺寬火炷構(gòu)成的“烽火臺(tái)”拉開(kāi)序幕。5個(gè)“烽火臺(tái)”從中央公園的南邊向北移動(dòng)，每根火炷持續(xù)25秒，并以每5秒的間隔一一接連出現(xiàn)，火炷通過(guò)的5個(gè)地點(diǎn)將會(huì)有5秒之久全部清晰可見(jiàn)?？傞L(zhǎng)共45秒，這些火炷帶著從遠(yuǎn)古捎來(lái)的音信。
第二階段“光輪”是此作品的重心，3個(gè)直徑350英尺、由火和光形成的光圈先在空中水平呈現(xiàn)，第4個(gè)也是最后一個(gè)直徑長(zhǎng)達(dá)1000英尺的光圈則在水庫(kù)上方垂直出現(xiàn)，分3次出現(xiàn)不同的光輪，從最開(kāi)始的追逐，進(jìn)入第二部分的擴(kuò)展，再到最后的閃光。每個(gè)焰火彈都嵌入一個(gè)電腦芯片，以控制藝術(shù)家設(shè)計(jì)爆炸的準(zhǔn)確時(shí)間和位置。作品呈現(xiàn)總長(zhǎng)共77秒，它不僅是更新、永恒、祈福、完美與圓滿的象征，如蔡國(guó)強(qiáng)自己所說(shuō)，也是“戴在曼哈頓胸前的護(hù)身符”。
最后，作品以上百個(gè)信號(hào)彈射向空中作為尾聲，緩緩飄降的“天燈”將整個(gè)中央公園照亮，形成長(zhǎng)達(dá)120秒的“白夜”。公園在光亮包裹下，呈現(xiàn)出美妙奇特的景象，夜里永遠(yuǎn)黑暗的中央公園將會(huì)在這短嶄的時(shí)刻中驟然點(diǎn)亮，就像是在曼哈頓空中拍攝的膠卷底片一樣?！肮廨啞北憩F(xiàn)了場(chǎng)地與其歷史的關(guān)聯(lián)，同時(shí)也是對(duì)這座城市命運(yùn)的祝福。馬可·波羅的信使1995年，在威尼斯雙年展開(kāi)幕當(dāng)天，蔡國(guó)強(qiáng)駕駛著一條從他的家鄉(xiāng)泉州起航的中國(guó)漁船駛進(jìn)了愛(ài)爾蘭大運(yùn)河。在整個(gè)展覽期間，漁船一直停泊在威尼斯。
這件作品還包括一個(gè)裝有中草藥的自動(dòng)販賣(mài)機(jī)。蔡國(guó)強(qiáng)把他的作品命名為《把馬可·波羅所遺忘的東西帶回威尼斯》。這件作品的靈感來(lái)自于馬可·波羅從泉州返回威尼斯這一歷史事件。泉州是蔡國(guó)強(qiáng)的老家，所以這件作品也是對(duì)這一事件的紀(jì)念。在當(dāng)代藝術(shù)日益尖銳的情況下，這件詩(shī)意濃濃的作品出現(xiàn)在著名的雙年展上，顯得浪漫又引人注目，蔡國(guó)強(qiáng)也從此開(kāi)啟了他耀眼星途。
火藥的狂歡1993年，旅居日本的蔡國(guó)強(qiáng)回到中國(guó)，在嘉峪關(guān)實(shí)施了他的爆炸作品《為長(zhǎng)城延長(zhǎng)一萬(wàn)米——為外星人所作的計(jì)劃》。在長(zhǎng)城的終止處，炸藥的爆炸點(diǎn)向沙漠延伸，并與旁邊的鐵軌平行。在他點(diǎn)燃引線的時(shí)候，滾滾的火光沖天而起，和疾駛而來(lái)的火車(chē)并行向前推進(jìn)——從1989年開(kāi)始，蔡國(guó)強(qiáng)推出了他的《與外星人對(duì)話》的系列。這是一系列的大型爆炸計(jì)劃，其目的是為了向宇宙發(fā)出信號(hào)，尋找地球和外星球之間的對(duì)話。他的這些作品常常規(guī)模巨大，動(dòng)輒上萬(wàn)平方米，或延伸十幾公里；在制作時(shí)也經(jīng)常動(dòng)用上百人為計(jì)劃工作。
但是，這些作品不是為站在地球上看的，而是為站在宇宙上看地球而做的。2001年，蔡國(guó)強(qiáng)為上海亞太經(jīng)合組織會(huì)議策劃的多媒體大型景觀藝術(shù)焰火晚會(huì)，首創(chuàng)我國(guó)政府把官方外交活動(dòng)與當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合的先例。收租院的官司1999年6月，蔡國(guó)強(qiáng)受策劃人史澤曼邀請(qǐng)參加威尼斯雙年展，展出觀念藝術(shù)計(jì)劃《威尼斯收租院》，自中國(guó)請(qǐng)來(lái)9位雕塑家現(xiàn)場(chǎng)制作中國(guó)文革時(shí)期最具代表性的群雕《收租院》，并獲得雙年展最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金獅獎(jiǎng)”。
消息傳來(lái)后，當(dāng)年參與雕塑《收租院》創(chuàng)作的作者們反應(yīng)強(qiáng)烈，認(rèn)為《威尼斯收租院》嚴(yán)重侵犯了他們的著作權(quán)。為此，2000年5月25日重慶市委宣傳部和四川美術(shù)學(xué)院聯(lián)合召開(kāi)《收租院》著作權(quán)問(wèn)題新聞發(fā)布會(huì)，四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)羅中立宣布：開(kāi)始著手起訴意大利威尼斯雙年展組委會(huì)、展覽主持人塞曼及獲獎(jiǎng)?wù)卟虈?guó)強(qiáng)。然而，對(duì)于此事，法律界不僅看法不一，而且在提起訴訟的實(shí)施程序上也遇到困難。藝術(shù)界也就蔡國(guó)強(qiáng)的《威尼斯收租院》展開(kāi)爭(zhēng)論，有人稱贊其為后現(xiàn)代主義的杰作，有人則稱其為販賣(mài)“文革”藝術(shù)的后殖民主義。對(duì)此，本屆雙年展策劃人哈洛德·史澤曼在接受臺(tái)灣《CANS藝術(shù)新聞》記者采訪時(shí)說(shuō)：“這件作品當(dāng)然沒(méi)有侵犯著作權(quán)，不然安迪·沃霍爾以及許多其他藝術(shù)家也都侵犯了著作權(quán)。
蔡的作品并非是《收租院》的復(fù)制品，而是雕塑性價(jià)值的一個(gè)重新詮釋?zhuān)渲袥](méi)有任何商業(yè)利益。自1972年以來(lái)我一直想展《收租院》，事實(shí)上，《收租院》的原作者之一也參與了威尼斯的作品制作。截至目前，除了蔡國(guó)強(qiáng)通知了我這事以外，沒(méi)有任何人和我聯(lián)系。一般說(shuō)來(lái)，著作權(quán)在現(xiàn)代藝術(shù)中是一個(gè)開(kāi)放性的問(wèn)題，蔡國(guó)強(qiáng)并沒(méi)有違反著作權(quán)法，因?yàn)樗故镜氖且患M(jìn)行中的創(chuàng)作，而非這件偉大作品的復(fù)制品，何況這些雕塑人像也不是要出售的，而是在展覽期間就逐漸銷(xiāo)毀。
”旅法藝術(shù)策劃人費(fèi)大為對(duì)蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)作出如下解釋?zhuān)翰虈?guó)強(qiáng)在表達(dá)上是雜亂無(wú)章的、沒(méi)有內(nèi)在邏輯的、不斷擴(kuò)大范圍的。同時(shí)，他的作品也常常是多義的和多重方法的。他時(shí)而用詩(shī)和故事，時(shí)而用一個(gè)抒情的感覺(jué)，時(shí)而用一句笑話去構(gòu)成作品。他運(yùn)用觀念，但他做的卻不是觀念藝術(shù)。他運(yùn)用方法的多樣和雜亂來(lái)探索世界深層的混亂，在混亂的背后去尋找有機(jī)的整體的宇宙觀。
在這里，任何世界的交流是自由的、輕松的、詼諧的。傳統(tǒng)的形式雖然變成了碎片，但是我們透過(guò)碎片仍然能夠感覺(jué)到人對(duì)宇宙整體的追求，因此他更像是一個(gè)富有詩(shī)意的，不拘形式的浪漫主義者。從2008年2月22號(hào)開(kāi)始到5月28號(hào)，古根海姆博物館將正式展出蔡國(guó)強(qiáng)的"我想信"Iwanttobelieve個(gè)人回顧展，展現(xiàn)從蔡國(guó)強(qiáng)的火藥草圖，爆炸設(shè)計(jì)化，裝置以及社會(huì)活動(dòng)四個(gè)媒介，通過(guò)從世界各地公家或私人收藏遴選的八十年代以為八十多件個(gè)人作品，體現(xiàn)他對(duì)當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)在形式和觀念上的貢獻(xiàn)。此次，策展人撤掉了包括畢加索在內(nèi)所有名家作品，將全館空間用來(lái)為蔡國(guó)強(qiáng)辦展，這也是美國(guó)美術(shù)館迄今規(guī)模最大的華裔藝術(shù)家個(gè)人展。
在紐約揭幕之后，展出還要巡回到北京等地。在2008年北京奧運(yùn)期間，蔡國(guó)強(qiáng)回顧展將作為文化奧運(yùn)項(xiàng)目的一部分，在中國(guó)美術(shù)館展出。2009年在比爾堡古根海姆博物館展出。2008奧運(yùn)會(huì)北京時(shí)間8月8日晚20：00，2008北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式在國(guó)家體育場(chǎng)隆重舉行。孫正平：在震撼的聲響中，由煙火組成的腳步，穿過(guò)天安門(mén)廣場(chǎng)，直奔著鳥(niǎo)巢而來(lái)。周濤：這意味著中國(guó)追求奧運(yùn)之夢(mèng)在一步一步地實(shí)現(xiàn)。孫正平：七年前，把申報(bào)奧運(yùn)會(huì)的報(bào)告交給奧組委的時(shí)候，中軸路三個(gè)鮮明的地標(biāo)，不僅體現(xiàn)北京的奧運(yùn)三大理念，更是連接一個(gè)城市的昨天和今天。
焰火《歷史足跡》開(kāi)始燃放29個(gè)巨大焰火腳印走向“鳥(niǎo)巢”。熊熊火焰，照耀蒼穹?！翱帷薄@是張藝謀之前給開(kāi)幕式惟一的定義。他沒(méi)有食言，依靠蔡國(guó)強(qiáng)整場(chǎng)演出的煙花“護(hù)駕”，這場(chǎng)開(kāi)幕式盛宴在視聽(tīng)和劇情上獲得巔峰榮耀用中國(guó)發(fā)明的焰火，組成29個(gè)腳印，象征29屆奧運(yùn)會(huì)走向中國(guó)，走向北京。
而線路選擇北京的中軸線，相當(dāng)于穿越了中國(guó)古老的歷史。從皇城到鳥(niǎo)巢，從歷史到現(xiàn)代，這29個(gè)焰火組成的腳印，想象力倒是其次，關(guān)鍵是，它足夠震撼，占據(jù)了現(xiàn)實(shí)的空間和歷史的空間。北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式燃放焰火，像巨大的腳步沿著北京的中軸線，從永定門(mén)到國(guó)家體育場(chǎng)，26個(gè)燃放點(diǎn)依次燃放。每個(gè)燃放點(diǎn)的燃放時(shí)間不超過(guò)10秒，總計(jì)燃放時(shí)間1分鐘。在主體育場(chǎng)“鳥(niǎo)巢”釋放的煙花總量大概在15000發(fā)左右，全部陣地燃放煙火總數(shù)達(dá)到33866發(fā)。
市民可在電視機(jī)前欣賞整體燃放效果，在四環(huán)邊也可觀看到焰火。
