以大主題為背景的史詩(shī)般專題美術(shù)創(chuàng)作是軍旅畫(huà)家的使命，而且這一創(chuàng)作一直走在社會(huì)的前列。中國(guó)美協(xié)副主席劉大為認(rèn)為，在全國(guó)美術(shù)創(chuàng)作上，部隊(duì)的畫(huà)家在表現(xiàn)歷史大主題上是有實(shí)力的，也創(chuàng)作出了不少藝術(shù)精品。在此，我們不能不提到兩位著名的畫(huà)家張慶濤和秦文清，近期，由他們創(chuàng)作的大型油畫(huà)《百色的曙光——中國(guó)紅軍第七軍誕生》，被百色起義紀(jì)念館收藏，并懸掛在主展廳內(nèi)，引起了強(qiáng)烈反響。鄧小平、張?jiān)埔?、陳豪人、韋拔群、雷經(jīng)天等領(lǐng)導(dǎo)的百色起義是繼南昌起義、秋收起義、廣州起義之后又一次影響十分深遠(yuǎn)的武裝起義，是中國(guó)共產(chǎn)黨在少數(shù)民族地區(qū)創(chuàng)建革命根據(jù)地的偉大壯舉，也是對(duì)從農(nóng)村包圍城市武裝奪取政權(quán)的中國(guó)革命道路的一次成功探索。

創(chuàng)作百色起義這一歷史題材美術(shù)作品，張慶濤和秦文清兩位軍旅畫(huà)家深知難度很大。他們幾次來(lái)到廣西百色，尋找當(dāng)年先輩戰(zhàn)斗的地方，翻閱大量歷史資料，寫(xiě)下幾大本草稿和創(chuàng)作文字。在充分準(zhǔn)備的基礎(chǔ)上，兩位畫(huà)家利用一年多的時(shí)間，精心創(chuàng)作出大型油畫(huà)《百色的曙光》。作品藝術(shù)地再現(xiàn)了1929年12月11日中國(guó)紅軍第七軍誕生時(shí)宏大、莊嚴(yán)、熱烈的歷史畫(huà)面。

觀者注意到，在表現(xiàn)紅七軍成立的歷史性時(shí)刻創(chuàng)作中，畫(huà)家把畫(huà)面的瞬間定格在百色粵東會(huì)館紅七軍軍部前授旗。這樣既交代了歷史發(fā)生的地點(diǎn)，又為創(chuàng)造莊嚴(yán)、熱烈的歷史氛圍提供了空間。百色早晨的陽(yáng)光，灑落在紅七軍軍部前，起義的部隊(duì)、農(nóng)軍、工人赤衛(wèi)隊(duì)、商界、學(xué)生代表及群眾匯集在粵東會(huì)館前，百色的街景，隨著舞動(dòng)的紅旗，蜿蜒地伸向遠(yuǎn)方，歡呼聲融合到天邊的群山與彩云。

紅七軍軍長(zhǎng)張?jiān)埔菔治罩袊?guó)紅軍第七軍軍旗，莊嚴(yán)地交給起義的士兵。在這神圣的歷史時(shí)刻，鮮紅的軍旗映紅了戰(zhàn)士們的臉龐，鑼鼓聲、嗩吶聲、鞭炮聲和著起義部隊(duì)與群眾的歡呼聲，響徹百色上空，一面面凌空飛舞的紅旗在涌動(dòng)，粵東會(huì)館內(nèi)外的人群，形成一條閃動(dòng)的光鏈，有節(jié)奏地襯托著鮮艷的紅七軍軍旗。張慶濤、秦文清擅長(zhǎng)創(chuàng)作大型歷史題材作品。

這幅作品整個(gè)畫(huà)面有機(jī)地調(diào)動(dòng)了油畫(huà)創(chuàng)作的各種元素，主體與陪襯，遠(yuǎn)與近，高與底，實(shí)與虛，冷與暖，以及合乎歷史邏輯的情緒，將百色起義的革命精神及其偉大的光榮歷史，通過(guò)藝術(shù)手段作了一次激情的深刻藝術(shù)闡釋，為中國(guó)軍事歷史題材油畫(huà)創(chuàng)作畫(huà)卷留下令人難忘的一頁(yè)。在此之前，張慶濤與秦文清不僅創(chuàng)作了大型歷史油畫(huà)作品《浴血?jiǎng)⒗锨f》、《朱德司令在華東野戰(zhàn)軍》，還創(chuàng)作了著名的油畫(huà)《瓦子銜戰(zhàn)役》等，分別被中國(guó)人民抗日紀(jì)念館、朱德紀(jì)念館、軍史館收藏。

秦文清的作品畫(huà)意詩(shī)情，情由心生，情至則意無(wú)窮；張慶濤則在表現(xiàn)人物情感與人物個(gè)性上善于創(chuàng)造，并對(duì)整體的把握有張有弛。兩人的結(jié)合使得創(chuàng)作更為完美，在全國(guó)形成了獨(dú)特的大型歷史題材的藝術(shù)風(fēng)格，具有很高的藝術(shù)品位。欣賞大型油畫(huà)《百色的曙光》，帶給觀者的是一種全新的藝術(shù)享受。