進(jìn)入2008年，有業(yè)內(nèi)人士半戲謔半認(rèn)真地將自己QQ的個(gè)性簽名改作“08就看80后”;而“80后畫家群”的市場(chǎng)表現(xiàn)也或多或少滿足了人們的心理期待。5月10日，27歲的高瑀以一件《打虎》再次刷新亞洲同齡人中的單品拍賣紀(jì)錄，同時(shí)也成為國(guó)內(nèi)“百萬(wàn)藝術(shù)家”中最年輕的一位;

歐陽(yáng)春、羅丹等同樣為市場(chǎng)所看好，以“年產(chǎn)值”而論，已經(jīng)躋身中國(guó)藝術(shù)家的“百萬(wàn)俱樂(lè)部”;還有一批新銳藝術(shù)家，其作品連展覽都沒(méi)參加過(guò)，直接就被拿到市場(chǎng)上來(lái)，沒(méi)有別的理由，只因?yàn)樗麄兪恰?0后”。在他們同樣的年齡，許多在世的老一輩藝術(shù)家還在研習(xí)技法、積累素材，“70后”則信手就把作品贈(zèng)人，根本不知道這些東西日后會(huì)價(jià)值百萬(wàn)。因?yàn)槟挲g，他們藝術(shù)生涯在青蔥歲月就打上了市場(chǎng)的深刻烙印;也是因?yàn)槟挲g，他們是中國(guó)打造文化“軟實(shí)力”的希望所在，負(fù)載著中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)“創(chuàng)意時(shí)代”的歷史重任。

自從“70后新生代”的提法問(wèn)世，業(yè)界好像開(kāi)始熱衷于用描述性定義打造一些似是而非的概念，“卡通一代”、“后新生代”、“新卡通一代”、“果凍時(shí)代”、“獨(dú)生一代”，形形色色的提法無(wú)一不把熱議的焦點(diǎn)瞄準(zhǔn)“80后”;但凡此種種，卻也無(wú)一能夠完整準(zhǔn)確的揭示這代人的集體表征，描述性定義只是徒增混淆而已。一番紛擾之后，只能回歸“80”這個(gè)斷代標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于市場(chǎng)把他包裝成“80后藝術(shù)家”，“80后”代表人物之一的高瑀并沒(méi)有照單全收：“俗話說(shuō)‘五年一代’，和接受信息有關(guān)，我們80年代生人的肯定有相同之處;

但按年代劃分，那是因?yàn)檎也坏礁茖W(xué)、更準(zhǔn)確的辦法，方便經(jīng)營(yíng)者把我們這些新股票打包上市。”其實(shí)，單就藝術(shù)的整體風(fēng)貌而言，“80后”與“70后”并沒(méi)有顯著的代際區(qū)隔;不過(guò)，出生在改革開(kāi)放之后的高瑀一代，其藝術(shù)生涯，差不多與中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)同步啟動(dòng)。

他們?cè)谒囆g(shù)理想與審美理念鍛造成型的關(guān)鍵時(shí)期，無(wú)一例外地遭受了經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊。在邁入藝術(shù)殿堂的同時(shí)也感受到將他們從中抽離的力量，在藝術(shù)與市場(chǎng)的博弈中尋求一種微妙的平衡并使之成為生活的常態(tài)，這是他們的所有前輩沒(méi)有遇到過(guò)的新情況。藝評(píng)人鐘忱一語(yǔ)中的：“‘80后’，與其說(shuō)是社會(huì)或者生理范疇，不如說(shuō)是市場(chǎng)范疇?！薄八麄兪桥c市場(chǎng)共舞的一代。

”好在高瑀對(duì)自己在市場(chǎng)上的成功還有比較清醒的認(rèn)知：“只能說(shuō)我現(xiàn)在是一支剛上市的股票，處于上升趨勢(shì)。”他還一再告誡，“別太把市場(chǎng)當(dāng)回事兒!我覺(jué)得是一種機(jī)緣巧合吧，在合適的時(shí)間遇到了合適的操作者?！痹谂c藝術(shù)的關(guān)系上，歐陽(yáng)春以一種冷峻的姿態(tài)堅(jiān)持著自己的探索，“你可以說(shuō)我的東西是藝術(shù)，也可以說(shuō)是垃圾，我都接受?！彼徊徊菚r(shí)下的藝術(shù)風(fēng)尚，慣用稚拙的手法和燦爛的筆調(diào)描繪故事。高瑀則頗有幾分嬉皮的玩世不恭，“盡量不談藝術(shù)，不靠藝術(shù)活著，隨時(shí)遠(yuǎn)離藝術(shù)?！彼€把熊貓小堂——他在云南麗江開(kāi)辦的主題會(huì)所式的青年旅館——移植到北京。

不過(guò)，熊貓小堂的落腳點(diǎn)還是北京的798藝術(shù)區(qū)，一間畫廊承接了高瑀的藝術(shù)夢(mèng)想并把它變?yōu)椤坝|手可及的現(xiàn)實(shí)”。夏理斌，中央美術(shù)學(xué)院育人“流水線”上的“完成品”，也在堅(jiān)守自己的藝術(shù)理想?！爱?dāng)然不排斥市場(chǎng);不過(guò)會(huì)同市場(chǎng)拉開(kāi)一段距離，保持自己的獨(dú)立性。

”他的畢業(yè)作品選取了國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程“抗擊非典”這一選題。目前還在中央美術(shù)學(xué)院讀研的徐典，已經(jīng)多次參加各種藝術(shù)樣式的國(guó)內(nèi)外大展。“還在尋找最適合自己的藝術(shù)語(yǔ)言。”她說(shuō)，“市場(chǎng)的問(wèn)題考慮的不是太多，畢竟好的東西總會(huì)有市場(chǎng)的。

”正如張曉剛評(píng)價(jià)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)時(shí)所說(shuō)的：“我一直覺(jué)得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有一種被一個(gè)浪潮一個(gè)浪潮推著走的感覺(jué)，被市場(chǎng)推著走，自主性一直較弱。現(xiàn)在市場(chǎng)在培育一些新的藝術(shù)家，也在毀掉一些藝術(shù)家?！蹦贻p的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)選擇了年輕的“80后”藝術(shù)家，從那一刻起，也就注定了一種“成也市場(chǎng)，敗也市場(chǎng)”的結(jié)局。行走于藝術(shù)與市場(chǎng)的懸索之間而不墜，這本身就是一門藝術(shù)，值得藝術(shù)家們好好把握。