12月27日“我們的時(shí)代——上海油畫(huà)雕塑院建院50周年文獻(xiàn)展”在油雕院美術(shù)館正式拉開(kāi)帷幕。當(dāng)日下午3時(shí)，“上海油畫(huà)雕塑院建院50周年文獻(xiàn)展”專(zhuān)題座談會(huì)在油雕院美術(shù)館同期舉行，重溫與回顧了50年來(lái)的發(fā)展歷程。座談會(huì)由上海油畫(huà)雕塑院藝術(shù)委員會(huì)主任兼油畫(huà)創(chuàng)作室主任殷雄、上海油畫(huà)雕塑院美術(shù)館副館長(zhǎng)江梅主持。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、原中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、我院老領(lǐng)導(dǎo)肖峰首先發(fā)言，他開(kāi)場(chǎng)就說(shuō)“今天回家了”，作為老油雕人，非常興奮。

看完展覽有三個(gè)感覺(jué)：無(wú)限親切、無(wú)比振奮、充滿希望。他認(rèn)為油雕院有個(gè)很大的特點(diǎn)，既是關(guān)愛(ài)人民、是為了藝術(shù)創(chuàng)造時(shí)代的藝術(shù)，又是對(duì)藝術(shù)本體的研究，是沿著前輩所開(kāi)拓的道路在前進(jìn)的。是一群追求真理，熱愛(ài)祖國(guó)，關(guān)愛(ài)人民，獻(xiàn)身藝術(shù)，思想開(kāi)拓，勇于創(chuàng)新，勤奮實(shí)干的藝術(shù)群體，而且是一個(gè)團(tuán)結(jié)友愛(ài)的大家庭?！睹佬g(shù)研究》雜志主編殷雙喜認(rèn)為，通過(guò)這次文獻(xiàn)展對(duì)20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史、尤其是上海這塊有了更具體的認(rèn)識(shí)。上海油雕院呈現(xiàn)出堅(jiān)持主流，但是兼容和寬容的態(tài)度。油雕院作為藝術(shù)機(jī)構(gòu)堅(jiān)持主流，同時(shí)對(duì)于藝術(shù)規(guī)律給予高度的尊重，一種寬容，讓藝術(shù)家各得其所。

這反映出上海有它的特點(diǎn)，藝術(shù)家獨(dú)立有自己的見(jiàn)解，能夠堅(jiān)持自己的藝術(shù)規(guī)律和認(rèn)知?！睹佬g(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝表示，看過(guò)展覽之后，對(duì)上海油畫(huà)雕塑院的歷史和當(dāng)下的創(chuàng)作藝術(shù)成就，有了更為深刻的理解和認(rèn)知。這樣一個(gè)策展至少有兩個(gè)特點(diǎn)，第一個(gè)是把宏大敘事和細(xì)節(jié)描寫(xiě)有機(jī)的結(jié)合在一起，第二是有機(jī)的壓縮和縮微。

在粗與細(xì)，宏觀與微觀上處理的非常好?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)集團(tuán)副總裁龍革則從跨界角度談了城市與雕塑、建筑、環(huán)境的關(guān)系，認(rèn)為今后可以共同合作，在城市的公共空間上，多做一些工作。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、我院藝術(shù)委員會(huì)委員李超在油雕院工作期間，曾撰寫(xiě)了《上海油畫(huà)史》，他在座談會(huì)上提到如果當(dāng)年脫離了這個(gè)專(zhuān)業(yè)氛圍，這本專(zhuān)著或許就會(huì)很難寫(xiě)出。今天這樣一個(gè)集成果展示的文獻(xiàn)展，對(duì)油雕院而言是一次歷史性的大檢閱。

我們所謂文獻(xiàn)展，背后就是一個(gè)文脈的呈現(xiàn)，所有點(diǎn)點(diǎn)滴滴的作品、圖象、文獻(xiàn)、實(shí)物，都是這個(gè)文脈所留下的痕跡。雖然是在慶祝50周年院慶，但實(shí)際上已經(jīng)把它放到了整個(gè)上海、整個(gè)城市的歷史文脈，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止50年。文獻(xiàn)的背后就是資源，資源對(duì)于時(shí)空的對(duì)接，就是城市的文脈，是西方文化與本土文化的融合。

其次是兼容性，從油雕院文脈發(fā)展和城市文脈的發(fā)展來(lái)看，它的主流性和非主流性，都能夠兼容。建國(guó)以后，無(wú)論是吳大羽先生、還是張充仁先生，他們都有非主流的經(jīng)歷，但是他們非主流的經(jīng)歷和我們油雕院的主體性的創(chuàng)作能夠有機(jī)的融合在一起。隨后，李超就整個(gè)20世紀(jì)上海美術(shù)發(fā)展的思考展開(kāi)，提出了紅與灰的概念。在油雕院之外，還有處于灰色狀態(tài)的、灰色地帶的藝術(shù)家，他們可能自己并不是直接參加主題性創(chuàng)作，但是他們依然在紅色的環(huán)境中保持著自己的灰色，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)本體創(chuàng)作的獨(dú)立性。

張充仁先生也好、吳大羽先生也罷，他們把灰色狀態(tài)和紅色狀態(tài)有機(jī)結(jié)合。而且這些前輩并不是孤立的，還影響了幾代他們的學(xué)生，他們的學(xué)生把這種紅色和灰色的基因聚焦在油雕院的創(chuàng)作平臺(tái)。在油雕院工作了41年的上海油畫(huà)雕塑院老領(lǐng)導(dǎo)邱瑞敏院長(zhǎng)則非常感慨，他覺(jué)得展覽完整展現(xiàn)了他們是怎么一路走過(guò)來(lái)的歷史。從65年油雕院初建時(shí)候的二十出頭，到現(xiàn)在年過(guò)七旬，他親身見(jiàn)證了油雕院的發(fā)展史。

油雕院作為創(chuàng)作研究單位出了不少作品，優(yōu)秀創(chuàng)作就是油雕院的生命線。上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)汪大偉認(rèn)為要分析上海的美術(shù)發(fā)展，油雕院是一個(gè)非常好的、可以剖析的案例。上海有它自身的藝術(shù)本體、藝術(shù)品質(zhì)的追求和探索。這條線不會(huì)變，這是骨子里面的。但是，我們?nèi)绾纬尸F(xiàn)現(xiàn)在的多樣性，如何形成自己的風(fēng)格面貌，這塊是要繼續(xù)走出一條自己的路子。需要我們?nèi)ナ崂砜偨Y(jié)，50年同時(shí)也是一個(gè)總結(jié)的時(shí)候、梳理的時(shí)候、反思的時(shí)候。

上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)楊劍平覺(jué)得這次展覽是個(gè)有溫度的展覽，也是個(gè)有質(zhì)量的展覽，能夠感受到油雕院的活力。歷史是人的歷史，藝術(shù)史是藝術(shù)家史，油雕院也是這樣，油畫(huà)雕塑院是油畫(huà)雕塑院藝術(shù)家的歷史。對(duì)油畫(huà)雕塑院的體驗(yàn)和學(xué)習(xí)，逐漸感到是有溫度的、可以觸摸的，并且非常生動(dòng)。著名藝術(shù)評(píng)論家胡光華在發(fā)言中提到，歷史很容易被忘記，要把歷史作一個(gè)很好的梳理，讓歷史告訴未來(lái)，這是展覽真正的意義。就是需要通過(guò)展覽要把油雕院50年來(lái)所取得的輝煌的成就全面系統(tǒng)、深度的展示、研究、總結(jié)、傳播出來(lái)。

從民國(guó)到現(xiàn)在，上海油雕院最重要的意義在于，在整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)雕塑史上，傳承了民國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時(shí)又出了很多自己的優(yōu)秀油畫(huà)、雕塑家和優(yōu)秀作品?！缎旅裢韴?bào)》藝術(shù)評(píng)論主編林明杰覺(jué)得，今天我們藝術(shù)的動(dòng)力需要靠我們自己去推動(dòng)，秉承過(guò)去對(duì)歷史的了解，傳承這種精神，通過(guò)攜手和交流，然后和世界環(huán)境接觸，借助世界的力量與兄弟省市藝術(shù)家們共同創(chuàng)造一個(gè)新的時(shí)代輝煌。上海藝術(shù)研究所所長(zhǎng)周兵認(rèn)為上海油畫(huà)雕塑院是一個(gè)現(xiàn)象，有太多研究的可能，里面有非常豐富的金礦可以開(kāi)采。

作為油雕院來(lái)說(shuō)，50年正當(dāng)年華，無(wú)論是哪個(gè)時(shí)期，油雕院都留有個(gè)性非常強(qiáng)的東西。即使在文革期間，也保有個(gè)性和鮮明的特征，雖說(shuō)都是紅光亮，其實(shí)仔細(xì)看看，不僅帶有上海特有的審美意識(shí)在里面，而且上海工業(yè)發(fā)展的痕跡也在里面，體現(xiàn)的非常精彩。我院老藝術(shù)家趙志榮則回憶了當(dāng)年在油雕院全情投入的工作學(xué)習(xí)經(jīng)歷，回顧了油雕院起起落落的好幾個(gè)階段，同時(shí)也提到了《井岡紅旗》、《井岡星火》等重大美術(shù)題材創(chuàng)作。

通過(guò)建院50周年，重塑了《井岡星火》小稿，彌補(bǔ)了歷史遺憾和空白，從65年到現(xiàn)在，這個(gè)歷史好像手風(fēng)琴一樣，這件作品使之連接在了一起，感到很榮幸、很高興、很支持。我院老領(lǐng)導(dǎo)董瑩書(shū)記在發(fā)言中強(qiáng)調(diào)了人才的重要性，她認(rèn)為油雕院有雄厚的師資，無(wú)論雕塑家還是油畫(huà)家，都是極好的資源，要充分的發(fā)揮他們的所長(zhǎng)，把他們潛在的積極性更加的調(diào)動(dòng)起來(lái)，能期待夠培養(yǎng)出新生的苗子和創(chuàng)作人才。

最后，我院老藝術(shù)家、年過(guò)八旬的宋韌非常感慨的提到，她主要的創(chuàng)作都是在油雕院時(shí)期畫(huà)的，因?yàn)橹挥性谟偷裨旱臅r(shí)候才是一個(gè)專(zhuān)職畫(huà)家。雖然時(shí)間不長(zhǎng)，但在油雕院的生活和創(chuàng)作，都留下不可磨滅的痕跡。油雕院?jiǎn)挝徊淮螅绊懞艽?，人?shù)雖然不是很多，但大家都用自己的畫(huà)筆，或者是雕塑刀，完成過(guò)很多歷史重大題材。能夠在油雕院做專(zhuān)職畫(huà)家，非常幸福。