潘鶴創(chuàng)作于1957年的《艱苦歲月》以三角形構圖，通過老戰(zhàn)士吹笛、小戰(zhàn)士偎依身旁傾聽的造型，體現(xiàn)出戰(zhàn)爭年代的革命樂觀主義精神和向往革命勝利的信念，為20世紀50年代的經(jīng)典之作。在中國美術館召開的“國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程——雕塑專業(yè)創(chuàng)作研討會”8月9日落幕，為期兩天的研討會上，30多位理論家和藝術家發(fā)表了各自對國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程實施尤其是雕塑創(chuàng)作現(xiàn)狀的觀察。
這次研討會由文化部藝術司主辦，中國美術館承辦，文化部藝術司副司長劉中軍、中國美術家協(xié)會主席靳尚誼、中國美術館館長范迪安、中國雕塑學會副會長曹春生以及邵大箴、盛楊、田世信、葉毓山、殷雙喜、孫振華、魯虹、曾成鋼、孫偉、王少軍、李向群、吳為山等30余人出席。油畫、國畫、雕塑是國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程最終收藏作品的三大門類，前兩類分別在4月和6月召開了專題研討。與之不同的是，雕塑創(chuàng)作的研討會是在8月4日工程藝術評審委員會將全國送交的草稿和申報表初選之后召開，與會的文化部有關領導、理論家和藝術家就初步評選結果和工程實施的諸多具體問題交換了意見。
初選結果形勢樂觀8月8日上午，文化部藝術司副司長、國家重大歷史題材創(chuàng)作工程領導小組辦公室副主任劉中軍向與會批評家和藝術家介紹了藝術評審委員會初選的相關情況。劉中軍說，申報過程中全國各地藝術家的積極性很高。
“全國申報的總項目有600多件，其中雕塑申報的項目也非常多?！睂嵤┻^程充分調(diào)動了中央美術學院、中國畫研究院等專業(yè)美術機構的積極性。對于評選的公正性問題，劉中軍說：“公平、公正、公開是評審工作必須做到的，通過的申報草稿必須是評委投票的半數(shù)以上。
通過對各地申報材料的評審來看，我們的評審委員有20多人，完全遵循這一原則?！背踹x之后還有復評，“復評要比初選更細致，經(jīng)過更詳細的論證，不行的草稿就淘汰掉。有些在初評沒有入選的后來經(jīng)過復議也可能再上來。”如果復選之后仍有一些題材沒有入選藝術家，藝委會將在全國范圍內(nèi)再推薦。“采取這樣的方式方法，我認為能夠保證整個工程實施確定人選的科學性，準確率會很高。”劉中軍說，“當最終確定了創(chuàng)作人選后，藝委會還將在創(chuàng)作具體實施上提出要求，對構思、創(chuàng)作中可能出現(xiàn)的問題等意見告知創(chuàng)作者。
”劉中軍強調(diào)，到2008年作品創(chuàng)作完后，藝術司最終確定的創(chuàng)作者并不是100個題材對應100個藝術家，而是根據(jù)實際情況，這個數(shù)目會有所變化。談到工程實施的順利進展，劉中軍表示部領導的重視、支持為此提供了保障。他說：“我們的部領導、藝術界的批評家和創(chuàng)作者，都是全力以赴，這是非常令人感動的?！毖杏懢劢梗旱袼軇?chuàng)作的歷史和未來針對國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程征集20件左右雕塑作品的實施計劃，與會的批評家和藝術家就歷史題材雕塑作品的歷史回顧和今天的現(xiàn)狀展開了熱烈的討論。
中國美協(xié)主席靳尚誼系統(tǒng)梳理了國家重大歷史題材美術創(chuàng)作的歷史沿革。建國以來，國家共組織了4次大型創(chuàng)作，主要是根據(jù)當時的重大歷史事件為當時的革命博物館和軍事博物館創(chuàng)作，也出了一批好的作品。而面對今天多元化的藝術取向，靳尚誼認為，藝術家們可以在社會多元發(fā)展的大背景下從各種角度來創(chuàng)作，“關鍵是作品不是表面地表現(xiàn)歷史事件，而是通過這個事件、人物來體現(xiàn)一種人的精神和情緒。這是所有作品里最根本的東西。
”最終目的是通過這樣一種創(chuàng)作活動產(chǎn)生一批好的作品，也使整個藝術家隊伍的精神領悟有很大的提高。很多參加過國家組織的歷史題材創(chuàng)作的老藝術家都有深刻的體會，中國雕塑學會副會長曹春生就雕塑家的時代責任感等問題提出了自己的看法。作為這一工程藝術評審委員會的評委，曹春生認為雕塑家們應該用作品表現(xiàn)時代精神，這不僅是對歷史的記憶，也將對未來后代的愛國主義教育產(chǎn)生重要影響；邵大箴先生則強調(diào)了在創(chuàng)作過程中藝術家應當緊扣國家意識形態(tài)的主題，要讓作品和普通百姓的審美要求結合在一起；
盛楊先生結合自身數(shù)十年的創(chuàng)作感受對青年藝術家深刻了解歷史、用藝術語言記錄歷史提出了殷切的希望。批評家孫振華以“紀念性的變遷”為題對8月8日上午的研討作了主題性發(fā)言。他用從“英雄的頌歌”到“平凡的世界”來形容中國在改革開放后的社會變遷，針對當今社會面向大眾文化的消費轉型，探討了藝術家該如何用作品向公眾講述一個“英雄故事”。他用幻燈片的形式對比了藝術史上經(jīng)典的歷史題材雕塑作品和我們的當代歷史題材雕塑，生動形象地展示了數(shù)十年來歷史題材雕塑作品的風格和藝術語言的變遷。
孫振華說：“我們這個工程的實施，就是動員全國所有有創(chuàng)作能力的人，站在中華民族的立場上來保存記憶?！毕挛?，在批評家殷雙喜主持下，與會代表對于雕塑創(chuàng)作的藝術性和歷史性問題展開了廣泛而熱烈的討論。葉毓山強調(diào)藝術作品不一定要重視原型，要用藝術的手段表現(xiàn)歷史，不能把歷史概念化和公式化；陳云崗則表示藝術作品必須體現(xiàn)出歷史事件的真實性和可辨識性，創(chuàng)作的目的是要記錄和表現(xiàn)歷史進程，喚起人們對歷史的再認識的功能；
顧森則從尊重藝術家的創(chuàng)作自主性、對藝術創(chuàng)作應當采取寬容態(tài)度的立場上對藝委會評審把關提出了期待。在隨后展開的自由討論中，大家各抒己見，暢所欲言，甚至爭論也相當激烈，可惜受時間所限，與會者都表示言猶未盡。8月9日，工程藝委會委員、中國美術館館長范迪安做了會議總結，他認為，這次研討既是圍繞國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程的具體主題，實際上也涉及了整個雕塑行業(yè)在當代發(fā)展的大課題。
范迪安說：“這次會議圍繞三個問題展開——第一，重大題材的創(chuàng)作工程和雕塑界的創(chuàng)作現(xiàn)狀，怎樣才有更好的連接；第二，我們是在一個新的學術和文化語境下討論重大歷史題材雕塑，大家對于把中國雕塑提升到更高的學術層面有了新的認識；第三，工程本身對雕塑發(fā)展提出的問題也是今天雕塑行業(yè)要回答的基本問題：最后創(chuàng)作出的作品應當有普遍的而不是局部的感染力。
