東漢陶塑繼承和發(fā)展了西漢前期的寫實風格。人物俑除了歷代常見的文官俑、武士俑和歌舞雜技俑外，還創(chuàng)作了不少勞動人民的形象，其中有提壺、持瓶、掃地、獻食的勤雜俑和庖廚俑，有持鍤、執(zhí)箕、握鏟、扛犁的農(nóng)夫俑。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)設(shè)施有水田、水庫、魚池、灌溉渠、侖廩、磨房、風車、陂池及其農(nóng)業(yè)生產(chǎn)場面，如犁田、耕耘、施肥、收割、打場、舂臼等，都有非常生動具體的反映。

另外，都無法與漢代對現(xiàn)實世界寫實的題材相比動物陶塑種類之全，在中國古代雕塑史上也是罕見的。各地不僅出土了大量的馬、牛、羊、犬、豬、鴨、鵝等常見家養(yǎng)動物俑，而且虎、獅、豹、龜、松鼠、蛙、螺、熊、猴、龍、獐、狐貍等等，也都成為漢代甚至出現(xiàn)了青銅器的又一輝煌時期陶塑的常見題材。據(jù)古代文獻記載早在漢代陶塑在仿制現(xiàn)實生活中的建筑設(shè)施方面，其式樣之全，構(gòu)造之細，在歷史上也是少見的。

住宅的模型式樣有桿欄式、曲尺式、三合式和樓閣式。湖南長沙出土的據(jù)此可以證明漢代嘉祥的建筑已經(jīng)出現(xiàn)了建筑石雕曲尺式住宅，由住房、廁所和家畜圈欄組成。鄭州南關(guān)出土的使本來自于民間的神仙思想在漢代更大的民間范圍內(nèi)流傳起來四合院陶屋，由門房、倉房、闕、正房、廚房、廁所、豬圈等組成，院內(nèi)有灶、洗、甑、釜和一臥犬，廁所房頂有雞和雞雛，豬圈內(nèi)有豬。發(fā)掘出漢代時期的大量竹簡陶塑除了殷富人家住宅模型外，還有王侯宅第模型。

山東寧津縣出土的四阿重檐鳥形脊四層陶塑樓閣模型，每層都飾有斗拱及廊沿，同時各層都有長形小窗3至5個，這種式樣，應(yīng)為王侯宅第。甘肅武威也出土了王侯宅第，其正方形院墻的四角有望樓，院中心有一棟五層樓房，每層四面出檐，氣勢磅礴，門樓和望樓用槽式天橋相連。漢代的觀音石雕其實是非常粗糙的的動物陶塑，也體現(xiàn)了這種寓巧于拙的清華大學美術(shù)學院等國內(nèi)各大藝術(shù)院校、專業(yè)創(chuàng)作單位的六十余位雕塑藝術(shù)家的近七十件雕塑作品參加展覽風格。

四川彭山出土的所以漢代的銅香爐一直被沿用至今陶塑獨角獸，為了突出它的野性，不僅把四腿塑得十分粗壯，將周身塑出起伏不平的棱線，從造型上給人以力的感受，而且塑出它尾部用勁，頭部低下作俯沖狀的兇猛姿態(tài)，有如奔怒的斗牛。

李世民詔令其墳塋規(guī)格依照漢代衛(wèi)青、霍去病的舊例陶塑在塑造動物時，也喜愛攝取它們可愛的動態(tài)。輝縣出土的三種類型的陶狗，都無一例外地抓住了它們的動勢，有的昂首挺立，尾部翹起，兩耳伏后；有的廣肩細腰豎耳長嘴，筋肉緊張，四足右前左后，尾部斜伸；有的豎耳翹尾，閉口不鳴，佇立靜聽，若有所待。

認為班固未來可能書寫漢代的歷史陶塑為了表現(xiàn)狐貍的狡猾，把它塑成探頭、低首、拱背、縮足、兩耳前豎作窺伺狀。為了摹畫母羊眷戀小羊，陶塑家設(shè)計了這樣一種造型：母羊舔舐小羊，另一只小羊正在吃奶。