站在高高的升降機(jī)上，歐陽(yáng)春的形象成為70后藝術(shù)家的又一個(gè)圖示。在他面前的是他的最新裝置作品《無(wú)窮柱》。百余件看上去互不關(guān)聯(lián)的物體被統(tǒng)統(tǒng)串在一根18米高的鋼管上，同時(shí)穿過(guò)星空間畫(huà)廊兩層樓的空間直指天空，成為北京798藝術(shù)區(qū)里的一道風(fēng)景。近日，藝術(shù)家歐陽(yáng)春躥上星空間屋頂，為自己這件最新的裝置作品《無(wú)窮柱》添加最后的“物質(zhì)元素”——他小時(shí)候的一張全家福合影。站在高高的升降機(jī)上，歐陽(yáng)春手執(zhí)電鉆的形象本身成為70后藝術(shù)家的又一個(gè)圖示。

除了有點(diǎn)恐高和眩暈，歐陽(yáng)春告訴記者他自我感覺(jué)良好，他甚至想象在今后的日子里，《無(wú)窮柱》由于廣泛吸納其他物質(zhì)元素繼續(xù)增高。按照他的描述：“藍(lán)天白云風(fēng)花雪月都將是《無(wú)窮柱》的背景。青花瓷瓶、玩具木偶、白菜、皮鞋突然離開(kāi)了它們正常的生活軌跡出現(xiàn)在你頭頂?shù)奶炜铡?/p>

這場(chǎng)面不僅超乎想象，還有一種破碎的詩(shī)意?！睙o(wú)窮柱——用鋼管串起世界記者：第一眼看上去，你的這件雕塑裝置的構(gòu)思非常簡(jiǎn)單，無(wú)非就是選取生活中的一些物品，好像是串糖葫蘆似地穿起來(lái)。你覺(jué)得這樣做有意義嗎？歐陽(yáng)春：我對(duì)這些物品鉆了孔，是為了營(yíng)造出一種具有破壞性的形式感。比如，這“糖葫蘆串”里最昂貴的那只嶄新的LV箱子，幾分鐘就被用電鉆打上大洞“上了柱”，從而終結(jié)了也可能是升華了它昂貴的物質(zhì)屬性。

記者：串在柱子上的物品都是從哪里來(lái)的？歐陽(yáng)春：通過(guò)四處征集、朋友捐贈(zèng)和自己拾荒，這根柱子上匯集了臘豬頭、電飯鍋、結(jié)婚證、輪胎、葫蘆、鳥(niǎo)籠子、方便面等等五花八門(mén)的東西，它們?nèi)钦娴?，沒(méi)有冒牌貨。電視機(jī)里面能放錄像，看個(gè)《亂世佳人》、《第一滴血》什么的。

所有東西都可以進(jìn)入我選擇的范疇，只要能穿過(guò)鋼管的口徑。而這種集中在一根柱子上表現(xiàn)的方式，除了希望作品從形式上有異樣和超越的感覺(jué)之外，重要的是呈現(xiàn)這些元素的精神性。記者：這些物品的擺放是無(wú)序的還是設(shè)計(jì)過(guò)的？歐陽(yáng)春：物品擺放的位置是經(jīng)過(guò)了我精心的設(shè)計(jì)。雖然完全是奇怪的組合，但各種物質(zhì)的顏色、質(zhì)感經(jīng)過(guò)精心的調(diào)配呈現(xiàn)出視覺(jué)上的和諧。

柱子最底部放了一包方便面，它象征著某種不安全感，仿佛源自世界的脆弱、不確定和易逝。無(wú)窮柱——平凡中發(fā)現(xiàn)特別記者：你試圖用這種看似簡(jiǎn)單的方式來(lái)解構(gòu)復(fù)雜的世界，而且《無(wú)窮柱》這串“大糖葫蘆”里包含的物質(zhì)司空見(jiàn)慣，有沒(méi)有人懷疑你這件作品本身是“不足稱道”的？歐陽(yáng)春：《無(wú)窮柱》的構(gòu)思有很?chē)?yán)密的邏輯。這件作品就是要把各種平凡的物品混搭，讓它們的物質(zhì)屬性、自然屬性、生物屬性、文化屬性交叉和相互激發(fā)，它其實(shí)包含了這個(gè)世界的殘酷、危機(jī)和美。這根柱子就像屬于人的一根能量棒，所有的物品從中通過(guò)，就像我們的一生，這也代表了對(duì)人的贊美和諷喻。

記者：是什么觸發(fā)了你的創(chuàng)作構(gòu)想？歐陽(yáng)春：每天你可以看見(jiàn)家人、看見(jiàn)太陽(yáng)、看見(jiàn)水，你不會(huì)覺(jué)得有什么特別。但人要有思考能力，我會(huì)從自己身邊的現(xiàn)實(shí)世界出發(fā)思考事物，但一般人可能會(huì)忽略這個(gè)角度，這沒(méi)有什么奇怪。就像如果有觀眾認(rèn)為無(wú)窮柱僅僅是一件好玩的東西，我也不反感他們的解讀。

還有就是，在我看來(lái)這個(gè)世界最大的特點(diǎn)就是物質(zhì)。因此，我把物質(zhì)羅列展示在一起，讓物質(zhì)自身來(lái)呈現(xiàn)它們的美、力量和批判。無(wú)窮柱——拾荒者繪畫(huà)的延續(xù)記者：你在現(xiàn)場(chǎng)把創(chuàng)作于2005年心愛(ài)的自畫(huà)像也串上了無(wú)窮柱，你想傳達(dá)給觀眾什么概念？歐陽(yáng)春：這張自畫(huà)像上面是我滿身油彩創(chuàng)作的樣子，也曾經(jīng)作為我畫(huà)冊(cè)的封面，如今，也逃脫不了被打孔的命運(yùn)。我認(rèn)為這張畫(huà)不會(huì)因?yàn)榇┝艘粋€(gè)洞就意味著損害。

我的畫(huà)是我精神的碎片，我從不追求把畫(huà)畫(huà)得完美，所以，無(wú)窮柱是它很好的歸宿。記者：作為70后的代表藝術(shù)家之一，你此前個(gè)展“璀璨”的成功，顯示了你獨(dú)特的創(chuàng)作方式之一——拾荒者的生活結(jié)合變廢為寶、輕松調(diào)侃式的繪畫(huà)。

你會(huì)把這種創(chuàng)作方式一直延續(xù)下去嗎？歐陽(yáng)春：無(wú)窮柱的落成其實(shí)就是此前創(chuàng)作理念的延伸。你不覺(jué)得柱子上的這些東西其實(shí)也是生活中的碎片，而無(wú)限延長(zhǎng)的柱子好像一根伸向天空的鐵軌嗎？我非常喜歡在鐵路上拾荒的感覺(jué)。鐵路上會(huì)遺留下各種奇怪的東西，在鐵路兩旁我能看到被城里人遺忘的生活。我一直在走，在揀，物質(zhì)被鐵軌穿起來(lái)，它們是我作為藝術(shù)家了解世界的嗅覺(jué)來(lái)源。