一刻不得閑的博物館、被遣返的問題藝術品、直沖云霄的拍賣紀錄…這一切讓2006年的文化藝術界波瀾迭起，但每一抹浪花無不透出財富之手操縱的腥味：有的牽扯出了人命———俄羅斯冬宮博物館的當家人之一在清賬開始前遭暗殺；有的多年恩怨未了———美國蓋蒂博物館與意大利政府之間推手多個回合；有的神秘結(jié)案卻風波再起———蒙克名作《吶喊》回家后留下了永久的疤痕；而“分離派”畫家克里姆特肖像作品《阿黛爾·布洛赫·鮑爾I》1.35億美元的天價讓畢加索《拿煙斗的男孩》黯然失色，藝術市場的銅腥味不斷刺激著藏家們的胃口。

2006年的大案，結(jié)案的余音裊裊，未結(jié)案的更是讓人牽腸掛肚，一路追蹤下去等待一個明年的結(jié)果。2004年8月，表現(xiàn)主義大師蒙克的杰作《吶喊》和《圣母像》在光天化日之下被盜。今年8月底，挪威奧斯陸蒙克博物館官員宣布，經(jīng)過兩年的追蹤，兩幅名畫終于被挪威警方尋獲，畫作受了些小損傷。據(jù)蒙克博物館透露，《吶喊》一角曾遭到重擊，《圣母像》有個近一英寸見方的洞，細微之處有些掉色。

最近的消息表明，因為遭到水汽等多種損害，且無法再找到畫家當年使用的顏料，《吶喊》的表面將留下永久性的疤痕。據(jù)當?shù)鼐酵嘎?，大盜戴維德·托斯卡以返還蒙克名畫為條件與警方進行了秘密談判。在竊案發(fā)生后，蒙克博物館關閉了九個月之久并裝上了價值640萬美元的安全系統(tǒng)。現(xiàn)在，一些關鍵畫作已被鎖入了防彈玻璃，參觀者必須穿過金屬監(jiān)測器，行李也必須寄存在館外。7月底，俄羅斯冬宮博物館向外界透露，竊賊從博物館內(nèi)盜走了超過220件，價值約500萬美元的藝術品。

據(jù)披露的消息稱，竊案且牽涉到博物館內(nèi)部人員，一位分館長神秘死亡，真可謂家賊難防啊！但最終的調(diào)查結(jié)果讓人大跌眼鏡，突然死亡的博物館分館長丈夫尼克萊·扎瓦茲基竟是盜竊案的主要涉案人。扎瓦茲基通過律師承認，他和作為分館長的妻子將冬宮博物館的藝術品送進典當行以換取錢財，購買胰島素用于治療她的糖尿病?，F(xiàn)年54歲的扎瓦茲基，已經(jīng)因盜竊案被捕。作為一位歷史教師，扎瓦茲基月收入3000盧布，而俄羅斯人的平均月收入是400美元。美國著名的蓋蒂博物館與意大利政府之間就被掠奪和偷渡的藝術品的爭議綿延了一年多，于最近達成的協(xié)議上，蓋蒂同意返還受到意方指控的館藏42件藝術品中的26件。

此前，受到類似指摘的美國紐約大都會博物館已經(jīng)答應歸還意方6件文物，以此換取了意大利提供的大量珍貴文物的長期租約。美國和意大利以及希臘方面目前還就其他數(shù)件古代藝術品的來源和歸還問題,展開拉鋸戰(zhàn)似的談判，其中包括意大利愛神雕像和勝利運動員像,以及古希臘的金質(zhì)花環(huán)等。蓋蒂博物館辯解“從未在知情情況下購買任何一件非法挖掘或入境而來的物品”，但是有跡象顯示博物館方面并不清白，一份1985年的備忘錄表明，博物館花1020萬美元采購的3件藝術品從意大利那不勒斯市附近的一處遺跡采掘而來，根據(jù)意大利法律，這屬于非法行為。

一項紀錄《阿黛爾》身價高過《拿煙斗的男孩》今年6月，分離派大師克里姆特繪于1907年的肖像作品《阿黛爾·布洛赫·鮑爾I》，被曼哈頓收藏家羅納德·勞德出資1.35億美元購入，讓2004年畢加索《拿煙斗的男孩》創(chuàng)下的1.04億美元的世界最高價黯然失色，成為迄今為止身價最昂貴的畫作。

奧地利“分離派”畫家克里姆特用“孔雀羽毛、螺鈿、金銀箔片，蝸牛殼的花紋、色彩或光澤”創(chuàng)造了一種鑲嵌繪畫，《阿黛爾I》正是這類畫作中的佼佼者。阿黛爾是一名猶太糖業(yè)巨頭的妻子，阿黛爾請奧地利政府代為保管這五幅作品，但后被入侵的納粹奪取。戰(zhàn)后，作品都留在了奧地利。鮑爾夫婦的唯一后人———侄女阿特曼與政府展開了八年的法庭論戰(zhàn)，今年2月，這五幅作品終于還給了已經(jīng)90歲的阿特曼。據(jù)悉，這幅作品花費了克里姆特五年的時間，女主人公神秘的目光、美妙的紅唇和因為痛苦而攪在一起的手指，讓人迷戀而疑惑。

一項大獎特納獎新貴阿布斯從來不知結(jié)果如何12月4日晚，世界最重要的當代藝術大獎特納獎揭曉，抽象畫家托馬·阿布斯摘得今年特納獎殊榮，獲得2.5萬英鎊的獎金，她是繼女畫家吉蓮·韋爾林1997年摘得特納獎以來又一位得獎的女畫家，也是在1998年克里斯·奧菲利后第一個專注于繪畫藝術的藝術家。

當晚為她頒獎的是著名女藝術家小野洋子。另外三位入圍最終名單的藝術家：菲爾·柯林斯，雕塑家麗貝卡·沃倫和馬克·蒂奇納爾。到明年1月14日之前，人們都可以在倫敦泰特美術館欣賞到本年度特納獎相關藝術展。托馬·阿布斯是一個嚴苛的藝術家，在創(chuàng)作中用理性克制直覺，并總是在畫框中用丙烯和油畫顏料作畫，動筆時從來不知道結(jié)果是怎樣，而是在涂層的逐漸疊加中讓形態(tài)自然呈現(xiàn)。她將這樣得來的最后效果為“眾多隱藏在下面的圖畫濃縮”。