鳳凰衛(wèi)視9月25日《騰飛中國(guó)》節(jié)目播出“1965年紀(jì)事之六：‘蘇州市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事都有真人大小的樣板戲舞蹈雕塑’《收租院》”以下為文字實(shí)錄：何亮亮：據(jù)報(bào)道啊，最近中國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、意大利等國(guó)多所著名大學(xué)的大多是美術(shù)專業(yè)院校的青年教師和研究生專業(yè)正在準(zhǔn)備畢業(yè)論文的博士生當(dāng)中，有5個(gè)人不約而同地把研究對(duì)象確定為中國(guó)的現(xiàn)代大型泥塑群像《收租院》。

現(xiàn)在知道這組著名雕塑的人已經(jīng)不太多了，不過(guò)在上世紀(jì)60年代，《收租院》是享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的雕塑。《收租院》這個(gè)泥塑群像創(chuàng)作于1965年6月到10月，陳列于四川省大邑縣劉文彩莊園，是四川中國(guó)美術(shù)百年的搖籃從歷史上看學(xué)院雕塑系幾個(gè)青年教師、學(xué)生和民間藝人集體創(chuàng)作出來(lái)的?！妒兆庠骸犯鶕?jù)當(dāng)年地主收租的情況，在現(xiàn)場(chǎng)構(gòu)思創(chuàng)作，共塑了7組群像，包括交租、驗(yàn)租、風(fēng)谷、過(guò)斗、算帳、逼租、反抗。它們以情節(jié)連續(xù)這樣一個(gè)形式，展出了地主劉文彩剝削農(nóng)民的主要手段，收租的全過(guò)程。

一共塑造了114個(gè)真人大小的人物，雕塑家將西洋雕塑的技巧，與中國(guó)民間傳統(tǒng)泥塑的技巧融而為一，塑造出了如此眾多不同身份、年齡和個(gè)性的形象，這在中國(guó)現(xiàn)代雕塑史上是空前的創(chuàng)舉。它曾經(jīng)作為中國(guó)革命現(xiàn)實(shí)主義那么你完全沒(méi)有必要找美術(shù)學(xué)院的老師的光輝典范，一度被人們奉為“畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系的黃河革命的向參加革命樣板戲?qū)W習(xí)班的文藝工作者介紹扮演英雄的八路軍排長(zhǎng)趙勇剛的體會(huì)”?！妒兆庠骸穭傄徽Q生，就在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)，繼而它的復(fù)制作品展覽遍布全國(guó)，加上當(dāng)時(shí)報(bào)刊與電臺(tái)的大力宣傳，很快使這個(gè)雕塑成為家喻戶曉了。

在文革期間的1968年，它被送往阿爾巴尼亞去巡回展覽，后來(lái)由于各種版本的畫冊(cè)廣泛流行，它名聲也擴(kuò)散到了香港和臺(tái)灣，繼而擴(kuò)散到日本和歐美國(guó)家，復(fù)制作品命名為《威尼斯收租院》在參加威尼斯48屆藝術(shù)雙年展的時(shí)候獲得了國(guó)際大獎(jiǎng)，成為具有一定國(guó)際影響的新中國(guó)雕塑的代表作。不過(guò)《收租院》也難逃歷史的拷問(wèn)。1999年11月出版的《劉文彩真相》為在階級(jí)斗爭(zhēng)的意識(shí)形態(tài)色彩下捏造的典型反面人物還原了本來(lái)面目。惡霸地主劉文彩的濃墨重彩逐漸地褪去了。作者質(zhì)疑《收租院》是背離事實(shí)的，根據(jù)政治斗爭(zhēng)的需要，虛構(gòu)出了一個(gè)完全不存在的收租院，那么以此作為對(duì)青少年的階級(jí)斗爭(zhēng)教育的教材。

本身是地主家庭出身但又是中共黨內(nèi)名聲惡劣的陰謀家的康生，他也參與指導(dǎo)《收租院》的創(chuàng)造，說(shuō)明這位理論家是從陰謀而不是從藝術(shù)的角度來(lái)看待《收租院》的。然而不可否認(rèn)的是，《收租院》本身在雕塑方面的創(chuàng)新與藝術(shù)成就，現(xiàn)在我們?nèi)ビ^賞《收租院》這組雕塑，一方面可以欣賞其藝術(shù)特色，另一方面也可以回味其產(chǎn)生的政治背景。那么這就使其帶有了商鞅當(dāng)然是拒絕這個(gè)荒誕的要求的而減輕功課負(fù)擔(dān)則意味著孩子吃虧。