在中國(guó)早期油畫家如常玉、吳大羽、朱沅芷等人作品的發(fā)掘及經(jīng)營(yíng)上，臺(tái)灣地區(qū)的畫廊走在了學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的前端，扮演著鋪路人的角色。臺(tái)灣畫廊以經(jīng)營(yíng)帶動(dòng)學(xué)術(shù)20世紀(jì)早期到中期，第一代老油畫家顛簸于異國(guó)與本土，老油畫損失慘重，畫家后代或者低調(diào)行事，或者不諳藝術(shù)，國(guó)內(nèi)老油畫資源在20世紀(jì)末的中國(guó)國(guó)內(nèi)幾近荒蕪，更談不上市場(chǎng)。而在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)，很多商業(yè)頭腦活絡(luò)的畫廊經(jīng)營(yíng)者首先發(fā)現(xiàn)了老油畫的市場(chǎng)潛力，經(jīng)過(guò)多年收集和推廣，一批被歷史湮沒(méi)的老油畫家浮出水面。

商人重利是不可否認(rèn)的事實(shí)，開(kāi)掘老油畫學(xué)術(shù)價(jià)值的是這些臺(tái)灣畫廊追逐商業(yè)效益的手段。但正是他們啟動(dòng)了老油畫市場(chǎng)。商業(yè)利益推動(dòng)臺(tái)灣畫廊開(kāi)掘老油畫市場(chǎng)索卡的蕭富元1991年開(kāi)始系統(tǒng)經(jīng)營(yíng)大陸藝術(shù)家，逐漸發(fā)展了周碧初、孫云臺(tái)、戴秉心、黃顯之、李超士等曾經(jīng)有名氣，但市場(chǎng)沒(méi)有完全啟動(dòng)的藝術(shù)家。除了從家屬手中收購(gòu)，90年代初蕭富元還在上海、北京的古董店淘畫。當(dāng)時(shí)這些作品上海最多，價(jià)格非常便宜，當(dāng)時(shí)蕭富元在上海購(gòu)買的丁衍庸只要100塊錢，而如今市場(chǎng)上這些老藝術(shù)家作品連連翻倍。

敦煌畫廊1983年就在臺(tái)灣開(kāi)業(yè)，主要推廣第二代老油畫，包括關(guān)良、沙耆、李青萍等藝術(shù)家作品。1993年年底，敦煌在國(guó)內(nèi)的顧問(wèn)，上海畫商徐龍森找到半瘋顛的沙耆，以3000塊一張的價(jià)格買了70多張油畫作品，之后幾年又陸續(xù)收到200多張，徐龍森把其中一部分轉(zhuǎn)給另一家畫廊卡門，敦煌花費(fèi)幾百萬(wàn)為沙耆組織學(xué)術(shù)研討，沙耆為臺(tái)灣市場(chǎng)接受。去年敦煌落戶上海五角場(chǎng)800號(hào)，繼續(xù)延續(xù)經(jīng)營(yíng)老油畫。臺(tái)灣商業(yè)畫廊開(kāi)拓老油畫家市場(chǎng)，追逐新的資源的目的趨使他們花費(fèi)多年的時(shí)間探尋美術(shù)史脈絡(luò)，相比美術(shù)研究者，他們更有財(cái)力也更有切身的動(dòng)力。

無(wú)形中對(duì)美術(shù)史的梳理也起到重要作用。軟肋：知識(shí)缺乏和贗品問(wèn)題2006年中國(guó)內(nèi)地油畫板塊的亮點(diǎn)都閃現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)部分，老油畫市場(chǎng)的大部分份額被臺(tái)灣香港占居。究其原因，除了內(nèi)地資源不足外，還有一些瓶頸阻礙了內(nèi)地老油畫拍賣，有待突破。首先，與當(dāng)代藝術(shù)最大的不同點(diǎn)在于老油畫的市場(chǎng)價(jià)值是由其學(xué)術(shù)價(jià)值決定。藝術(shù)家美術(shù)史價(jià)值判定不能由商業(yè)畫廊操作，最權(quán)威的機(jī)構(gòu)是美術(shù)館和國(guó)家研究機(jī)構(gòu)。而如今國(guó)家美術(shù)館和博物館缺乏相關(guān)的長(zhǎng)期專題陳列，幾大美術(shù)館有中國(guó)畫的常年展室，但很少早期油畫的館藏陳列。僅一些個(gè)人美術(shù)館，如劉海粟美術(shù)館有少量的劉海粟作品陳列，徐悲鴻紀(jì)念館收藏有一些徐悲鴻作品，這造成了普遍性的知識(shí)缺乏。

專業(yè)研究出版的不足，有些不怎么出名的藝術(shù)家連研究畫冊(cè)都沒(méi)有，只能靠偶爾被商業(yè)畫廊發(fā)掘出來(lái)操作學(xué)術(shù)推廣。這些主要生活在民國(guó)的藝術(shù)大師和今天的藝術(shù)世界漸行漸遠(yuǎn)。缺乏堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)支撐，讓感興趣的藏家望而生畏。第二，早期海外藝術(shù)家動(dòng)蕩生活決定了作品存世量稀少而且分散，大陸藝術(shù)家經(jīng)歷太多戰(zhàn)爭(zhēng)和運(yùn)動(dòng)，剩下的作品也不多。

供求平衡才能保證市場(chǎng)穩(wěn)定，作品數(shù)量對(duì)考究學(xué)術(shù)價(jià)值和美術(shù)史上的定位沒(méi)有太大影響，但卻是畫廊和拍賣行經(jīng)營(yíng)銷售的重要因素。比如李叔同油畫作品的稀有造成其市場(chǎng)空間狹窄。第三，大陸地區(qū)沒(méi)有藝術(shù)市場(chǎng)的時(shí)候，老油畫最好的歸屬只有公立的博物館和美術(shù)館。民間流通老油畫作品經(jīng)過(guò)畫商之手大多流入臺(tái)灣和香港收藏家手中。臺(tái)灣香港兩地購(gòu)買老油畫的藏家大多是真正的收藏家不是買家，甚至有家族收藏。

他們幾年之內(nèi)輕易不會(huì)將作品放出，等到2003年老油畫市場(chǎng)發(fā)跡時(shí)，國(guó)內(nèi)可流通的作品已經(jīng)很少了沒(méi)有流通，市場(chǎng)就必然萎縮。第四點(diǎn)，資源緊俏，老油畫的贗品問(wèn)題隨之出現(xiàn)。精通老油畫鑒定少數(shù)專業(yè)美術(shù)史研究者不會(huì)過(guò)多參與市場(chǎng)，而懂行的從業(yè)者牽涉到自身商業(yè)利益，哪怕是為了避嫌也不愿充當(dāng)鑒定家，甚至有不肖的畫家子孫縱容造假。沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“雨夜樓”造假事件就是代表。

即使不摻雜道德問(wèn)題，老油畫的鑒定本身也是一項(xiàng)很艱難的工作，經(jīng)過(guò)當(dāng)時(shí)著錄或出版刊用過(guò)的很少，即使是刊錄過(guò)，有些資料今天也已很難尋找，這給一些不軌之徒留下了可供發(fā)揮的造假空間?！皩⒊链诔觥钡拇?a href="/diaosu/3779-1/" target="_blank">未來(lái)畫廊上海證券報(bào)對(duì)話林天民上海證券報(bào)：大未來(lái)在20世紀(jì)80年代末開(kāi)始經(jīng)營(yíng)華人藝術(shù)家，初衷是什么？林耿：我們和其他畫廊不同，是經(jīng)營(yíng)西洋美術(shù)開(kāi)始的，主要銷往日本。

那時(shí)候泡沫經(jīng)濟(jì)已經(jīng)在日本出現(xiàn)了，這個(gè)過(guò)程中我們賺了一些錢，并且發(fā)覺(jué)很多被美術(shù)史遺忘的華人藝術(shù)家將會(huì)有廣闊的市場(chǎng)。開(kāi)始的想法很簡(jiǎn)單，就是感情。臺(tái)灣延續(xù)了從民國(guó)以來(lái)的歷史脈絡(luò)，跟國(guó)內(nèi)同文同種，有共同的血緣。中國(guó)很多重要的老前輩不被人認(rèn)識(shí)，比如吳大羽先生。根據(jù)國(guó)際行走的經(jīng)驗(yàn)，他們一定會(huì)發(fā)光的。同樣是巴黎畫派畫家，莫迪利亞尼為何價(jià)格那么高？

這就是美術(shù)史的高度上構(gòu)架起來(lái)的市場(chǎng)。上海證券報(bào)：最初的工作是從海外華人入手的？林耿：1990年左右，在巴黎一個(gè)法國(guó)朋友帶我們?nèi)タ匆粋€(gè)收藏常玉作品的小畫廊。常玉去世后，遺產(chǎn)全部拍賣以作殯葬之資。巴黎的一個(gè)古董商從中收藏了三大箱常玉的畫，并且為此開(kāi)了這家小畫廊。20年沒(méi)有賣掉一張畫，但是這個(gè)畫商就是堅(jiān)持不放。我們從他手中把常玉的東西帶了回來(lái)，價(jià)錢基本300萬(wàn)臺(tái)幣一張。1992年蘇富比第一次在臺(tái)灣拍賣的時(shí)候，把作品送進(jìn)了拍賣場(chǎng)，后來(lái)舉辦個(gè)展聯(lián)展，常玉慢慢有名了。

朱沅芷生前怕和畫商打交道。他把自己的畫留給女兒，說(shuō)這是我唯一能留給你的財(cái)富。1989年，他的女兒朱禮銀在臺(tái)灣的美術(shù)館辦朱沅芷展覽。市場(chǎng)是我們最早做起來(lái)的。1993年為常玉和朱沅芷合辦“思鄉(xiāng)曲·游子情”聯(lián)展。1995年，組織了朱沅芷在國(guó)內(nèi)首次私人畫廊的個(gè)展，較為完整的呈現(xiàn)了朱沅芷創(chuàng)作的各個(gè)歷史階段。

常玉的畫簡(jiǎn)單干凈，朱沅芷深得巴黎畫派的精髓，懷鄉(xiāng)情節(jié)使得他在形象上去表現(xiàn)東方的老莊，有超現(xiàn)實(shí)也有寓言。還有陳寅羆，是第一個(gè)用文字符號(hào)的，重構(gòu)中文，生成意向。現(xiàn)在很多人都在延用這個(gè)理念。這些老先生沒(méi)有出頭，太委屈了。上海證券報(bào)：什么時(shí)候開(kāi)始關(guān)注大陸藝術(shù)家？林耿：大陸藝術(shù)家發(fā)掘工作是1993年開(kāi)始。我倆翻山越嶺找老藝術(shù)家的家屬。

吳大羽是第一個(gè)，我們做了他的師生展。之后還有關(guān)良、龐薰琴、楊秋人、邱提、關(guān)紫蘭等等，杭州藝專70周年校慶就取用了我們很多材料。上海證券報(bào)：大未來(lái)的這些藝術(shù)家都是以往不太出名的，經(jīng)營(yíng)他們的市場(chǎng)應(yīng)該也遇到不少困難吧？林耿：藝術(shù)本來(lái)就是一種思辨的過(guò)程。對(duì)海外的影響重要的不是徐悲鴻中央美院這一脈，而是林風(fēng)眠杭州藝專這一脈。我們是把杭州這一脈挖掘出來(lái)了，吳大羽、林風(fēng)眠、趙無(wú)極、吳冠中、朱德群等等。董希文也是這一脈出來(lái)的。

臺(tái)灣的李仲生、席德進(jìn)也是。從美術(shù)史過(guò)程來(lái)看，體制內(nèi)的目的性創(chuàng)作，和自由創(chuàng)作是兩碼事。我們傾向杭州藝專體系也不是關(guān)心體制問(wèn)題，而是要大家知道美術(shù)史上還有這樣的一脈在并行，并且開(kāi)花結(jié)果。當(dāng)時(shí)完全是逆市場(chǎng)潮流的。90年代時(shí)候臺(tái)灣流行本土熱，而我們反過(guò)來(lái)從常玉做起，然后是朱沅芷、趙無(wú)極、吳大羽一路下來(lái)，去找尋歷史的軌跡。

當(dāng)時(shí)甚至曾經(jīng)和收藏家吵起來(lái)。他們質(zhì)問(wèn)為什么要做大陸老藝術(shù)家，而不認(rèn)同臺(tái)灣的老藝術(shù)家？我們反駁說(shuō)文化的母體性和意識(shí)形態(tài)沒(méi)有關(guān)系。很多很有趣但是很心酸的故事。上海證券報(bào)：收藏這些海外華人和大陸老藝術(shù)家的，是什么人？林耿：最早的客戶都是臺(tái)灣本土的收藏家。這些人不是倒客，10年、20年持續(xù)地買我們推薦的老藝術(shù)家。還有一些海外華人花大錢買，絕對(duì)穩(wěn)定。因?yàn)檫@些藏家知道如果將來(lái)開(kāi)美術(shù)館必須有這些畫。藝術(shù)市場(chǎng)的萌芽期都應(yīng)該建構(gòu)在中產(chǎn)階級(jí)的基礎(chǔ)上的金字塔。

否則轉(zhuǎn)換過(guò)程過(guò)快，就會(huì)如同日本的80年代藝術(shù)品狂潮。藝術(shù)品開(kāi)始是知識(shí)分子的特權(quán)，知識(shí)分子用品位和人文的觀念來(lái)認(rèn)同價(jià)值，而不僅僅是價(jià)格。如果價(jià)格先起來(lái)會(huì)出問(wèn)題的。我們畫廊很幸運(yùn)，積累下來(lái)一群有品位的企業(yè)家和資本家。甚至他們的第二代也在根據(jù)自己的品位積累和收藏。拍賣市場(chǎng)到了香港臺(tái)灣之后，為我們開(kāi)拓一個(gè)區(qū)域平臺(tái)，現(xiàn)在有很多香港、新加坡、印尼和國(guó)內(nèi)的收藏家變成我們的支持者。