博·阿斯巴根《秋》布面油畫70cm×70cmsrc="/upfiles/1-/1207021528_41607.jpg">“視覺草原——內(nèi)蒙當(dāng)代美術(shù)學(xué)會油畫專場”近日在嘉德在線正式上線，本次專場是草原畫派畫家畫作首次在網(wǎng)絡(luò)上集中展覽，為藝術(shù)愛好者提供了一次全面了解草原畫派畫風(fēng)的好機會，同時也為藏家提供了一個挖掘草原畫派畫作升值潛力的良機。生長在內(nèi)蒙古的畫家，無論蒙古族還是其它民族都在長期的描繪牧區(qū)生活中形成了自己的風(fēng)格，這個藝術(shù)群體被稱為“草原畫派”。

博大浩瀚的內(nèi)蒙草原生機勃勃，到處躍動著美的元素，先祖的傳說、獨特的自然環(huán)境和社會環(huán)境，造就了內(nèi)蒙草原這樣一種“自然母體”和“人文母體”，而在這種“母體”中滋養(yǎng)、成長、成熟起來的藝術(shù)形式，必然有著有別于其他藝術(shù)形式的生機與活力。以1981年妥木斯在中央美術(shù)學(xué)院陳列館、民族文化宮相繼舉辦油畫展為開始，近30年來，在內(nèi)蒙畫家的不懈努力下，草原畫派對色彩的精確把握和對風(fēng)景題材的獨特雕琢，以及呈現(xiàn)出來的原始動人的抒情氣質(zhì)，已經(jīng)得到中國藝術(shù)界和藝術(shù)市場的充分肯定。

“他們畫的很細致，看的出來是真正靜下來花了苦功夫的，每一幅畫都不是短時間內(nèi)完成，另外他們畫的很深入，不膚淺，有些東西一般畫家畫不出來，不是因為技法不夠，而是因為很少有人能象草原畫派這樣投入真情實感，能象他們一樣安靜地坐下來畫畫?！彼拇绤f(xié)副主席張國平表示。

著名藝術(shù)評論家殷雙喜評價內(nèi)蒙古青年油畫家的艱苦創(chuàng)作是在“堅持人的內(nèi)在精神自由”、“重建人與自然的詩意聯(lián)系”。而這種“堅持”和“重建”的體現(xiàn)就是超越一般意義上的寫實，通過強化主觀性的表達，進入到更觸及人的靈魂的象征主義與表現(xiàn)主義，將人與大地上的景物予以單純的并置，去除中間一切似是而非的“文明”痕跡，通過放大原始的情愫直接對觀眾心靈造成強烈沖擊。盡管影響力不及京津、西安、嶺南等畫派，但“草原畫派”畫家畫作無論是在創(chuàng)作題材上，還是創(chuàng)作技法上，都以別具一格在藝術(shù)市場上占有一席之地，并且長期以來深受中國大陸、香港、臺灣、馬來西亞、新加坡、日本、韓國、歐美地區(qū)的美術(shù)館、畫廊和收藏家的青睞，近年來在國內(nèi)藝術(shù)品市場上的行情也呈逐日攀升之勢。

本次嘉德在線“視覺草原——內(nèi)蒙當(dāng)代美術(shù)學(xué)會油畫專場”推出的作品包括博·阿斯巴根的《秋》、胡日查的《困馬系列三》、孫與平的《牧歸人》等十一位畫家的五十幅作品，是當(dāng)代草原畫派作品在網(wǎng)絡(luò)拍賣平臺上的一次集中展示。博·阿斯巴根，1986年畢業(yè)與內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)，1992年畢業(yè)與南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位，導(dǎo)師蘇天賜。作品多次參加國內(nèi)外各類展覽，并多次獲獎。現(xiàn)為內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授、碩士生導(dǎo)師。

阿斯巴根生長在錫林郭勒草原上，對草原和蒙古人有著深刻的理解。在阿斯巴根的這幅《秋》中，營造出一個獨特的藝術(shù)空間，蒼涼的氣息貫穿其中。黃色的樹葉、枯草、流動的水…，營造出蕭瑟的秋，棱角分明的山羊處在畫面黃金分割點的位置，交織著沒有定式的線條，讓人從中感受到畫的背后所蘊含的博大、凝重、肅穆、追憶甚至孤寂。其中另外一個優(yōu)秀的年輕畫家就是胡日查，他2001年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位。

2004年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲油畫專業(yè)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為內(nèi)蒙古師范大學(xué)雕塑藝術(shù)研究院講師，內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會會員。作品參加中鼎國際2007春季拍賣、2008迎春拍賣成功拍出，部分作品被美術(shù)機構(gòu)和個人收藏。胡日查對馬有著復(fù)雜特殊的情感，在他的眼中，馬的精神已成為蒙古民族不朽的圖騰，蒙古人以及他們先人的歷史和文化都是誕生在馬的背上，擁有著無數(shù)動人的傳說和史詩。馬是胡日查重要的創(chuàng)作主題，在他的畫筆下，馬的身體剽悍圓潤，眼神靈動，似乎超脫畫布而成為一個活靈活現(xiàn)的伙伴。

其他的草原畫派作品也各有特點，或者表達了草原人民粗獷而又深情的性格，或者體現(xiàn)草原人民與天地爭斗的不屈的悲壯，或者用超現(xiàn)實手法表現(xiàn)穹廬下的“天蒼蒼野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊”。物質(zhì)文明對現(xiàn)代生活的沖擊所帶來的焦慮，促使越來越多的現(xiàn)代人開始尋找精神家園。

這種普遍的精神尋根之旅，帶動原生態(tài)的草原成為人們向往的精神家園，也使得當(dāng)代草原主題的油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種迷人的特質(zhì)。這其中，對自然力的敬畏，對英雄的崇拜，對信譽、友情的珍重，對駿馬、牛羊的眷戀等，對物質(zhì)生活的反思，對人類生存的探索，均簡單而有力地呈現(xiàn)了畫布上，既符合現(xiàn)下大眾審美意識，也符合收藏家們的需要，同時也具有學(xué)術(shù)鑒賞價值，可以說，當(dāng)前草原畫派已經(jīng)越來越受到學(xué)術(shù)界、收藏界以及大眾藝術(shù)愛好者的關(guān)注。