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藝術(shù)收藏那點事兒

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藝術(shù)收藏那點事兒

在現(xiàn)有世界藝術(shù)品交易市場上,印象派作品是價格最高的一個板塊,這造成更早的藝術(shù)經(jīng)典多被收藏于博物館等藝術(shù)機構(gòu)之中,很少流通。于是,印象派畫作就成了國際收藏家們最頂級的收藏選擇之一。但作為印象派作品專家的葉正元坦言,盡管內(nèi)地藏家對印象派已經(jīng)有了收藏興趣,但他們對這些作品并不了解。h其實對藝術(shù)品了解與否無礙于藝術(shù)投資的運行,事實上相較于賣弄觀念、故弄玄虛的當(dāng)代藝術(shù)作品,印象派作品的單純使它更容易被人欣賞。對于普通人,我們至少有當(dāng)看客的榮幸,盡管由媒體充當(dāng)?shù)臒o數(shù)拉拉隊把場內(nèi)賽事喊得如火如荼,我們卻可以在這熱鬧中找到一些藝術(shù)收藏的本真樂趣。。相關(guān)標(biāo)簽:

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談到藝術(shù)品,現(xiàn)在都覺得不得了,價格漲得讓樓市都不敢說自己在漲。但后來發(fā)現(xiàn)不是這個邏輯,歸根結(jié)底漲的不是畫,而是小富翁都已變成大富豪,他們需要一種可以讓他們一擲千金的商品,于是作為頂級奢侈品的藝術(shù)自然要漲。如此推算,現(xiàn)在大家一窩蜂地討論藝術(shù)品“泡沫”便毫無意義,只要大富豪是個增量,這些人愿意追加金錢玩下去,這個泡沫就會越來越絢麗。本來就是個富人游戲,吾輩在門外踮腳凸眼喊“泡沫”喊得再辛苦嚴(yán)肅,都與這個游戲扯不上半點關(guān)系。即便如此,當(dāng)聽到佳士得亞洲區(qū)副主席葉正元先生的話時,仍然對這個富有的收藏群體感到些驚異——內(nèi)地買家已經(jīng)開始收藏歐洲印象派的作品!

鳳凰雕塑-公園抽象藝術(shù)不銹鋼抽象綠色鳳凰雕塑

在現(xiàn)有世界藝術(shù)品交易市場上,印象派作品是價格最高的一個板塊,這造成更早的藝術(shù)經(jīng)典多被收藏于博物館等藝術(shù)機構(gòu)之中,很少流通。于是,印象派畫作就成了國際收藏家們最頂級的收藏選擇之一。當(dāng)然,中國收藏家對此的介入有個數(shù)量級的差異,比如內(nèi)地藏家瞄準(zhǔn)的是百萬美元級的作品,臺灣、香港的藏家則在千萬級上打主意。

書雕塑-不銹鋼抽象藝術(shù)工藝廣場書雕塑

也許從這個消息,我們可以理解為什么佳士得此次不辭辛苦,漂洋過海地把包括克勞德·莫奈、愛德加·德加、阿爾弗萊德·西斯萊等印象派大師的作品運到北京,作兩日的展覽。11月,這些作品將上拍于佳士得的紐約秋拍。主辦方自然不會如此解釋此次預(yù)展的目的。佳士得公司對此次北京預(yù)展的動因說得很客氣:一是想把藝術(shù)的“真金”帶到國內(nèi)來;二是想起到美育作用,讓早知印象派之名而不識其面目的國內(nèi)人士熟悉一下。

樹葉雕塑-游樂場草坪藝術(shù)景觀不銹鋼樹葉雕塑

事實上,佳士得把印象派作品介紹到內(nèi)地,這已是第四次,最早約在2003年前后的上海。但作為印象派作品專家的葉正元坦言,盡管內(nèi)地藏家對印象派已經(jīng)有了收藏興趣,但他們對這些作品并不了解。h其實對藝術(shù)品了解與否無礙于藝術(shù)投資的運行,事實上相較于賣弄觀念、故弄玄虛的當(dāng)代藝術(shù)作品,印象派作品的單純使它更容易被人欣賞。但如前所言,這不是問題。

火龍果雕塑-公園不銹鋼藝術(shù)景觀火龍果雕塑

藝術(shù)品投資是個很小的市場,盡管它資金總量巨大,但有能力參與的就是那些面孔,隨著他們財富的增加和興趣的愈趨濃厚,這些昂貴的畫作會以更高的價格在他們手中轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去,只要有接盤能力的人存在,這個游戲就會越玩越精彩。對于普通人,我們至少有當(dāng)看客的榮幸,盡管由媒體充當(dāng)?shù)臒o數(shù)拉拉隊把場內(nèi)賽事喊得如火如荼,我們卻可以在這熱鬧中找到一些藝術(shù)收藏的本真樂趣。便如此次,如果沒有拍賣方的運作,我們也無緣見到這些19、20世紀(jì)諸大師的作品,這里有印象派的掌門人物,像莫奈、德加、西斯萊,有被后印象派大師塞尚奉為其師的卡米勒·比沙羅,有野獸派的創(chuàng)始者艾柏·馬爾凱,還有如雷貫耳的畢加索、亞夫倫斯基…

鵝卵石雕塑-鏡面不銹鋼石頭金屬抽象鵝卵石草坪售樓處落地藝術(shù)裝飾品擺件

既有印象又有現(xiàn)代諸派,而且其中不乏像莫奈的《松樹,安提貝岬角》、亞夫倫斯基的《閉上雙眼的西班牙女人》這些估價在三四千萬元以上的作品。無疑,這是一個大飽眼福的機會。對于那些蠢蠢欲動又不知如何選擇的內(nèi)地新興收藏家們,這也有著新品發(fā)布會的魅力。跟現(xiàn)在中國流行“四大天王”的畫一樣,國際上也有個“印象派風(fēng)潮”。

這個風(fēng)潮在印象派作品誕生之初便開始漸漸形成,與以往那些神圣、嚴(yán)肅、莊重的題材相比較,印象派的畫作因多集中于自然風(fēng)光而被人所喜好,而且大多印象派作品都是畫家室外即時創(chuàng)作,畫幅較小,所以適合中產(chǎn)家庭裝飾在自己的客廳里。但風(fēng)潮的洶涌則是因為日本的介入,60年代以后,因為日本經(jīng)濟上的騰飛,大批坐擁億萬身家的投資客開始在全球藝術(shù)市場上呼風(fēng)喚雨,大肆收羅其他國家的藝術(shù)品,截至1990年,日本人購買世界名畫的比例占39.8%,其中多為印象派作品。

他們當(dāng)時收藏的情景也同今日中國一樣,投資者調(diào)動所有力量進行鋪天蓋地的宣傳,從拍賣業(yè)、保險業(yè)、公關(guān)公司、酒店、畫廊、畫家全部進入一種集體亢奮之中,而被他們選中的畫作價格則一路高飚。今年5月,在紐約蘇富比春拍中,后印象派大師塞尚的《甜瓜》以2552萬美元成交。據(jù)統(tǒng)計,僅在20世紀(jì)最后20年里,印象派的作品至少已經(jīng)賣了20多億美元。

如今,在這塊投資高地上,中國收藏家們也開始奪寨插旗,只是以目前的實力和對藝術(shù)了解的缺乏,他們?nèi)局傅耐皇且恍┤鞯臇|西。

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