西班牙繪畫大師巴勃羅畢加索的代表作《演員》2010年1月22日在美國紐約大都會藝術(shù)博物館“遇襲”。一名女子在參觀博物館時不慎摔倒并撞向該畫，畫布隨機(jī)出現(xiàn)一道長約15厘米的裂痕。《演員》高約1.8米、寬約1.2米，估價約為1.3億美元。盡管博物館方面表示該畫可以修復(fù)，這一“失足”也會損失“千萬金”。

曾榮獲英國最高藝術(shù)獎特納獎提名的英國著名青年藝術(shù)家特雷西埃明真可謂多災(zāi)多難。她的先鋒藝術(shù)作品《自畫像》在愛丁堡當(dāng)代藝術(shù)館展出時被一名參觀者不慎損壞，損失約為2000美元。另一件作品《懷孕》也在同一家藝術(shù)館被參觀者撞翻。在蘇格蘭國立美術(shù)館，工作人員損壞了埃明的《我的叔叔柯林》，所幸這件作品后來得以修復(fù)。但埃明的劫難并沒有到此為止。

2004年5月，一起庫房火災(zāi)吞噬了她的大量作品，包括其成名作《我的枕邊人：1963-1995》。德國藝術(shù)家古斯塔夫梅茨格的作品都是垃圾——字面意義上的垃圾。2004年，梅茨格《重生的自毀藝術(shù)首次公展》在英國倫敦著名的泰特美術(shù)館展出時慘遭清潔工的“毒手”。清潔工怎能知道，這個裝著報紙、紙板等東西的大塑料袋也是藝術(shù)品的一部分呢？雖然后來人們找到了這個塑料袋，但梅茨格認(rèn)為它已嚴(yán)重破損，不宜展出，還是換了一個新的。

無獨(dú)有偶，2001年，達(dá)明赫斯特以一堆啤酒瓶、煙灰缸和咖啡杯表現(xiàn)藝術(shù)家的生活，但該作品在倫敦的視覺風(fēng)暴美術(shù)館展出時被門衛(wèi)當(dāng)做垃圾清理了。上世紀(jì)80年代，約瑟夫博伊于斯曾計劃展出一個骯臟的浴缸，但美術(shù)館勤勞的工作人員卻將這個浴缸擦洗一新——工作人員也許還在奇怪是誰在美術(shù)館里洗澡呢。2006年，一名男子在英國劍橋的菲茨威廉博物館參觀展覽時不小心踩到了自己的鞋帶，從中央樓梯摔下后撞碎了該館珍藏的3座瓷器花瓶，損失高達(dá)80萬美元。這些花瓶制于中國17世紀(jì)清朝年間，距今已有300年歷史。

不幸中的大幸是該男子沒有受傷。博物館用了半年時間才修補(bǔ)好花瓶，重新與觀眾見面。不過為了防止悲劇重演，現(xiàn)在花瓶已安放在特制的展示柜里。英國畫家盧西恩弗洛伊德是著名心理學(xué)家、精神分析學(xué)創(chuàng)始人西格蒙德弗洛伊德的孫子。2000年，盧西恩弗洛伊德的一幅畫由蘇富比拍賣行進(jìn)行拍賣，預(yù)估價格為15.7萬美元。但拍賣行的搬運(yùn)工卻把這幅畫放進(jìn)了碎紙機(jī)，原因是他們認(rèn)為那個碎紙機(jī)不過是個空盒子。

假如心理學(xué)家弗洛伊德泉下有知，他該如何評價這個“意外”呢？著名印象派畫家克洛德莫奈定于1908年5月展出自己歷時三年完成的一組力作。先睹為快的美術(shù)批評家和朋友對這些作品大為贊賞，好評如潮。盡管如此，莫奈最后審視作品時仍覺得不盡滿意。于是，在一片反對聲中，68歲的莫奈舉起了小刀、畫筆，永遠(yuǎn)地放棄了它們。莫奈的舉動掀起了一場大討論：藝術(shù)家是否擁有毀滅自己作品的權(quán)利？

至少有位美術(shù)批評家是同意這個觀點(diǎn)的。他稱贊莫奈是為真正的畫家，而不是庸俗的畫匠。倫勃朗創(chuàng)作于1642年、描繪阿姆斯特丹士兵的組畫藏于阿姆斯特丹皇家博物館，是該館最受關(guān)注的藝術(shù)品之一，日參觀量約為4000到5000人次。然而，樹大招風(fēng)，這幅畫一再遭遇不幸。20世紀(jì)初，一個失業(yè)的海軍廚師無緣無故要用刀劃裂這幅畫，幸而未遂。1975年，一名精神失常的男子閉館后潛入博物館，在《夜巡》上劃下鋸齒形的大口子，修復(fù)后仍可看出劃痕。

15年后，一個名叫漢斯-約阿希姆伯爾曼的德國精神病人又向畫潑硫酸，硫酸只浸透到精漆層，畫作再次得以修復(fù)?！兑寡病返诙伪粨p后估價為92.5萬美元；但這副傷痕累累的畫作今日價值幾何還無從知曉。2006年秋天，美國賭業(yè)大亨史蒂夫威恩與投資家兼收藏家史蒂夫科恩達(dá)成協(xié)議，以1.39億美元的天價出售自己收藏的畢加索名作《夢》?！秹簟穭?chuàng)作于1932年，描繪的是畢加索的情人瑪麗泰蕾茲瓦爾特，是畢加索最著名的作品之一。

然而，交易談妥后第二天，威恩和朋友談笑時不小心抬了一下胳膊肘，卻意外蹭破了這幅名畫。雖然威恩與科恩心平氣和地取消了交易，但這場風(fēng)波并非雁過無痕——修復(fù)后的畫作跌價至8500萬美元。在米開朗基羅的雕塑《哀悼基督》中，死去的基督安臥在圣母瑪利亞的膝上，圣母俯視著兒子，眼里充滿了憂思與愛憐。米開朗基羅創(chuàng)作這幅雕塑時年僅24歲，這也是他唯一簽名的作品。

1972年，33歲的奧地利地理學(xué)家拉斯洛托特來到圣彼得大教堂。他爬過護(hù)欄，一邊喊著“我是基督”,一邊用大錘擊打這座大理石雕塑。圣母瑪利亞的左眼皮、脖子、頭和頭巾一一掉落后，他又一手折斷了圣母瑪利亞的左臂。梵蒂岡教廷的工作人員在這場劫難后找到了50余塊大理石碎片，但更多碎片還是被游客順手牽羊帶走了。修復(fù)后的雕塑現(xiàn)安置在防彈玻璃制成的展示柜內(nèi)。人們有時很難區(qū)分意外和藝術(shù)，尤其是現(xiàn)代藝術(shù)。

哥斯達(dá)黎加藝術(shù)家塔蒂亞娜費(fèi)爾南德斯的遭遇就是一則好例子。2008年，她的作品在英國皇家藝術(shù)學(xué)院展出時，一名游客不小心撞上了一座9英尺高的陶塑。據(jù)現(xiàn)場目擊者稱，開始人們似乎認(rèn)為那成百上千塊碎片也是展覽的一部分，“于是開始拍照，那場面可真有趣”。