11月22日上午，匡時(shí)舉行了油畫雕塑專場(chǎng)拍賣。相比較前一天北京保利拍賣的油畫拍賣制造的熱度，匡時(shí)的油畫雕塑拍賣專場(chǎng)的買家少了很多，買家的參拍也顯得冷靜了很多。專場(chǎng)總成交額4174.6萬(wàn)元，成交率66.8%?？飼r(shí)此次油畫主打的是“后八九”單元，這個(gè)單元參拍的藝術(shù)家都曾經(jīng)參加過1993年-1996年香港漢雅軒舉辦的“后八九中國(guó)新藝術(shù)國(guó)際巡回展”。這次展覽把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)首次以整體的面貌推向國(guó)際的舞臺(tái)，擴(kuò)大了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的影響。而且當(dāng)時(shí)參加展覽的藝術(shù)家目前已經(jīng)是市場(chǎng)上的“紅人”，如張曉剛、周春芽、李山、王廣義等。

但是本場(chǎng)的“后八九”單元的作品多為目前當(dāng)紅藝術(shù)家的早期作品，這些作品能否受到買家追捧在拍賣之前要打一個(gè)問號(hào)。本場(chǎng)的拍賣結(jié)果印證了當(dāng)下買家的心態(tài)，對(duì)當(dāng)紅藝術(shù)家的早期作品也是“緊追不舍”。剛開場(chǎng)李山的《天堂》以40萬(wàn)元起價(jià)，經(jīng)過買家數(shù)輪的爭(zhēng)奪，最終以105萬(wàn)元落槌。李山的另一件《胭脂系列NO.3》也以80萬(wàn)元落槌。王廣義1988年創(chuàng)作的《格式中的圣嬰》是他從極地系列向大批判轉(zhuǎn)變的重要作品。

以80萬(wàn)元起拍，最終以92萬(wàn)元落槌。劉小東的《一男二女》以160萬(wàn)元起拍，最終以300萬(wàn)元落槌。這件作品是他在創(chuàng)作完“三峽移民”之后創(chuàng)作的，劉小東說：“在關(guān)注完社會(huì)性的事件之后，我常常要退回來，守住自己的‘家業(yè)’，這是推得最好的一張”。

而市場(chǎng)上最熱的張曉剛的《血緣系列-大家庭》以280萬(wàn)元起拍，經(jīng)過爭(zhēng)奪，最終以660萬(wàn)元落槌。買家看來是特意參拍此件作品的，落槌后買家匆匆離場(chǎng)。進(jìn)入影像部分，成交亮點(diǎn)不多，王勁松的《氣血圖像》以80萬(wàn)元成交。郎靜山的兩件人像攝影以11萬(wàn)元成交。而本場(chǎng)的早期油畫部分并沒有得到買家的認(rèn)可，買氣變?nèi)酰山粌r(jià)格普遍不高。沙耆的《老虎女人》以22萬(wàn)元成交。而到了寫實(shí)畫派，成交情況出乎意料，據(jù)統(tǒng)計(jì)從781號(hào)陳逸飛的《蘇州水鄉(xiāng).NO1》開始到798號(hào)徐唯辛的《藏女》這18件作品有15件拍品流標(biāo)。

僅有姜國(guó)芳的《聽證》以160萬(wàn)元落槌。流標(biāo)的原因主要是首先從整體上對(duì)這次秋季拍賣的行情有樂觀的估計(jì)，因此事前的高估價(jià)，導(dǎo)致了“寫實(shí)畫派”的流標(biāo)。單從拍品的角度看，其實(shí)就這部分作品的質(zhì)量而言還是可圈可點(diǎn)的，買家是看到“寫實(shí)畫派”在市場(chǎng)這兩年的漲幅過大，因此紛紛選擇了規(guī)避此時(shí)進(jìn)場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)所致。

“后八九”單元之外的藝術(shù)家的作品成交也沒有預(yù)期中理想，其中高價(jià)成交的如毛焰的《青年郭力-像德拉克羅瓦致敬》以165萬(wàn)元成交。何多苓的《姐妹》以56萬(wàn)元成交。通過本場(chǎng)拍賣可以看出，買家對(duì)作品的選擇更加的理性，購(gòu)買心態(tài)變得更加得謹(jǐn)慎，出價(jià)更加合理。

這也提醒拍賣公司在拍品的選擇上應(yīng)以質(zhì)量為先，而非數(shù)量取勝。對(duì)行情的判斷更應(yīng)該走在買家的前面，這樣才能穩(wěn)操勝券。成交率的降低，拍品價(jià)格的下降，這對(duì)目前的國(guó)內(nèi)的油畫市場(chǎng)而言并不是一件壞事。正如在證券市場(chǎng)上哪有只漲不跌的股票一樣，油畫市場(chǎng)的行情也是有漲就有跌！