廣東美術(shù)館館長水墨藝術(shù)個展開幕，談“最積極”公共美術(shù)館的經(jīng)營之道近日，廣東美術(shù)館館長王璜生在中國美術(shù)館推出個人展覽“天地·悠然”，展出他十多年來創(chuàng)作的70多件水墨畫。在研討會上，各路專家的話題不僅涉及他的繪畫創(chuàng)作，更頻頻提及廣東美術(shù)館在展覽、研究、收藏當(dāng)代藝術(shù)方面的努力。實(shí)際上，早在當(dāng)代藝術(shù)變得火熱之前，廣東美術(shù)館就率先舉辦廣州三年展等大型活動，成為國內(nèi)在當(dāng)代藝術(shù)收藏、展覽和研究、出版等方面最積極的公共美術(shù)館。

王璜生說自己之前也曾是廣東畫院的專業(yè)畫家，但是現(xiàn)在忙于美術(shù)館管理，只能在業(yè)余時間畫畫。展覽當(dāng)代藝術(shù)已成“顯學(xué)”新京報：最近幾年廣東美術(shù)館在當(dāng)代藝術(shù)展覽、收藏方面的舉動非常引人矚目，這是美術(shù)館早就確定的戰(zhàn)略還是你的個人興趣？王璜生：因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)目前已經(jīng)成了“顯學(xué)”，做一些事很容易受到國內(nèi)外關(guān)注，以為我們只做當(dāng)代。

其實(shí)我們館成立時就明確定位是做現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，除了當(dāng)代藝術(shù)，在現(xiàn)代藝術(shù)的展覽、研究方面也做了不少工作，比如開館我們就做過20世紀(jì)上半葉中國美術(shù)的專題展覽，很受關(guān)注，陸續(xù)還做了很多發(fā)掘工作，把以前很少有人注意的藝術(shù)家、藝術(shù)活動進(jìn)行整理和研究。

就當(dāng)代藝術(shù)來說，我們也是以強(qiáng)調(diào)史學(xué)的眼光來研究和推動當(dāng)代藝術(shù)。新京報：廣州三年展、攝影雙年展已經(jīng)名聲在外，這兩個大型展覽在你的工作中占有什么位置？王璜生：這是我們美術(shù)館的品牌，我的角色是敦促和主持這個事情的進(jìn)展，具體的由策展人他們?nèi)プ?，我也就是在邊上鼓鼓勁、提出要求，有時候也出主意。比如明年我們的攝影雙年展由司蘇實(shí)、馮漢紀(jì)和法國人阿蘭·薩雅德一起策劃，第一部分是展示上世紀(jì)80年代以來的中國當(dāng)代攝影，第二部分是展示對中國有影響的國外攝影家以及他們和中國藝術(shù)家的互動、比較，第三部分是展示年輕攝影家的作品，推出新人。

其中第二部分的主題“乒乓”是薩雅德提出來的，很有意思，他覺得“乒乓”是中國改革開放的象征，也是策略，同時又是互相交流的關(guān)系，很形象。收藏不僅僅是錢的問題新京報：你們?nèi)昵白龅摹爸袊吮尽奔o(jì)實(shí)攝影展非常轟動，在國內(nèi)外巡展了很多次，但是私下也聽到有人抱怨說國內(nèi)博物館給的收藏費(fèi)都太少，所以藝術(shù)家不愿意提供最好的作品，你怎么看這種說法？

王璜生：2003年做這個展的時候，也有個別藝術(shù)家最后沒有參加，但是當(dāng)時來說我們的收藏費(fèi)也不是最低，已經(jīng)出名的可能覺得低，但是也有人覺得攝影家還可以。而且美術(shù)館做展覽不僅要收藏，還為展覽投入很多資金和人力，這和畫廊不一樣。當(dāng)時我們一共收藏了600多件作品，但是三年后的今天攝影市場紅火，價格飛漲，我們不可能一下子收藏這么多照片了，所以我們也在調(diào)整收藏策略，現(xiàn)在主要想進(jìn)行有針對性的收藏，比如最近我們就收藏了伊朗電影大師阿巴斯的六張攝影作品。

新京報：決定收藏英國雕塑大師安東尼·葛姆雷的作品《土地》，是一個很引人注目的舉動，你們美術(shù)館每年如何分配展覽、收藏等方面的經(jīng)費(fèi)？王璜生：其實(shí)想收藏的時候也擔(dān)心，因?yàn)閷Π矕|尼·葛姆雷來說這個價格太低了，而對我們館來說可能是第一次花費(fèi)那么多錢去收藏一件作品。

我們每年列年度計(jì)劃的時候就把錢做了劃分，一部分用來收藏和展覽廣東的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，其次是用來做當(dāng)代藝術(shù)的，這方面就比較開闊，全國范圍的都包括在內(nèi)，第三部分就是預(yù)留了一點(diǎn)錢用來收藏國際藝術(shù)品，因?yàn)殄X太少，所以只能等《土地》這樣可遇不可求的機(jī)會。好處是隨著和國外交流的增多，我們的戰(zhàn)略是盯住國際一流藝術(shù)家和藝術(shù)作品，寧愿貴一點(diǎn)，也要收藏各個門類最有代表性的作品。新京報：現(xiàn)在藝術(shù)市場火熱，你們要和畫廊、私人藏家競爭，這方面你覺得美術(shù)館有什么優(yōu)勢？

王璜生：我們每年的收藏經(jīng)費(fèi)有600萬元，相比很多畫廊、私人藏家來說都很少，所以現(xiàn)在感覺收藏難度很大，我們要考慮如何把有限的錢發(fā)揮最大的效用。對美術(shù)館來說，要想收藏還是要看你策展的能力、看你和藝術(shù)家的溝通，得到藝術(shù)家和社會各界的幫助，不僅僅是錢的問題。

博物館熱國內(nèi)專業(yè)化程度不夠新京報：廣東美術(shù)館除了本館，還有兩個分館，三者的定位和分工有什么區(qū)別？未來還會像國外大美術(shù)館那樣有進(jìn)一步擴(kuò)張計(jì)劃嗎？王璜生：我們現(xiàn)在有兩個分館，一個是東莞分館，主要是做一些比較經(jīng)典的展覽，另一個是時代分館，后者是著名建筑師庫哈斯設(shè)計(jì)的，概念非常前衛(wèi)。

這個分館一共有2800平方米，將在明年2月之前交付使用，大概5月份會舉辦開幕展覽。以后可能時代分館要比本館更當(dāng)代，舉辦的展覽更前衛(wèi)一些，因?yàn)檫@個設(shè)計(jì)本身也是為當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的。至于本館還是要兼顧現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，還打算在國際交流上多做些工作。新京報：你們的分館是和地產(chǎn)商合作的，怎樣保證這種合作的長期性和有效性？王璜生：在發(fā)展分館的時候和地產(chǎn)商有合作，但是我們堅(jiān)持要保持美術(shù)館的主導(dǎo)地位，不是讓房地產(chǎn)商用美術(shù)館的名義去做收藏和藝術(shù)品買賣，而是用博物館、美術(shù)館的原則來操作分館。

新京報：國內(nèi)現(xiàn)在博物館建設(shè)很熱鬧，但是感覺管理上和國外博物館還有差距，在這方面你有什么體會？王璜生：可以說盧浮宮這樣的博物館是其他博物館再努力也趕不上的。但是另一方面，國外很多美術(shù)館確有值得我們學(xué)習(xí)的地方，比如他們的專業(yè)性。我們和大都會美術(shù)館合作過影像管理的培訓(xùn)，他們在拍攝、保存和研究方面非常專業(yè)，而整個中國的美術(shù)館界的專業(yè)化程度相比之下就太低了。

這一方面和經(jīng)費(fèi)有關(guān)，但也和制度、培訓(xùn)體制有關(guān)。比如德國一些博物館觀眾也很少，經(jīng)費(fèi)很有限，不過好在他們有比較好的制度，可以去融資，可以去找社會支持，而國內(nèi)美術(shù)館還很難做到。這種差距我們應(yīng)該看到，但是我們也應(yīng)該有某種自信，因?yàn)槲覀冞€在發(fā)展，我們有自己的問題，也有別人沒有的可能性。