今天的這個題目特別難做，而要談的東西很多，我試著來談一下。首先要感謝伍勁，感謝他策劃這么一個活動。經(jīng)他的多次商談與努力，我們今天才能在這個北京最好的賓館里進行會談。也許今天我們不會談得特別深入，也可能談不出太多的東西出來，但僅就其過程就很有意義。我們在最好的賓館里開展論壇，并不是要攀比什么，而是要說明最起碼的一點——我們不是要小題小做，而是要大題大做。我們今天談到公共藝術(shù)，就是試圖找到一個切入點，來發(fā)出一些信息，以把它做得更好。

所以剛才幾位雕塑家的發(fā)言我聽得非常入耳，他們談到的一些問題對我們此次論壇是至關(guān)重要的，也正是我們這些做此次組織工作的人所要的切入點。我要說的另一個問題，也就是剛才仲松反復(fù)強調(diào)的環(huán)境藝術(shù)家的問題，我想，從另一個層面，是不是有許多朋友會說他們是在做生意啊，攬點活給藝術(shù)家做。

我想不是，我與我的一些同事和朋友們都深深地感觸到我們的公共環(huán)境藝術(shù)仍處于初級階段。我的畫廊經(jīng)濟人代理了世界上許多的優(yōu)秀藝術(shù)家，他來中國訪問過幾次。我陪他到一些中小城市，當(dāng)看到一些雕塑時，我希望車子開得快一點，我希望他不要看到這些雕塑。

或者用點辦法，比如拼命給他說一些無關(guān)緊要的話，使他的注意力不要集中到這些雕塑上去。我是想強調(diào)一點，雕塑或者說城市的公共藝術(shù)是一種強迫接受的藝術(shù)品。所以說做得不好雕塑，就存在一種審美污染的問題。在我們這個偉大的時代產(chǎn)生了許多好的作品，也產(chǎn)生了很多的文化垃圾。

在此情況下，我一直在想，我們能否在一個可行的范圍內(nèi)，把事情做得好一點，我們只是一個參與者，決不可能包打天下，這也是我們在上海浦東的一個試驗，浦東的領(lǐng)導(dǎo)年輕，有膽識，素質(zhì)高，這是我們很欽佩的，我們能夠很好地合作。另外，也要有一個良好的機制，也就是說怎么使雕塑家擺脫非?，嵥榈氖聞?wù)性工作，而全身心地致力于他的創(chuàng)作上去，我們的藝術(shù)公司同浦東政府、同藝術(shù)家是互相合作、互相理解的關(guān)系，最終把作品做出來，《東方之光》就是成功的范例之一，同時它也是中外合作的結(jié)晶：國家大劇院的設(shè)計者、法國的夏邦杰先生是整個世紀(jì)大道的策劃者，我亦參與其中。

我認(rèn)為，世紀(jì)大道的意識，就是時間的概念，以此出發(fā)，我們進行了更深入的策劃，舉行了一個全國雕塑工作者的小型會議，在這個會議上，我們看到了仲松的構(gòu)思，后雖有種種困難，但終于把這個傳統(tǒng)的東西以現(xiàn)代的語言展現(xiàn)出來。我們公司在此過程中主要起到了說服及協(xié)調(diào)各方的作用，其中當(dāng)然會有許許多多的問題，我想也不是在這短短的幾分鐘所能說清楚的。

我經(jīng)常向媒體談起“大美術(shù)”“大世紀(jì)”的觀念，也就是說在我們今天的生活還并不是那么盡如人意的情況下，我們的藝術(shù)家如何走出畫室，為社會做點事，這也是我們的理想。如我們的公司，并不是說我們承包了一個項目，談多少錢，我們的機制應(yīng)該說和錢沒有太大關(guān)系，我們只拿到一些管理費，這樣我們在其中的發(fā)言的空間可能就更具體、更大了。關(guān)于為什么要用仲松我還想談一下，年齡的代溝是客觀的，所有的藝術(shù)家都像在運動場上跑接力賽，每個人都拿著一個接力棒，每一個人都有每一個人的歷史作用，我想，象我們這樣年齡的藝術(shù)家應(yīng)該把棒子交到更年輕的藝術(shù)家的手中。

我想這就是我們這一代藝術(shù)家所應(yīng)做的事情。