一年一度的中央美術學院本科畢業(yè)展于6月拉開了帷幕。在近20天的展期中，院方將壁畫與版畫、國畫與實驗藝術、雕塑與油畫分為三組分別進行5天的集中展示。2008年是中央美院建校90周年，因而在一定意義上這次畢業(yè)展可以看作是中央美院學生當代風格面貌的一次集中展示。徐悲鴻的寫實主義傳統(tǒng)是否依舊是創(chuàng)作中的主旋律，俄羅斯的現(xiàn)實主義風格是否依然影響著學生的藝術語言，而當代藝術的火爆又會對學生的創(chuàng)作心態(tài)和題材產生怎樣的影響呢？這些無疑讓我們對此次展覽充滿了期待。

相比去年央美本科畢業(yè)展的波瀾不驚，今年的展覽總體在延續(xù)傳統(tǒng)的基礎上更注重想法和觀念的創(chuàng)新，可以說各個美術門類都不乏亮點。對創(chuàng)作視角的捕捉上，今年畢業(yè)展依然延續(xù)了反映個人情緒與關注社會現(xiàn)實兩方面的內容。在表達作者自我內心世界上，丁輝將幾十塊小的油畫作品組成一個大魔方矗立在中央美院廣場上，讓更多人分享他的故事。

在丁輝名為《我的故事》系列作品中，強烈的色彩和粗獷的筆觸勾勒出屬于他的精神世界，丁輝感覺“突兀也罷，倔強也罷，這是我的故事，我的方式?！迸c丁輝關注內心體驗不同，不少學生將視野投向社會，在歷史長河中找尋創(chuàng)作的源泉。比如石磊的《我看1937》描繪了1937年的南京大屠殺。大量的紀實圖片和寫實文字給他帶來的震驚，促使他創(chuàng)作了這幅作品。對于70后、80后的學生群來說，這個慘痛的歷史事件更像是一個抽象的名詞，而石磊給他們一個直觀認識整個事件的可能。

除此之外，民工、鳥巢甚至中央美院的廣場，都成為今年學生作品中可見的創(chuàng)作素材。對寫實技法的揣摩，對材料的重視和形體構造的把握，依然是中央美院學生創(chuàng)作中最關注的東西。今年的畢業(yè)展上，無論是油畫專業(yè)還是雕塑專業(yè)，都很好地延續(xù)了中央美院一貫的寫實傳統(tǒng)。在油畫系的展覽中，除綜合材料中有幾幅表現(xiàn)肌理的作品外，多數(shù)作品依然是以寫實面貌在呈現(xiàn)。

這其中，由王斌、王禮軍、曹淑海3人合作完成的《制造紀念碑》，從人物的姿勢和作品結構都沿襲了俄羅斯的寫實傳統(tǒng)和紀念碑的雕塑風格，生動地再現(xiàn)了現(xiàn)代人的風貌，對人物形體的準確把握與富有創(chuàng)意的理念相結合，使其成為展覽中寫實雕塑的代表。從展覽的基本構成要素來講，畢業(yè)展更接近于一次群體展示，而并非嚴格意義上的展覽。由于創(chuàng)作理念的多元化以及各專業(yè)創(chuàng)作方法的不同，展覽很難形成一個統(tǒng)一的主題。

而前面提到的展廳的限制，也使展覽缺乏精心的布置與協(xié)調。不過，在國畫工筆人物的展覽中，卻因展覽的布置吸引很多人的目光。工筆人物一組，學生采取“展中展”的方式，統(tǒng)一的標簽和精心的布置，作品之間相互呼應，頗有創(chuàng)意的放大鏡擺放使觀者可以看到每件作品的細部，充分領略工筆畫的魅力。在去年的雕塑系畢業(yè)展上“捍馬汽車”和“仿真火車頭”被藏家收購。高昂的學費和火爆的當代藝術，使美院學生不得不思考成本和商業(yè)的問題。在同學生的交談中，我了解到今年他們希望能延續(xù)這個神話。

北京798、酒廠等藝術區(qū)中鮮活的藝術生態(tài)刺激著他們的神經，這點在他們的創(chuàng)作中也有所體現(xiàn)。邱亮亮油畫《世界》中乖巧卡通的少女形象，與劉野、季大純筆下的人物有幾分神似，平涂的技法更顯示出畫面的當代感，與同時展出的傳統(tǒng)學院作品迥然不同，這點在雕塑的創(chuàng)作體現(xiàn)中最為明顯。

雕塑的活力與創(chuàng)造力恰恰也在于觀念和趣味的變化，市場的認可并不是藝術價值高低的決定標準，今天的美術院校已不再是面臨商業(yè)與學術之間如何選擇的問題，而是要努力尋求兩者的平衡點。而李淵博的《都市夜系列》、王禮軍的《博弈》和夏飛飛的《胖子》系列等雕塑作品，更讓觀者體察到作品中流露出的商業(yè)氣味，這似乎也在預示著某種趨勢。